四川美術學院青年藝術家駐留計劃：從坦克庫到虎溪公社

蘇永剛

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四川美術學院青年藝術家駐留計劃：從坦克庫到虎溪公社

蘇永剛

2　庹夢倩　交織的瞬息　布面丙烯　80×150cm， 150×200cm，80×150cm　2015

摘要：全球化語境下的藝術家駐留項目，不僅是以藝術學院、藝術機構為主導的，藝術家集群效應帶動藝術產業生態發展的商業運作，更是一種多元文化的交融與對立。而面向青年藝術家的駐留計劃在創作經驗逐漸趨同、思維脫離生存維度的青年藝術生態之中，該如何在學院基礎的駐留平臺上，建設性地提升青年藝術家的人文素養，創造青年藝術的價值？

關鍵詞：駐留項目，青年藝術，藝術學院

張子睿（以下簡稱“張”）：四川美術學院青年藝術家駐留計劃的最初的設想是在怎樣的社會背景、文化語境下提出的？有沒有一些鮮為人知的“背后的故事”？

蘇永剛（以下簡稱“蘇”）：對青年藝術家的扶持，是以前羅中立院長一直以來想做的事情。從他上任四川美術學院院長的時候，他就有這個愿望。基于他自己的成長經歷，以前就讀附中和大學的時候有很多有才華的同學，迫于現實和生活的問題，不得不放棄了藝術的道路，羅院長覺得很可惜，一直想要對年輕的藝術家幫一把。龐茂琨院長當時任副院長，主管研究生處，在他的大力支持下，我們把駐留計劃從學校的層面提了出來。

08年的時候，坦克庫最早推出了“藝術新星計劃”，同時邀請著名藝術家與坦克庫共同致力于對青年藝術家的推廣。

12年5月，油畫系CAEC當代藝術教育文獻庫提出“文獻庫藝術家駐留計劃”項目設想，在12年底，首批“文獻庫駐留計劃”3人入駐虎溪公社。

13年的時候，學校正式設立“四川美術學院青年藝術家駐留計劃”，管理部門設在研究生處。

1　石群　鏡面與輔助器　布面油畫、丙烯　200×150cm　2015

張：四川美術學院青年藝術家駐留計劃于2013年展開，今年是第三年度。這三年對青年藝術家的培養期間遇到了哪些困難？吸取了哪些經驗？取得了怎樣的成果？

蘇：我們是中國，也可能是世界上第一次以高校名義做駐留項目，因此駐留計劃在探索的階段遇到的任何問題，解決方法都是沒有任何參照的。比如：管理層面上，包括日常管理、與學校部門之間的合作都是處于探索階段；從駐留項目本身來說，包括駐留計劃面向的對象、如何對藝術家的創作成果進行評定、如何與校外藝術機構建立聯系等等。隨著項目的推進以及學校的支持，我們慢慢解決了許多遇到的問題，當然，我們還在積累更多的經驗。

取得的成果：

第一，從招募的藝術家質量和范圍來說，第一年將招募的范圍限定在川美畢業生，到第二年就擴展到全國乃至全世界的畢業生，在全國范圍內的影響力也在逐漸擴大。目前已經資助了來自英國倫敦藝術學院、日本多摩美術大學、德國柏林藝術大學、中央美術學院、中國美術學院、魯迅美術學院、廣州美術學院等10余所學校94名青年藝術家。

第二，駐留計劃已經形成了基本推行機制和管理辦法，我們與國內的一些美術館和藝術機構建立了聯系，在重慶、上海等地舉行了大型的群展。駐留網站也正式上線，微信公眾平臺定期推送展覽信息、藝術家推介等內容，從藝術家的創作環境到展覽、交流平臺以及自媒體、宣傳平臺都建立起來。

從現在的情況來看，駐留計劃最直接的成果有三點：第一，優質的研究生生源庫。一些本科畢業的駐留藝術家，他們通過駐留，復習考研，好幾個都考上了我們學校的研究生。第二，博士預備班。研究生畢業的駐留藝術家，有一些正在考博。第三，我校的師資預備庫。今年雕塑系新聘用的老師中有兩位就是我們駐留計劃資助過的藝術家。

張：您上面提到了關于駐留計劃對青年藝術家名單的選擇問題？每個人對于藝術品的審美體驗、直觀感受不同，這對于你們對最終名單的確立有怎樣的影響。對名單的確立有沒有其他決定因素？標準是什么？

蘇：所有進入駐留計劃的青年藝術家都是我們組織專家，秉著公平、公正、公開的原則遴選出來的。每年4、5月份，我們會面向全世界的藝術愛好者公布招募通知，隨后組織來自不同專業的專家進行評審。

我們希望非常有才華的青年藝術家都能夠進入駐留計劃，但事實上藝術創作是沒有唯一的標準的，沒有進入駐留的藝術家并不代表他們不優秀。從目前遴選的駐留藝術家來看，基本都是熱愛藝術，潛心創作的藝術學子，在自己的藝術探索上，都有自己的追求和目標。

張：駐留計劃現在面對的都是研究影像、架上繪畫、雕塑、裝置等藝術形式的藝術家。都屬于學院中的造型藝術或者純藝術。在今后有沒有可能為青年批評家、策展人或者藝術史專業的藝術理論從事者，還有設計類學生提供幫助。比如提供工作室、文化交流平臺、面向媒體的新窗口等。

蘇：我認為這是一個很好的想法，駐留計劃是一個針對青年藝術家的計劃。實際上，與藝術家的成長是相呼應的，是年輕的策展人和批評家的成長。我們當然也考慮到這個問題，比如從我們做展覽來說，我們都盡量與年輕的批評家和策展人合作，今后也有可能會直接招募策展人進入到我們駐留計劃里面。

另外一點，現在國家提倡創新創業，目前駐留計劃主要是資助純藝術類的藝術家，我想今后應該會開放一點針對設計類創新創業團隊的名額，招募年輕的創業團隊進入到駐留計劃，讓藝術和設計發生一點碰撞，我想會產生一些新的火花。

張：駐留計劃開展以來有沒有階段性的計劃或目標？比如5年、10年，培養一定數量的成熟的青年藝術家，或是青年駐留藝術家的作品獲得了一定的市場，或是在重慶乃至西南藝術生態中具有一定的影響力？

蘇：駐留計劃是一個對青年藝術家進行幫扶的計劃。我們的計劃是不斷完善推行機制，為入駐的藝術家提供更多元的、更健康的藝術發展平臺。能否在一段時間內培養出一定數量的成熟藝術家，這并沒有確定的答案，畢竟我們不是藝術家的培養機構，我們主要是為他們提供創作、交流的平臺和緩沖時期，而“成熟”藝術家的概念也是有待商榷的。

至于青年藝術家以后在西南藝術生態中將會產生的影響力，答案是肯定的。只要他們能夠繼續堅持創作，必然會對藝術的發展產生影響。我們現在在做的，就是未來藝術史的記錄。

張：從1995年驅逐圓明園藝術家開始，中國藝術生態之中的藝術區面臨來自各方面的挑戰，過于“激進”的前衛藝術受到了來自傳統道德的批判、各類“違章建筑”的強拆、藝術家的流失、地方政府不認可等等，一些藝術區開始走向消亡。您對此有怎樣的看法。藝術家駐留計劃是當今世界藝術生態的熱點話題，這種由藝術機構，高校部門開展的對藝術家的扶持保護計劃對中國的藝術生態又會產生怎樣的影響？

蘇：所謂的1995年驅逐圓明園藝術家，是政府出于安全、管理等各方面因素考慮，對藝術家自發聚集的藝術區進行遣散，然而藝術區這一形式并沒有完全走向消亡，而是去和不同的社會機構、社會上的力量進行結合，以求生存。北京的798藝術區、成都的藍頂藝術區等等，都是典型的例子。藝術家駐留計劃，對藝術家來說是帶有流動性質的深造、學習項目，它的意義除了基本的生活和創作空間，更多的是體驗不同的生活環境和文化氛圍，以及與來自不同文化背景的藝術家、策展人進行交流和對話。

對組織者和管理者來說，駐留計劃是為了提供一個扶持藝術家、共享各方面資源的平臺，它打破了藝術區以空間為主體的組織模式，更多的是平臺建設，為青年藝術家提供更多的參展、交流和學習的機會。以學院為主體的駐留計劃，主要扶持藝術院校的應屆和往屆畢業生，在畢業和就業之間構建一個緩沖地帶，在一定程度上減少畢業生的生存壓力，讓他們辨清自己在藝術發展道路上的選擇。

四川美術學院青年藝術家駐留計劃是中國首個以學院為主體的藝術家駐留計劃，在川美駐留計劃推行之后，其他藝術院校也都在做類似的嘗試。藝術院校是藝術家培養和輸出的主要機構，在藝術這一領域逐漸行業化的趨勢下，藝術院校主動去對教育培養模式進行改革，對處于迷茫期的青年藝術從業者和藝術教育管理者都是有益的。而藝術生態是一個更大范圍的概念，川美通過駐留計劃能夠聚集一群熱愛藝術的年輕人，由此營造了一個很好的氛圍，它對中國藝術生態的影響需要很多的積累和傳播。

張：您對于藝術市場的產業化態度如何？怎樣引導青年駐留藝術家走向市場，學校為藝術家提供哪些平臺機遇？

蘇：以學院為主體的身份，可以在一定程度上保證藝術家在產業化大趨勢中能堅持自己的觀點和態度。畢竟，藝術家要生存也就要接受必要的規則。產業化是不可避免的，以積極的態度去應對，總比隨波逐流要好很多。對于引導青年藝術家，我們通過往屆畢業生、學校老師以及藝術家等各種渠道為駐留藝術家提供參展、學習、交換駐留等機會，還不時邀請來自世界各地的藝術相關人士進行工作室走訪，與他們交流，甚至進行后續的合作。

張：黃桷坪坦克庫藝術區的發展經驗對四川美術學院青年藝術家駐留計劃有沒有啟示作用？

蘇：坦克庫藝術區對駐留計劃有很大的影響，駐留計劃的前期探索就包括在坦克庫藝術區推行的“08年度藝術新星”計劃。坦克庫藝術區聚集了一批藝術家，營造了很好的藝術氛圍，并且與現實生活的距離也很近。川美現在的駐留計劃藝術家工作室主要分布在大學城虎溪公社，虎溪公社體量大，已經形成了規模。所以在這么好的藝術氛圍下，大家創作的激情和欲望也更強烈，同時因為這邊工作室都在一棟樓，也給青年藝術家們相互之間更多的交流機會。我想，開放、多元、共享、交流、成長是駐留計劃未來發展的關鍵詞。

Young Artists Residency Program Of SCFAI: From Tank Loft to Huxi Loft

Su Yonggang

Keywords:Art in residence， The youth art， Academism art

Abstract:The residency program in the context of globalization is not merely charged by academy of arts and art institute. In fact， such a clustering effect of artists has promote the commercial operations of art industry， which is more like some kind of blend and opponent of multi-culture. Nowadays， the residency program for the young artists is facing some fatal issues，like creative experiences have became identical and thoughts have broke away from existence. So， how can we improve the humanistic quality of young artists and creative their value in the residency platform of academy？