尋找夢幻島
——日本動畫電影的文化特質研究

劉益東 （海南師范大學 571158）

尋找夢幻島
——日本動畫電影的文化特質研究

劉益東 （海南師范大學 571158）

日本動畫電影的文化特質是影響日本動畫電影發展的重要因素。本篇文章主要以日本人的文化特性和性格基礎為例，對日本動畫電影的視覺美學因素和動畫類型進行了探究。

日本動畫電影；文化特質；文化特質研究

隨著社會的不斷發展，日本動漫已經成為了深受當代年輕人喜愛的一種動漫藝術。以日本動畫電影為代表的日本動漫藝術的發展，與日本動畫電影的文化特質有著密切的關系。由于日本動漫產業的整體性讓日本動畫電影還不具備獨立的可供分析歸納的，概念化合理論化的可能性，因此我們只能在將動畫電影融入動漫藝術這一籠統概念的基礎上，對日本動畫電影的文化特質進行探究。

一、日本人的文化特性

日本動畫電影的文化特質是日本人文化特性的一種體現，因此，在對日本動畫電影的文化特質進行探究的過程中，我們有必要對日本人的文化特性和性格基礎進行了解。通過對日本動畫電影的特點進行分析，我們可以發現，對世界文化進行吸納，重視氣氛烘托，代入感強，是促進日本動畫電影的主要特點。這種特定因素的出現是與日本人的文化特性有著一定關系的。在日本歷史的發展過程中，對世界文化進行吸納，是日本人的文化特性的一種表現。從派遣遣唐使到中國進行學習的例子就可以表明，日本人具有虛心學習世界文化的特性。到了近代，明治政府的文明開化政策讓西方文化成為了一種日本人學習的主要文化。這種東西方文化的融合，讓日本本身的繪畫傳統得到了有效發展，在動畫藝術傳入日本以后，本國的文化積累和技術儲備就為動漫藝術的發展，提供了一種良好的發展契機。因此，日本人這種吸收并融合國外先進文化特性，是促進日本動畫電影藝術發展的一個重要因素。

二、日本動畫電影中的視覺美學因素

在日本動畫電影的發展過程中，視覺美學是動畫電影畫格的拍攝放映速度的一種引申。通過對畫面的運動速率進行分析，我們可以發現，美國動畫的運動速率主要以“一拍一”為主，中國動漫的畫面運動速率主要以“一拍二”或“一拍三”為主，而日本動漫的畫面運動則是以“一拍四”或“一拍五”為主。通過對畫面與運動速率進行分析，我們可以發現，畫幅拍攝的膠片個數越多，動畫制作的難度就越低，動畫制作的工作量和制作成本也越低，這樣，動畫制作難度低制作的工作量低和制作成本低這三種個因素就成為了日本動畫電影的一種特點。在日本動畫電影的發展過程中，這些特點的出現并沒有對美學因素的其他方面的表現帶來影響，在日本動畫電影的制作過程中，鏡頭的層次性是日本動畫制作人在動畫電影制作過程中重點關注的問題我們以宮崎駿的動畫電影為例，在欣賞《哈兒的移動城堡》《千與千尋》《龍貓》等日本動畫電影的過程中，我們可以發現，在這些動畫作品中，畫面的空間感和立體感表現的非常豐富。人物和景物的光線明暗對比變化也表現的十分自然。隨著信息技術的發展，三維技術在動畫電影制作領域得到了一定程度應用，但是在動畫制作領域，二維動畫的創作方式依舊是日本動畫電影技術的主流因素。以宮崎駿為代表的一些日本動畫電影制作者往往會采用堅持對二維動畫創作方式和二維動畫美學思想進行應用。通過對宮崎駿的作品進行分析，我們可以發現，雖然他的作品在很多環節都對計算機技術進行了應用。在對這種二維設計理念進行沿用的過程中，動畫電影的簡練與寫意的風采得到了一定程度的強化，通過對動畫電影中的人物角色進行二維處理，日本動畫作品對傳統的東方意境和審美效果進行了重現。也就是說在動畫藝術的發展過程中，日本動畫電影通過在固守二維創作模式的基礎上，憑借著美學的發展，表現出了自身的藝術特色。除了宮崎駿的作品以外，新海誠的動畫電影作品也具有一種獨特的夢幻性，例如在新海誠《星之聲》這一動畫作品中，女主角美加子在阿卡魯達星看到的情景就可以讓觀眾感受到一種詩意。大雨落下，太陽在云中穿行，陽光在穿透云層照射到草地上以后形成了七色的光暈。景與情相應觀眾如置身幻境之中。通過這種藝術氛圍的運用，觀眾在看到美加子哭著喊出阿升的名字的時候會感受到美加子對男主角的思念之情，進而被動畫電影中兩人天各一方的場景而打動。可以說這種夢境一般的唯美場景的應用，是讓作品打動觀眾的重要因素。這也就可以說明，日本動畫作品表現出來的這些特點就是日本動畫電影的視覺美學因素的一種表現。

三、日本動畫電影的類型與特質

通過對日本動畫電影的主要類型進行分析，我們可以發現，日本動畫題材諸多、類型廣泛。東方魔幻、現代生活、傳統文化和科幻等均有涉獵，這是日本廣泛吸收世界文化文以為自己所用的原因。這就可以表明，日本動畫電影的特征就是對世界文化的吸收、對傳統文化的挖掘以及虛幻與現實之間的結合。例如，東方魔幻類型的代表作主要以《千與千尋》為主，主要講述的是少女千尋在來到神靈異世界以后發生的故事，這一動畫電影作品也是虛幻與現實之間的結合的一種體現。《回憶中的瑪妮》是日本現代生活類動畫作品的代表作，這部動畫電影作品由英國小說家瓊安·G·羅賓森的兒童文學作品改編而成，表現的是女主人公安娜和少女瑪妮之間的動人故事。動畫電影《哆啦A夢：伴我同行》可以被看做是科幻類電影的一種表現。在日本的科幻類型電影中，機器人角色是經常出現的一種人物角色，這種人物角色的出現，是日本人對現代社會的工業化進程的一種主觀能動反映。在日本科幻類電影作品中，機器人這一人物角色的出現，代表的是日本人對現代工業社會的反映和反思。在日本的動畫電影中，最為經久不衰的就是以傳統文化為題材的動畫電影。《幽靈公主》可以被看作是傳統文化類動畫電影的代表，它主要表現的是一個以14—16世紀日本室町幕府時代為背景的魔幻故事。傳統文化類動畫電影中，仙、魔、鬼角色是一些較為常見的角色，《幽靈公主》中的白狼神和山獸神就是這一類動畫電影角色的代表，這種情節的出現是跟治愈日本傳統文化觀念基礎之上的。仙、魔、鬼這一類角色的出現，表現的是日本人對現代文化與傳統文化的雙重確認。

總之，日本動畫電影是日本動畫產業性和民族文化性共同作用的產物。它是日本人對現實生活的一種寄托，也是日本社會思潮發展的產物。日本動畫作品特有的文化性是日本動畫電影區別于其他國家動畫電影的重要因素。日本動畫電影的特質就是對世界文化的吸收，對傳統文化的挖掘與應用，傳統與現代的融合和虛幻與現實之間的融合。因此在中國動畫電影產業的發展過程中，我們也要注重對傳統文化進行發掘，通過讓傳統文化與現代文化相融合的方式，讓我國的動畫電影產業實現技術性的飛越。

[1]熊濤.尋找夢幻島日本動畫電影的文化特質研究[J].北京電影學院學報，2006，05：53-60.

[2]蔡亞南.日本動畫產業特征研究[D].山東大學，2013.

[3]程絢.日本動漫對外傳播研究[D].山東大學，2015.