淺談新彩繪畫中陶瓷油畫技法的技巧

陳嘉吟 陳 婧 （江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 333000）

淺談新彩繪畫中陶瓷油畫技法的技巧

陳嘉吟 陳 婧 （江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 333000）

中國的陶瓷繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，擁有許多輝煌的歷史，而在陶瓷上表現(xiàn)出“油畫”效果是一種較為新穎的藝術(shù)形式，如何在繼承陶瓷彩繪的傳統(tǒng)之上開拓新的藝術(shù)世界，是一個值得探討的問題。

陶瓷；新彩；油畫

在國際藝術(shù)文化相融合的大環(huán)境下，中國特色的陶瓷繪畫在發(fā)展傳承的同時，也在吸取西方世界的優(yōu)秀之處，中國的陶瓷繪畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，擁有許多輝煌的歷史，而在陶瓷上表現(xiàn)出“油畫”效果是一種較為新穎的藝術(shù)形式，油畫給人感覺更加寫實，具有強(qiáng)大的視覺沖擊力，而當(dāng)傳統(tǒng)的陶瓷彩繪融合之時，必然要取長補(bǔ)短，如何在繼承陶瓷彩繪的傳統(tǒng)之上開拓新的藝術(shù)世界，是一個值得探討的問題。

陶瓷油畫是指在陶瓷繪畫中運(yùn)用油畫風(fēng)格的色彩、調(diào)子、肌理、質(zhì)感等畫面因素來進(jìn)行綜合表現(xiàn)，這樣的綜合表現(xiàn)能帶給人與之前傳統(tǒng)陶瓷畫相比更加真實的視覺感，如增加畫面的光感、質(zhì)感、空間感等等。

陶瓷油畫作為一種新的陶瓷裝飾，有它獨(dú)特的特點(diǎn)，采用釉上繪畫的方式，由于傳統(tǒng)陶瓷彩繪顏色和油畫顏色存在差異，陶瓷油畫創(chuàng)作者們在經(jīng)過漫長的研究之后，把新彩顏料與油質(zhì)混合，解決了陶瓷繪畫顏料色彩較薄的問題，并且通過對新彩料性的研究，逐步掌握了陶瓷釉料的厚薄，在陶瓷油畫創(chuàng)作中，除了要掌握好陶瓷顏料的復(fù)雜料性之外，還要掌握油畫技法，要能夠把握畫面的色彩，具有一定高度的油畫審美，和對色彩的敏感程度，所以除了對于陶瓷工藝的要求，創(chuàng)作者個人審美能力也很重要。

陶瓷油畫的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)的中國畫題材大致相似，也多分為花鳥、人物以及風(fēng)景畫。而用途則主要用于紀(jì)念或者裝飾。

早在十八十九世紀(jì)時，皇親貴族們就以擁有西方風(fēng)格的陶瓷肖像畫為榮，直到今天，景德鎮(zhèn)和南昌的一些工藝美術(shù)師仍在陶瓷上繪制偉人肖像，油畫風(fēng)格的陶瓷肖像畫還是很受歡迎，而風(fēng)格上也大致分為寫實畫和寫意兩大類。就像是齊白石所說的：“太似媚俗，不似欺世，妙在似與不似之間”，這也是我們一直追求的一種藝術(shù)境界，畫面都是通過藝術(shù)家的眼睛觀察之后，在心里進(jìn)行了一系列的感官變化和再創(chuàng)造，再進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。新彩顏料的色彩十分豐富明亮，既可以做到精細(xì)的勾勒，也可以用來渲染，與油畫中的豐富色彩特性產(chǎn)生了極好的融合。

由于陶瓷油畫講究畫面的質(zhì)感和物象的立體感，通常要對作品進(jìn)行反復(fù)的燒制，這樣才能達(dá)到一定的厚度，和最終想要的效果。

在創(chuàng)作的時候，要注意主題要突出，陶瓷油畫的特點(diǎn)要鮮明，例如表現(xiàn)出主題的題材是什么？要表達(dá)一種怎樣的意境？然后要講究整體畫面的布局，也就是構(gòu)圖，構(gòu)圖是一幅作品的主心骨，構(gòu)圖越妙，畫面就越有感染力。還有像傳統(tǒng)陶瓷畫法中的皴法、描法相當(dāng)之多，而油畫當(dāng)中的用筆法也很多，如勾、點(diǎn)、拖、刷等等行筆用法，所創(chuàng)造的效果非常多，用筆是也是很重要的一種表現(xiàn)方式。

而從色彩方面來看，油畫除了表現(xiàn)正常彩繪色調(diào)之外，在表現(xiàn)飽和度高的顏色的時候如：陽光、火焰、水面等需要表現(xiàn)力強(qiáng)或者厚重的顏色，存在它的特殊優(yōu)越之處，油畫當(dāng)中的色彩冷暖、濃淡的對比也是普通陶瓷彩繪當(dāng)中難以做到的，而且它還能更加強(qiáng)烈地表達(dá)描繪對象的顏色層次，在新彩技法的基礎(chǔ)上改進(jìn)色彩的表現(xiàn)效果，同時運(yùn)用顏色的厚度和筆觸來表現(xiàn)畫面的肌理。如在畫陶瓷油畫種女人這一對象時，景德鎮(zhèn)的陶瓷白里透著青色，可以很好的用來表現(xiàn)女性的肌膚，顯得溫潤如玉，再加入環(huán)境色，形成生動的效果。

陶瓷繪畫的特色，除了瓷土、顏料的特性之外，還有釉料的特性，尤其是顏色釉的運(yùn)用，給陶瓷油畫藝術(shù)帶來了新的效果，顏色釉的效果在是多種因素影響之下產(chǎn)生的，有它的不確定性，這種偶然性也為創(chuàng)作帶來了更多全新的創(chuàng)意。

現(xiàn)代陶瓷油畫的發(fā)展中，顏色釉是重要的一個元素，它可以與不同的陶瓷技法相結(jié)合，同時借鑒油畫的表現(xiàn)效果和方法，陶瓷作為一種傳統(tǒng)的工藝，這些由泥、火和釉組成的效果是千變?nèi)f化的，由于其不定性，更增添了陶瓷油畫的神秘感。

還有在油畫的創(chuàng)作中，許多人為了追求肌理質(zhì)感，會保留其布紋的紋理，而有人選擇將砂礫、玻璃等等顆粒材料混入顏料中作畫，以求各種各樣的畫面效果，同樣地，在陶瓷中，也可以通過很多方法增加肌理效果，如有些人把顏料調(diào)配成泥土的顏色，加以龜裂或者印壓的效果，使得作品風(fēng)格更加獨(dú)特。還有一些藝術(shù)家用油畫刀來代替筆，在畫面上作畫，產(chǎn)生了一些特別的肌理效果，技法模仿油畫技法中的砌和拉等等。

而在色彩方面，作畫需要一定的基本功，首先設(shè)計好畫稿，然后將畫稿清晰地印在瓷面上，上色工藝非常精細(xì)，如陶瓷油畫中的多層畫法，借鑒于古典油畫中的多層畫法，首先用單色繪制出整個畫面的明暗關(guān)系，第一遍燒制之后，再上顏料。就像是古典油畫當(dāng)中的透明薄涂技法一樣，每上一層顏色都要等它徹底干透才能繼續(xù)上顏色，上下層的顏色都比較薄，所以每層顏色可以透出來，相映成趣，產(chǎn)生一些更奇妙的變化。

同時，在畫的時候也要按照事先設(shè)計的畫稿來一步步完成，最后再形成一個整體，這是因為陶瓷油畫在干了之后無法進(jìn)行修改，如果要強(qiáng)行修改，會導(dǎo)致色彩銜接不自然。但也有一部分人在作畫時對細(xì)節(jié)不滿意，而用刮刀把顏色刮下，之后形成的紋理卻另有一番特色。

多年以來，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者們通過融合油畫的表現(xiàn)技法和傳統(tǒng)陶瓷技法的結(jié)合創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品，既豐富了陶瓷繪畫的種類，也開拓了陶瓷藝術(shù)的新領(lǐng)域，啟發(fā)了更多的創(chuàng)作者。在不斷的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作實踐當(dāng)中，要不斷的觀察生活中的細(xì)節(jié)，將每一個藝術(shù)靈感運(yùn)用到作品當(dāng)中，而陶瓷作品要立于世界藝術(shù)的前列，就必須要結(jié)合多種繪畫形式的優(yōu)秀之處，不僅僅是油畫，甚至可以結(jié)合水彩、水粉等等多種藝術(shù)形式，繼承傳統(tǒng)的同時也要不斷尋找新的創(chuàng)作手段。

除了畫面上的融合，還有器型載體等的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)應(yīng)當(dāng)從純粹的傳統(tǒng)向現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)化，我們在學(xué)習(xí)古代優(yōu)秀作品的同時，也要學(xué)習(xí)世界先進(jìn)的藝術(shù)形式，好的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是包羅萬象的，像北京798藝術(shù)園區(qū)，藝術(shù)有多種形式，有平面設(shè)計、立體設(shè)計、有粉筆畫、油畫、陶瓷、雕塑之類的形式，同時他們并不是孤立的，藝術(shù)是一種可以流動、相結(jié)合的形式，我們在創(chuàng)作陶瓷繪畫的時候要讓它具有時代性、延續(xù)性，要積極尋求更先進(jìn)的繪畫技法與風(fēng)格，從而創(chuàng)作出更多具有特色和內(nèi)涵的作品。

[1]詹明榮.陶瓷油畫表現(xiàn)與創(chuàng)作探索[C].中國陶瓷工業(yè)協(xié)會，2010：12-14.

[2]夏霖潔.淺析油畫技法在陶瓷油畫中的應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒，2015：3（45）：56-58.

[3]武育倫.淺析陶瓷油畫審美特征[J].陶藝縱橫，2013：14-16.

陳嘉吟，碩士，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，就職于江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向為陶瓷藝術(shù)設(shè)計專業(yè)。

陳婧，碩士，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，就職于江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向陶瓷藝術(shù)設(shè)計專業(yè)。