舞種特征之于創作的重要性
——關于新廣場民間舞蹈創作幾個方面的把握

顧 炯 （浙江省文化館 310006）

舞種特征之于創作的重要性
——關于新廣場民間舞蹈創作幾個方面的把握

顧 炯 （浙江省文化館 310006）

本文從廣場民間舞蹈的特點入手，就新廣場民間舞蹈創作這一類的創作風格如何定位；結構如何把握以及舞蹈動作創編時要注意的特征結合實際進行了詳細深入地闡述。

舞種特征；創作；新廣場民間舞

目前我國的廣場舞蹈就創作根源來說存在著三種類型。一是老祖宗流傳下來已經存在的。如各地的獅舞，龍舞等。這類廣場舞蹈原本存在著規定舞法和套路，一直由民間藝人代代相傳。但由于年代久遠舞法和套路比較陳舊，跟不上現代人的審美觀，這就要求我們專業的舞蹈編導根據新時期的審美需求來重新調整重新編排，創造出 既保留了舞蹈原始閃光點，又符合現代審美需求的廣場民間舞蹈。如上一屆群星獎廣場舞蹈比賽出現的北京新秧歌，《臨安水龍》還有第十二屆群星獎比賽時的《長興百葉龍》等等；二是有歷史資料可以查到但已經失傳的。這類舞蹈，編導往往會根據歷史文字或圖片等資料，加入自己的主觀想象和審美情趣來對舞蹈結構、隊形、動作進行自由發揮地創作編排。如我省的《海寧花燈》《青田魚燈》等；三是原來沒有的，編導根據當地的生活習俗，地域特點，文化資料或當地流傳的其他藝術門類新創作出來，為當地人們所認可并流傳下去的。前兩類歷年的廣場舞蹈比賽中出現很多好作品，創作手段也已走向成熟。而第三類卻比較少見，與前兩類相比較創作過程中要注意的東西更廣，要解決的難題也更多。在這里我把這類廣場舞蹈稱為新廣場舞蹈。接下來我就廣場舞蹈作品《象山漁鼓》為例重點談論這類作品的創作。接下來就我獲得全國群星獎的廣場舞蹈《象山漁鼓》為例重點談論這類新廣場民間舞蹈創作的幾個方面該如何把握。

一、廣場舞蹈的地域性決定了新廣場民間舞蹈創作風格的定位

最初接到《象山漁鼓》創作任務時，象山漁鼓只是一個曾在當地表演過的器樂節目，原本沒有任何的原始資料記載，只是因了當地人們對精神文化需求的逐漸提高而被當地文化人提出來的一個節目名稱。我們成立了一個創作小組，第一步要做的就是創作風格前期定位。我們細細推敲了“象山漁鼓”該是一種怎么樣的鼓。這是這個舞蹈的核心，它對舞蹈的成功起著決定性的作用。在小組中我的任務就是具體舞蹈編創，那就涉及到具體的動作編排，當時我因動作美觀，靈動，有個性的需要提出舞蹈中要有手鼓，腳鼓，和腰鼓。但具體是個什么形狀我就不能亂造了，這必須要根據當地的人文地域等特點來精確設計。不能生搬硬套。于是大家一起查閱資料，深入了解象山當地的漁文化。象山地處東海邊，那一片水域多產黃魚，同其他沿海地區一樣，漁家女子經常會要纏魚簍去海邊拾貝，因此我們定下了女子手鼓和腰鼓，手鼓是黃魚形手鼓，腰鼓是魚簍形腰鼓（后因制作的難度成為了現在的網狀腰鼓）。在定腳鼓時因了江南女子的小巧，靈動，秀麗的形象要把腳鼓定位在腳面上，既要美觀典雅又要能夠制作，既要敲打方便又要適合舞蹈。最重要的是要和當地的特點聯系起來，要有原始出處。碰巧我們在當地的資料文獻上看到了幾種魚鞋的圖片，難題迎刃而解。魚形鞋腳尖部位也就是魚的尾巴部位，魚嘴在鞋幫子部位，人的腳從魚嘴里穿進去。魚尾巴在腳尖上高高翹起呈扇形打開，尾巴后面剛好能裝一面小鼓。這一發現讓我們欣喜若狂，最難的問題終于解決了。至此江南海邊女子那靈動秀麗，擊鼓舞蹈的形象已經十分鮮明地出現在我的腦海，我們再把舞蹈定位在漁民開漁時節的歡慶場面，舞蹈的創作風格也就很明確了。

二、廣場舞蹈的觀賞性決定了新廣場民間舞蹈結構的把握

廣場民間舞蹈由于在廣場上距離觀眾遠，因此為了觀眾更好地觀賞，它不可能像舞臺舞蹈那樣進行倒敘、插敘、時空轉換等等復雜的結構。它需要講究對比，段與段的對比，句與句的對比，塊與點的對比，面與線的對比等，只有運用各種對比手法才能讓觀眾有遠距離的視覺觀賞效果，才能讓人感到震撼。我在舞蹈結構時加入了20個男子的大、中、小鼓和三十位女子小巧秀麗的鼓形成對比。并在舞蹈開始制造了一個船老大在船頭迎風破浪，高喊號子，擊鼓遠航的意境作為引子，過后音樂馬上轉入歡慶激昂，演員快速轉圈跑動，接下來由原來熱鬧、喜悅、紛亂場面急轉為一個集中整齊的半圓隊形，排列層次明顯，互相敲擊，鼓點獨特有致，前面短短的一分多鐘我大起大落運用了三次對比手法，快速地扣住了觀眾的心弦，觀眾由于舞蹈的前期鋪墊提著的心剛放下來，馬上又產生了新的期盼，“這些鼓還能變化出什么好看的花樣呢？”

接下來段落之間的強弱對比，快慢對比；隊形之間的聚與散對比，塊與線對比，點與面對比；鼓點節奏的對比；鼓聲鼓點的對比等等我無所不用其極。這樣創作出來的廣場舞蹈才能具有很強的遠距離觀賞性。

三、新廣場民間舞蹈動作創編時要講究自娛性和即興性

民間舞蹈本身所具有的魅力，就在于它是任何人都能掌握并達到自我娛樂目的的一種藝術。而即興性就是一種隨意感，毫無拘束和呆板之感，觀賞者感到開心的正是這種即興性所表現的靈活和機敏。要做到這一點，不光是我在創作的時候刻意地讓所編的動作產生隨意，無拘無束之感，還要在給演員排練時強調這種感覺，調動他們的主觀能動性，讓他們在表演時能自由地發揮出來從而感染觀眾。如在舞蹈中有一段是二女一男互相擊打的，邊打邊交流同時四個方位轉換，如果同樣的動作只是面朝觀眾做就顯得很呆板，但四個方向一轉，馬上就變的十分靈活，有趣味。那轉動的過程使男女的互相交流充滿了自娛和即興味道。

在創編過程中編導必須要十分清楚在編創的是什么種類的舞蹈。每個舞種的特征也就成了舞蹈創作時的限制所在，同時抓注了這些特征又會成為一個舞蹈的成功之源。要創編好新廣場民間舞蹈更是這樣。只有抓住了廣場民間舞蹈這些特征，去思考它、挖掘它、運用它、發揮它，新廣場民間舞蹈的創作才會成功。

隆蔭培，徐爾充，歐建平.舞蹈知識手冊[M].上海音樂出版社，1999：6.

顧炯，現任浙江省文化館表演藝術部主任，副研究館員，研究方向：群眾舞蹈創作、輔導與組織。