從《太陽的后裔》看藝術的沖氣以為和

趙 喆 （北京交通大學 100044）

從《太陽的后裔》看藝術的沖氣以為和

趙 喆 （北京交通大學 100044）

本文具體分析了《太陽的后裔》中的幾個鏡頭，從中引出藝術的沖突和表現手法的沖突，更進一步以陰陽為基本分析了藝術中的沖突的沖氣以為和。

太陽的后裔；藝術的沖突；沖氣以為和

2014年，《來自星星的你》紅遍大江南北，都敏俊、千頌伊一時成為最熱門的詞語。2016年，昨日重現一樣，《太陽的后裔》摧枯拉朽一樣，覆蓋了微博的熱門話題，自己的朋友圈也被宋仲基、宋慧喬這兩個名字刷屏了。

仔細想想，這兩部電視劇，有很多相似的地方，準確的說是《太陽的后裔》出于《來自星星的你》而勝于《來自星星的你》。

首先，劇中，與女主相比男一號都是奶油小生。全智賢從《我的野蠻與女友》走紅；宋慧喬因《藍色生死戀》被大眾熟知。在有兩位演技精湛、功成名就的女神的情況下，制作方都選擇了兩個年輕的沒有什么輝煌成就的演員。然而這種年齡稍大的女主，也能用自己的氣場暗暗控制住男一號，一種以柔克剛的力量。

其次，劇中的都敏俊和柳時鎮，一個是長生不老、無所不知、溫文爾雅的外星人，一個是無所不能、重情重義、風趣幽默的特種兵。如果說都敏俊是一定不存在人物，那么柳時鎮可是能滿足廣大少女幻想的“真人”了。從這里，我認為是《太陽的后裔》的第一個進步，也就是說，電視劇假的越來越真。換句話說，我們都知道電視劇都是假的，可是，假的這么真，讓人越來越難以拒絕，難以區分，難以抵抗男主的魅力。

第三，兩位美麗的女主，一個是演藝圈的翹楚，一個是醫學界的門面。這已經奠定了兩位大眾情人的形象。劇中千頌伊和姜暮煙兩人都是無知善良天真的“傻白甜”。如果說，千頌伊演員的身份離我們平常人的生活還遠，那么，成為像姜暮煙一樣的某一個行業的精英，我們這些凡人還是能達到的。不得不承認，不管是電影、電視劇或者小說，我們在欣賞這些藝術的時候，代入感是很關鍵的，一種設身處地的理解，一種特定情景下的感同身受，讓我們置身于藝術之中，藝術的形式讓我們能夠仔細感受錯失的那些微妙的、未曾被我們差覺得情愫，也能讓我們跳出戲來，把握整個故事，一方面編劇構思了故事，塑造了人物，同時編劇找到了這些人，發現了這些故事。一切雖然都是那么合理，《太陽的后裔》故事中這種故事架構更加的接地氣，更加的貼近我們的生活。

第四，兩位女主都是在不如意的時候，與男主相愛。除了驚喜、打情罵俏，生死時刻的英雄救美兩部電視劇也都如出一轍，甚至都有女主把車開下海，最后得到男主的關鍵時刻的救護。

最后，歷經大風大浪，眼看過上了幸福的生活，兩位男主都是“死而復生”，也有一些讓人大跌眼鏡，套路太明顯了。

那這其中的完整套路是什么？情節的進展，或者藝術的沖突是什么？

接下來我們具體分析《太陽的后裔》中愛情的藝術。

《道德經》中寫道“萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。”我們從這句話開始，詳細說說藝術的沖氣以為和。“男”為“陽”，“女”為“陰”，“大”為“陽”，“小”為“陰”，從這里看，主人公設定上，男小女大，陰陽相沖。接下來，柳時鎮的職業是剛猛的特種兵，保衛國土安全，出入槍林彈雨，為了國家利益殺人不眨眼，大義凌然，豪氣沖天。姜暮煙作為一個護士，則要軟弱很多，天天就在醫院的一畝三分地，接觸的也都是無病呻吟的VIP病人，為了申請貸款還要屈居于單位，每天關心的也都是雞毛蒜皮的瑣事關鍵時刻。形象相差甚大，一陰一陽，“沖氣以為和”。藝術，離不開的就是沖突，經典愛情故事的塑造離不開的也是沖突，簡而言之，也就是說我們需要的就是讓“陰”足夠“陰”，然后在“陰”中加一點格格不入的“陽”；讓“陽”足夠“陽”，然后在其中加入一點格格不入的“陰”，然后讓他們相遇，自然就會有化學反應，像太極圖一樣，陰陽開始轉化，生生不息，就會有故事的發生。具體說，《太陽的后裔》柳時鎮的職業是剛中有柔的戰士，一方面，作為軍人對命令的絕對服從，另一方面他也會站在道義和愛情上違抗軍令；一方面，面對戰場上敵人毫不留情的冷血，另一方面，他殺了已經叛變了的曾經出生入死的戰友時，還是淚如雨下；一方面，平時軍隊里說話言簡意賅，和姜暮煙在一起又是妙語連珠。姜暮煙護士的職業卻是柔中帶剛，一方面，上學期間連自己曖昧對象也保護不了，另一方面，在柳時鎮接二連三不辭而別之后她提出了分手；一方面，工作中不管是因為沒有背景申請教授屢戰屢敗，還是被理事長欺負她都無可奈何，可是面對奄奄一息的阿拉伯VIP她卻有挺身而出承擔手術的勇氣，在手術中遇到情況也都很果斷。這樣“陽”中有“陰”的人物形象很豐滿也有能讓人物在劇中有更多的發展的可能。再比如說《泰坦尼克號》女主外表光鮮靚麗，內心卻空虛寂寞，是一個希望有人能理解的富家小姐，物質很豐富精神卻很空虛；杰克雖然在社會底層，但知道自己要什么，依靠畫技自力更生自由自在的生活，物質雖然匱乏，可是精神卻很充實。兩者陰陽沖氣以為和。“陰”“陽”至極，那么不會發生愛情故事，這樣的故事適合知名人物傳記。因為每個成功的人都有那么一點偏執，在自己的人生路上頭也不回的走，《天龍八部》中，喬峰就是陽至極，男女之事從不考慮，甚至錯手殺死了自己的愛人；《喬布斯》中喬幫主也是，不管別人怎么苦口婆心的和他說，他就是不為所動，生活在現實扭曲場中，完全自己的生活節奏，甚至也不承認孩子是自己的；《華爾街之狼》中的貝爾福特，絕對不會讓別人的想法說服自己。

我們把沖氣以為和，用在一個更具體的、更小的橋段上。

《太陽的后裔》中，姜暮煙出于一個醫生的判斷，要為阿拉伯VIP做手術，阿拉伯方面堅決不同意，韓國軍方也不同意，病人奄奄一息，生命在一點一點流逝，氣氛凝固，劍拔弩張。此時，柳時鎮性格中的剛中帶柔體現了出來，知道姜暮煙可能背鍋，一方面軍人的素養讓他無條件的服從命令，另一方面出于人道主義和對姜暮煙的愛，讓他決定鋌而走險。此時，一個狹小的空間中，有兩個藝術的沖突。其一，護士這么一個天使的職業和部隊這么一個冷血的職業是藝術的一個沖突，一個救人一個殺人；另一方面，菩薩心腸的姜暮煙，對自己即將背黑鍋毫不知情，然而為了擺脫責任，居心叵測的軍方領導另一幅形象。這里，空間雖然狹小，可是電視劇中，為了擴大這種沖突，兩國的軍界和政界都卷入進來，一方面擴大了事態，另一方面也讓環境更有層次。面對來勢洶洶的敵人，姜暮煙和柳時鎮跳出了國家外交的糾紛站在道義的高度，更能看出殊途同歸的“沖氣以為和”。后面為了營救姜暮煙編劇故技重施。在電影《瘋狂的麥克斯4》中，影片一開始都是在描述一個資源匱乏、民不聊生的環境，然而，在麥克斯追上羅莎指揮官的時候。沖突是，干旱的沙漠，一個剛剛逃離生死線的喝不上水的男人，看到幾個金發女郎在用沙漠中洗漱打扮。女士潔白的衣服在沙漠中十分耀眼，相比之下，麥克斯則是灰頭土臉，對待水的不同，也漸漸揭露了統治者的荒淫無度。除此之外，吳宇森《英雄本色》槍戰時加入的和平鴿，昆汀塔倫蒂諾在《殺死比爾》中用雪景的潔白和寧靜來襯托殺戮的兇狠和鮮血的紅色，甚至“槍炮玫瑰”這個名字本身也是陰陽的沖氣以為和。

這些只是電影情節的沖氣以為和，當然在表現手法上也可以創造矛盾。

姜暮煙在烏魯克機場與柳時鎮相遇的時候，相遇的場景，也是很經典的海報。為了營造一種久別的重逢，鏡頭像人的視線一樣，兩次從腳開始向上移動鏡頭，柳時鎮從人群后面慢慢慢浮現出來，給人一種千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面的感覺。另一方面，激動的場景，為了留住這一瞬間，鏡頭用升格的方法，畫面的放慢和內心的激動形成對比，形成沖突。這也是藝術的魅力，實際生活中，時間是停不下來的，藝術作品中，導演讓這幾十秒的情節持續了幾分鐘，里面穿插了過去的回憶，用將近十種機位全方位，各個角度，記錄了這個注定的相遇。除此之外，姜暮煙掩藏不住的激動和柳時鎮的故作鎮定的表現，一陰一陽，兩者殊途同歸。藝術作品中，激動時刻的升格，這種情節的快和表達手法的慢，這種沖氣以為和也是慣用伎倆。除此之外，主觀客觀的碰撞也是“陰”“陽”也是沖氣以為和，用客觀反映表現主觀，用主觀的認識，反映客觀的存在。《功夫》當中，開場的長鏡頭，描寫眾警察眼睛匯聚在一處，也是用這種客觀地反映來襯托即將展現的主觀人物，也是用“陰”來表現“陽”，像是圍魏救趙。在《飛鷹艾迪》中，艾迪最后一跳，拍攝手法幾乎可以說是教科書式的，多機位，全方位拍攝，觀眾、教練、隊友、父母夸張的反應，用客觀的反應來表現艾迪飛身一躍開始的激動人心，飛翔過程中的怒吼。落地時候的緊張，結尾處的喜悅，雖然都是客觀的反映，可這些都是為了描寫艾迪。艾迪空中的飛翔這稍縱即逝的瞬間都用了升格的方法，時間的延長，通過機位讓艾迪位于遠景處的樹林之上，也讓觀眾更加切身感到艾迪真的飛了起來。同樣的，這種，用慢表現快，用“陰”表現“陽”，用“無”表現“有”，也可以用在聲音的處理上。《極速風流》中，在尼基出車禍前，音樂突然降低，這種先抑后揚，于無聲處聽驚雷，用無聲凸顯之后碰撞的嚴重也是手法和情節的沖突。電影《奎迪》中，奎地早晨起來跑步，為了心中的夢想奮斗，為了身患癌癥的洛奇的奮斗，為了底特律這座城市奮斗，一聲怒吼之后，奎迪的喊聲，摩托車的轟鳴聲都被隱去，只留下背景音樂，用這種“無”表現“有”，故事的情節和表現的手法，再一次達到沖突。美劇《超膽俠》第二季中，馬特受傷之后，藥片掉落在桌子上的聲音在他聽來都大的刺耳的，他開始高聲呼喊，這里，導演，為了表現馬特的絕望和無助，導演隱去了聲音，此時無聲勝有聲。這也是情節和表現手法的沖氣以為和。

從《太陽的后裔》開始，從故事情節本身到情節和表現手法的“沖氣以為和”，當然還有很多，不管怎樣，“陰”“陽”的碰撞，沖突的產生，就是故事發生所需要的。反過來，找到了“陰”“陽”就會有很多的故事。

趙喆，北京交通大學土木建筑工程學院力學系在讀博士研究生，研究方向：新型熱電材料各項理化性能。