電視綜藝節目的剪輯技巧探析
——以《奔跑吧兄弟》為例

侯楠楠通化廣播電視臺，吉林通化　134001

電視綜藝節目的剪輯技巧探析
——以《奔跑吧兄弟》為例

侯楠楠
通化廣播電視臺，吉林通化134001

近年來，電視綜藝節目因其娛樂性和平民化的特點，逐漸成為收視的一匹黑馬。究其原因，除了節目在前期策劃上獨樹一幟之外，其節目獨特的剪輯技巧也是其成功的關鍵。隨著電視節目制作技藝的不斷提高，剪輯技術也擺脫了以往單一、乏味的基調，日臻成熟。文章以《奔跑吧兄弟》為例，分析電視綜藝節目剪輯的表現形式，分析其中出現的問題，并針對問題提出了具體的解決措施，從而對未來的電視綜藝節目發展趨勢進行分析和判斷。

電視綜藝節目；剪輯；問題；技巧

電視綜藝節目是一種在一定時間長度內，以審美娛樂為目的，以電視為呈現手段，以多元化形式為要素，由節目主持人及主創人員共同加工與創作的節目形式。電視綜藝節目誕生于20世紀初的美國，20世紀80年代之后，在我國不斷發展起來，因其娛樂性和融合性受到觀眾的追捧，成為各大省級和地方衛視收視率的保證。《超級女聲》曾經引爆全國收視率，但隨著同質類節目的大量涌現，曾經紅極一時的選秀類節目也陷入視覺疲勞的窠臼，一檔優秀的電視綜藝節目，單靠前期的構思策劃以及中期的拍攝是遠遠不夠的，剪輯作為后期制作中最為重要的一環，能夠賦予節目第二次生命，是一檔節目脫穎而出的重要保證。近年來，以《奔跑吧兄弟》為代表的游戲類電視綜藝節目再度引爆收視狂潮，一經播出就受到了觀眾的追捧。究其原因，除了前期制作和拍攝的優勢之外，其后期剪輯也別具特色，為其他的電視綜藝節目樹立了標桿。

1　電視綜藝節目剪輯的表現形式

1.1電影化的表達方式

1.1.1創設故事情境

一部好的電影往往具備故事完整、敘事精彩、情節豐富等要素，當今的電視綜藝節目模仿和借鑒了電影故事化的手段，從電影的構思角度出發，創設一定的故事情境，沿用電影情節脈絡完整的特點，并從內容和形式上對其進行重新的裝配和組合。在《奔跑吧兄弟》當中，每期都有不同的情境和不同的故事背景，每位嘉賓都有不同的角色設置，并根據所設置的情節進行游戲，比如第三季第二集融入了經典懷舊風，跑男成員和嘉賓紛紛變身，脫下華麗的衣裝，穿上的確良襯衣，背上20世紀80年代典型的帆布包，深信勞動最光榮，在車間里展開了“生產運輸比賽”，在那個特殊的年代，能夠去天安門看升國旗被視為最神圣的事情，節目將這個元素很好地融入其中，節目中每組搭檔都為了去北京的火車票產生了激烈的爭奪戰。那期節目將主題定位于“80年代勞動最光榮”，在嘉賓著裝、環境陳設、游戲設置方面盡可能的還原80年代風格，引發了大批觀眾對過去時光的感慨。

1.1.2展現豐富的細節

電影是一場視覺盛宴，追求視覺和聽覺的刺激，注重機位、景別、鏡頭運動等的變化，從多角度、多景別來進行拍攝，追求視覺上的沖擊。但電視節目不同于電影，尤其是以往的電視綜藝節目大多設置在演播室當中，多為固定機位，景別的變化也比較少，《奔跑吧兄弟》突破了以往電視綜藝節目的桎梏，全程使用多機位跟拍的手段，每位嘉賓在游戲過程當中都有至少一臺機位跟拍，因此能夠做到記錄下每一個精彩瞬間，捕捉嘉賓的每一個動作，每一個表情，積累了大量寶貴的素材，供后期剪輯的時候使用。

1.1.3適當運用懸念

營造懸念是電影的慣用手段，充分運用好懸念，能夠使一個故事更加完整和吸引人。以往的電視綜藝節目當中，很少注重懸念的運用，在《奔跑吧兄弟》當中，將懸念的設置放在重要位置，隨時隨地運用好懸念，有時在一段情節中運用，有時貫穿于整個節目當中。比如第三季的《長腿女神組團來》這一期的開頭，后期剪輯是這樣處理的，情節當中首先是跑男團成員猜測到來的嘉賓身份，在嘉賓正式出場的時候，通過主觀鏡頭和客觀鏡頭交叉運用的手法，運用剪影的手法，先提供嘉賓的身材特點，再切入跑男團成員的猜測和期待，兩組畫面不斷進行組接，此時電視機前的觀眾和現場的跑男團成員均處于未知狀態，并且隨著答案的揭曉，畫面的節奏切換也越來越快，充分吊足了觀眾的胃口。最后直到幾位女嘉賓全都出現，“包袱”才徹底的抖干凈。

作者簡介：侯楠楠，助理編輯。

1.2蒙太奇剪輯手法的合理運用

電影脫胎于戲劇，但與戲劇最大的區別就在于，電影中可以巧妙的利用鏡頭的組合和裝配來抒情表意。而目前的電視綜藝節目突破了先前單一的剪輯手法，借鑒了蒙太奇運用的手法和特點，充分展現電視綜藝節目的藝術性和多樣性。

1.2.1多元化的敘事手段

敘事手段有正敘、倒敘、插敘等，以往的電視節目通常采用正敘的方式，而現在的電視綜藝節目，更多的開始運用倒敘、插敘等敘事手段，來營造懸念、渲染氣氛。在節目一開始，往往是先播放節目中和節目后面的內容，引起觀眾的興趣，繼而將懸念一步步揭曉，比如第三季《燒腦大片：古堡殺人游戲》充分運用了多元化的敘事手段，故事節奏特點鮮明。

1.2.2多樣化的表現手法

在以往的電視綜藝節目中，表現手法較為單一，在運動鏡頭的運用、景別的切換等方面并沒有大的突破。但隨著觀眾審美趣味的提升，越來越追求感官的刺激，于是豐富多彩的畫面表現手法就成為衡量綜藝節目的一大標桿。在后期剪輯方面，目前的綜藝節目增加了近景系列景別的運用，不僅能夠全方位的展現故事，更能捕捉到嘉賓的每一個動作和表情，在《奔跑吧兄弟》當中，經常使用近景系列景別和全景系列景別搭配使用，既能夠宏觀的展現節目拍攝地點的整體情況，空間立體感強，給人一種身在其中的感覺。

1.2.3精彩的特效處理

近年來，傳統媒體備受沖擊，整個媒體環境處于新舊交替的狀態。由于觀眾對信息獲取能力不強，因此以往的電視綜藝節目中畫面信息相當有限，但隨著觀眾欣賞水平的提高，電視綜藝節目在技術處理上也發生了不小的變化，對于節目信息量少，卻又必須呈現的環節，使用既簡單又有趣的小動漫和字幕，引起觀眾的興趣，在《奔跑吧兄弟》當中，處處可見字幕或者動畫效果處理的手段，以此來加深觀眾對畫面信息的理解。

2　綜藝類電視節目剪輯存在的問題

2.1畫面剪輯點選擇不夠準確

剪接點很重要，是一個鏡頭切換到下一個鏡頭的交接點。剪接點能夠決定剪輯效果，最終決定節目質量的好壞。在選擇剪接點的時候，要注重從節目的內容角度出發，做到鏡頭之間流暢自然過度，否則會使畫面有過多的重復，鏡頭之間的對接出現不和諧的問題。

2.2重復剪輯過多

在剪輯中，如果出現過多重復，敘事就會顯得拖沓，無法正確進行，也會給觀眾造成過強的審美疲勞，但這并不代表著畫面不能出現重復剪輯，而是要有選擇的進行，在一些有特殊意義的鏡頭中，重復剪輯往往可以收到意外的效果。比如有強烈情緒情感的畫面中，重復剪輯能夠從多角度、多景別的展現畫面內容，能夠很好的表達故事，從而突出畫面效果。

3　解決措施

3.1合理選擇剪接點

在剪輯之前，首先應該確立節目的整體結構和節奏。《奔跑吧兄弟》的敘事結構以順序式為主，按照時間順序合理的進行鏡頭之間的切換和組接，并采用平行剪輯和交叉剪輯并行的方式，在《奔跑吧兄弟》當中，將參加者分為若干組，有時是團隊合作戰、有時是小組戰，有時是個人戰，每組分別完成任務，一般節目組會設定接到人物卡的環節，在接到人物卡之后，成員們分別前往各自指定的地點完成任務。于是，節目經常會將同一個時間段、不同節目組的表現剪輯在一起，運用交叉剪輯的方式，將各組的狀態分別穿插在一起，在有了大的框架之后，剪輯者需要經過選擇后才能確定，在具體進行剪接點時，既可以按照人物動作規律來進行，也可以按照情節發展來選擇情緒點。

3.2注重視聽元素的協調性

景別的變化可以傳遞不同的畫面信息，景別之間的組接也能全方位展現不同視點的信息，從而滿足觀眾的審美取向。在《奔跑吧兄弟》當中，字幕既能夠對畫面內容有提示、說明的內容，又能凸顯影片風格。在聲音的運用方面，避免外界過大的音響效果影響節目效果。并且注重聲音特效以及對白的展示。視聽元素的協調共同形成了節目的節奏。

剪輯在整個電視綜藝節目的制作中占據很重要的地位，剪輯是否成功直接影響電視節目的最終效果，隨著電視藝術的飛速發展，觀眾的審美趣味逐步提高，在保證節目前期策劃的基礎上，必須注重后期剪輯的技巧，只有掌握并且用好這些技巧，才能更好的凸顯節目的特點，給觀眾帶來更加強烈的視覺沖擊。

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