超級網劇《余罪》的“黑馬”之道——基于人物形象和戲劇沖突看《余罪》的熱播

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超級網劇《余罪》的“黑馬”之道——基于人物形象和戲劇沖突看《余罪》的熱播

趙琪（西南大學404100）

成本300多萬的《余罪》創來20億點擊成為今夏網絡劇的一匹“黑馬”，其火爆讓人感覺意外。但是，如果人們深入探究就會發現《余罪》的成功并非偶然而是有其必然原因。本篇論文立足于《余罪》的人物形象塑造以及戲劇沖突這兩方面，指出張一山作為新人演員，成功地塑造了一位迥異于人們傳統認知中固有警察形象，以其精湛到位的演技演活了“余罪”這個有爭議性的人物。同時，劇作選擇了警匪題材在網劇市場的空白，引入大量案件以制造戲劇沖突從而增加網劇張力，也使這部劇作精彩紛呈、高潮迭起。

《余罪》；張一山；熱播

網劇《余罪》改編自常書欣的同名小說，該劇集第一季于2016年5月23日在愛奇藝播出后即引發巨大的反響和討論，成為網劇IP劇1又一成功范例。該劇以主人公余罪為主線，講述了他從一個不合格的警校生成長為一名優秀警官的故事，此劇目前播出至第二季，已經達成20億的點擊量。雖然這部劇作存在因成本有限制作不精良等瑕疵缺陷，但《余罪》在人物刻畫與沖突設置這兩方面卻是充滿新意的活力，而這也正是一部電視劇作品走向成功的關鍵與核心。

一、突破傳統模式之囿的人物形象

影視劇作中主人公形象塑造的成功與否，直接關系到劇作的質量?！队嘧铩返娜宋锼茉欤瑹o論是個體形象還是群體形象，都有其獨到之處。

（一）接地氣的真實英雄“余罪”

網劇《余罪》突破傳統電視劇固定套路“高大全”的警察形象，塑造了一個“混混”“地痞”“黑警察”集一身讓觀眾耳目一新的警察角色。余罪是一個被命運齒輪推動的小人物，在危險面前，他是猶豫、掙扎的，他最大的愿望，從來不是成為一名破獲大案要案的“英雄”，而是當一名相對安全有保障的“片警”，可是，因為局長許平秋的設計和“大胸姐”林宇婧的鼓勵，他卻被安排與毒梟傅國生接觸，取得信任臥底其中，并最終將羊城的販毒團伙殲滅，成就人們意料之外的“缺陷式英雄”，而《余罪》的吸引人之處也正在于此。

余罪個人的成長成為了本劇一大看點，突破傳統形象的角色拉近了“英雄”與“普通人”之間的關系：英雄不再是高高在上、遙不可及、充滿大無畏的高大上存在，而是如同余罪這樣有血有肉的小人物式存在，通過劇情人們看到余罪對父親、家庭的溫情眷戀，對生命的敬畏以及對死亡的恐懼，還有面對困境第一意識的逃避心理和不遮掩的畏難情緒。這樣的余罪，完全是一個與普通人無二致的小人物，可就是這樣的小人物迸發出了難以想象的智慧和勇氣，一次又一次化解了各種困境，最終成長為了敢擔當、有作為的真正英雄。于是，通過小人物的進化，余罪角色突破了傳統英雄高高在上的形象而變得親切近人，從而這一形象也就更具備真實可信度。

（二）正反面形象的全面顛覆下成功群體角色塑造

屏幕里的世界是虛擬的，但觀眾卻愿意在假定虛擬性的前提下分享屏幕人物經歷和情緒。一部成功的劇作，僅僅依靠主角一個人是做不到的，配角的存在，包括反面人物、主角對手等，其塑造將直接影響主角形象，對于主角的情感歷程以及智慧魅力有著襯托、突出等作用。

在《余罪》中，最具突破性的人物是“鼠標”和傅國生。如果我們說余罪的形象是反傳統的，那么鼠標這一形象則是顛覆性的，幾乎稱得上是對傳統警察形象徹底突破。鼠標，在劇作中可謂十足反面形象，他體型肥胖、擅長賭博、好色貪吃、愛財膽小……怎么看都不是一個合格的警察?？墒?，就是這么一位人物，仍舊有其閃光點，如對朋友的仗義：余罪下落不明后，素來膽小的鼠標卻勇敢地越級質問上級探尋真相；在得知臥底行動后，又一次突破性格不足而深入敵營與余罪共同戰斗。鼠標這一形象，對于傳統警匪劇中“笨助手”形象，可謂一種顛覆，成為一個全新的、帶有自己鮮明個性和復雜性格的“圓形人物”。

另一大突破是作為反派的大毒梟傅國生。傳統警匪劇中的反派是泯滅人性，為逐利而不擇手段的。但老傅外表溫文而雅，內心重情重義：對朋友“余小二”可謂盡心盡力，他幫余小二找工作，因為帶余小二進入毒品交易產業而心懷愧疚；傅妻沈嘉文制毒走私從中牟取暴利不肯收手，欺騙老傅自己懷孕，但老傅被捕后卻一力承擔罪行保護妻兒。作為反派，老傅與警方博弈的過程，也構成《余罪》的看點，他狡猾、謹慎，不斷試探余罪并平衡各方勢力。如果沒有傅國生這一反派形象，余罪作為其對立的正面形象，也將黯淡無光。

二、相輔相成的內外部沖突使提升劇作觀賞性

戲劇的內核在于沖突，《余罪》所構建的外部沖突和心理沖突，以及由此引發的各種糾結矛盾，使得這部劇作張力十足，并成為觀眾津津樂道的看點。

該劇設置的外部沖突直接利用了警匪關系這一天然矛盾。警察與毒梟，一正一邪、一善一惡的矛盾在通過余罪的沖這突和角逐構成了重要看點。可以說，《余罪》的外部沖突現實性存在，推動了人物內心沖突，由此形成了劇作的最大矛盾。例如主人公余罪所直接面臨的是情感與法理的沖突。

余罪自入獄成為臥底以后，與傅國生堪稱是莫逆之交；傅國生將自己事業中的重要環節交給余罪打理，將他扶植成為運輸行業的頭目，在余罪面臨危險時暗中提醒，并在面臨叛變之時選擇相信余罪而殺死親堂弟。同樣，余罪對老傅不僅有救命之恩，更有知己之交。在將老傅繩之以法后，余罪心里情與法的沖突達到頂點——于情，他對老傅心懷愧疚，辜負了朋友的信任；于法，他必須鏟除罪惡，匡扶正義。

這一矛盾在余罪審訊傅國生時達到了頂峰。他內心的愧疚感和正義感激烈的角逐，在這樣的自我矛盾自我沖突中，他最終選擇了法律與正義的一邊，讓傅國生認罪而非為他開脫或是不作為。在這一斗爭的過程中，二人的友誼實質上是一種升華，余罪也完成了自我升華和自我救贖。于是，因為外部沖突推動的內部沖突促使余罪自我身份認同轉變并實現自我價值。

三、結語

電視劇是綜合性的敘事藝術，人物形象的塑造與戲劇沖突的設置對于劇作而言至關重要。像《余罪》這樣塑造具有突破性的人物和可看性的矛盾沖突，是講好劇作故事的核心。通過以上論述我們可以看到，故事是一部電視劇的核心和本質，怎樣講好一個故事仍然是值得不斷探索的命題。選擇適合的劇本、場景，挑選合適的演員，塑造真實可信又有突破性的人物，這樣的劇作才能得到觀眾青睞并收獲良好口碑。當然，《余罪》的成功不僅我們提及的這兩方面，同時還包括其它要素，如保留原作中的人物形象和故事主線，演員張一山等幾個新人演員的表現和該劇制作資金的高投入等等?？傊队嘧铩返某晒Σ⒎桥既唬恰熬W絡劇”“IP劇”等新興產業發展到一定階段迎合觀眾喜好的一種發展必然，《余罪》的成功，其可借鑒之處很多，值得人們進一步探討。

注釋：

1.IP是Intellectual Property的縮寫，直譯是知識產權，全稱為Intellectual-Property R ight，是一種無形的財產權，也稱智力成果權.

[1]金力維.評論：《余罪》讓人不再挑網劇[N].北京晚報，2016-06-22.

[2]夏亮亮.網劇《余罪》播出一周點擊量即破兩億[N].半島晨報，2016-06-07.

趙琪，山西省大同市礦區姜家灣派出所，本科，西南大學，研究方向：戲劇與影視學。