基層文化館群眾舞蹈的編排創作淺析

王銘芬 （福建省安溪縣文化館 362400）

基層文化館群眾舞蹈的編排創作淺析

王銘芬 （福建省安溪縣文化館 362400）

舞蹈正逐漸成為基層群眾茶余飯后最重要的文化藝術生活形式，而文化館作為服務廣大基層群眾的、最重要的文化事業機構，承擔著引領、提高群眾文化生活及其水平的重任；作為一名基層文化館工作人員，筆者結合已有工作經驗，在總結闡釋群眾舞蹈內涵、特點及類型等內容基礎上，分別從內容選材、編排構思、動作組合和道具使用幾個方面，就群眾舞蹈的編排創作問題進行了專門探討，旨在促進基層文化事業和群眾文化生活的積極、健康發展。

基層文化館；群眾舞蹈；編排創作；文化生活

隨著人們物質與精神文化生活水平的提高，社會人群健康的審美意識也在逐漸形成，有越來越多的人開始在學習、工作、生活之余關注更加高雅的藝術文化。舞蹈在發揮著愉悅基層群眾身心、提高基層群眾文化藝術修養和健美審美情趣的重要作用。基層文化館作為服務廣大基層群眾的、最重要的文化事業機構，承擔著引領與指導基層群眾文化生活、發展與壯大基層文化事業的重任。為了進一步促進基層文化事業的發展，更好引領基層群眾的文化生活向著積極、健康的方向發展，特別是滿足基層群眾追求高雅、高水平舞蹈作品的需求和要求，基層文化館應該有意識的加強群眾舞蹈作品的編排創作工作；作為一名基層文化館工作人員，筆者欲結合已有工作經驗，就群眾舞蹈的編排創作問題進行專門探討。

一、群眾舞蹈內涵、特點及類型

舞蹈，是經過組織提煉和藝術加工的，以人體動作為主要表現手段的一種藝術形式；舞蹈的意義與作用眾多，既有傳承“藝術”的作用，亦有“健身、娛樂”作用，前者我們稱為專業舞蹈，后者我們稱為業余舞蹈或者大眾舞蹈，也即本文所說的群眾舞蹈。群眾舞蹈，在這里是相對于專業舞蹈而言的，具體為說其就是一種大眾性的舞蹈文化藝術形式；具有明顯的業余性、群眾性、娛樂性和“隨意性”特點，但其又不完全是隨意的，其體現了一種群眾生活文化，是一個與人民群眾文化生活息息相關的多元化、多層次、雅俗共賞的綜合體，有極高的群眾自我娛樂、欣賞價值。就當前群眾舞蹈的類型而言，主要有兩類：一類可以稱為自娛性舞蹈，我們日常生活中所見的集體舞、交誼舞等就屬于這一類，該類舞蹈以娛樂、健身為目的；另一類是走上舞臺的“表演性”舞蹈，與前者相比顯得相對“專業”，但從本質上來說仍屬于業余水平，走上舞臺的目的是娛樂更多的人。這里不管哪種類型的群眾舞蹈，自娛性舞蹈也好，表演性舞蹈也好，其所表達的感情、反映的內容體現的都是基層群眾切實的生活感受，是被基層群眾喜聞樂見的。

二、基層文化館群眾舞蹈的編排創作

（一）內容選材上，選擇合適的音樂作品

音樂作品與內容的選擇，是基層群眾舞蹈編排創作的重要環節之一，也是決定群眾舞蹈作品編排創作成功與否的重要因素；這主要是因為表演舞蹈作品的對象是基層群眾，基層群眾的文化藝術素養、表演水平決定了他們學習及進行舞蹈表演靠的是“感覺”，基層群眾對音樂作品有了感覺，也就有了較高的表演情緒，從而以更大的積極性參與其中。因此，在編排創作群眾舞蹈時，關于音樂作品與內容的選擇，決不能選擇哪些音律過于復雜、內容過于深奧的音樂作品，應該選擇哪些音律相對簡潔、明快的，群眾在聽起來比較容易找到“感覺”的音樂作品，切實奠定成功編排創作群眾舞蹈作品的基礎。

（二）編排構思上，主題鮮明、層次清晰

在確定好了所要使用的音樂作品后，接下來就是要進行舞蹈編排構思；所謂構思，其實就是要怎么進行編舞、怎么將內容表達出來，采用什么樣的表現形式和手段等。之所以要進行專門的編排構思，目的就是要更好的表現舞蹈作品主題；編排構思的目標是，讓舞蹈作品的主題看起來更加的鮮明，舞蹈作品的表演層次看起來更加的清晰。這就要求舞蹈編排創作人員要先構思好作品所要采用的組織方式、內部結構及表現作品主題、塑造人物等所要使用的藝術手法；就如寫文章一樣，要先準確主題中心思想，然后分段落、分層次、有序地、講究起承轉合地進行表達。

（三）動作組合上，考慮群眾素養、水平

動作是舞蹈構成的基本元素，是表現舞蹈作品主題、內容的主要載體和手段；舞蹈作品就是靠著群眾的動作來實現作品主題、角色心態等內容的表達，動作對刻畫舞蹈作品人物、表現作品主題等具有重要作用；即觀眾只要一看到舞蹈動作，就能明白舞蹈作品所要表達的主題、思想和作品主旨等。但是對群眾舞蹈作品而言，大量的動作并不是其所需的，切不可為了更好的表現舞蹈主題、內容等而設計大量的舞蹈動作，主要原因是群眾舞蹈作品的表演者是群眾，而群眾的舞蹈藝術素養和水平等普遍不高，如果設計過多的動作，特別是難度大的動作，勢必增加群眾的參與、表演難度，這是非常不利于創作的群眾舞蹈作品成功的。

（四）道具使用上，突出與深化主題原則

進行群眾舞蹈編排創作過程中，道具、布景等的使用必不可少；道具在群眾舞蹈中的使用，不僅能起到吸引觀眾注意力及為表演群眾充當參照物等作用，最重要的是其能夠幫助表演更好的體現舞蹈作品主題及營造表演意境，切實提升舞蹈表演效果；因此，有必要重視與強化道具在群眾舞蹈編排創作中的應用。雖然群眾舞蹈編排創作中可用的道具類型多種多樣，但并不是隨便就可以將一種道具應用到群眾舞蹈編排創作中，應該以特定的原則為指導；例如獲得泉州市舞蹈比賽獲得最佳創意獎的《歡樂茶鄉》運用綠色綢扇，就充分烘托了歡樂茶鄉的氛圍，深化了主題；實踐證明，道具在群眾舞蹈編排創作中應用需要堅持的一條重要原則，就是一定要能夠進一步突出與深化舞蹈作品主題，該條原則應該引起群眾舞蹈編排創作者們的重視。

三、結語

筆者在總結闡釋群眾舞蹈內涵、特點及內容基礎上，從內容選材、編排構思、動作組合和道具使用幾個方面，專門就基層群眾舞蹈的編排創作問題談了一些相對粗淺的認識和建議，這里也就不再重復；但需要進一步強調的是，我們在進行具體的群眾舞蹈編排創時，一定要先從自身角度明確我們編排創作的舞蹈作品要表現的是什么、要傳達的是什么，或者說我們自己先要明確創作群眾舞蹈作品的內涵、精神實質是什么，最后編排創作的舞蹈作品決不能只是一個個動作的串聯；還有一點就是，我們編排創作的群眾舞蹈作品主題是否是社會所提倡的、弘揚的、積極的、健康的、向上的，因為這決定著我們編排創作的舞蹈作品是否會被群眾所喜愛，是否會被進一步的推廣、發展、壯大；總之，為了避免編排工作的盲目性、無效性，要求搞群眾舞蹈編排創作的我們應該堅持文藝創作的“三貼近”原則，多深入群眾生活、體驗群眾生活，以便編排創作出優秀的群眾舞蹈作品，切實提高基層群眾的文化藝術生活水平，促進基層群眾文化事業的健康發展。

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