《大魚海棠》——不可一言以蔽之

肖志瑤?。ńK第二師范學院　210013）

《大魚海棠》——不可一言以蔽之

肖志瑤（江蘇第二師范學院210013）

《大魚海棠》是國產動漫少有的誠意之作，展現了中國傳統文化，不足之處在于節奏把握不得當、人物刻畫不深刻。但是對于國產動漫，觀眾的評價在與其他作品對比和網絡輿論影響的過程中明顯有失公允。這提醒所有人，對于國產動漫的評價應該有合理的標準，應該有獨立冷靜的思考。

《大魚海棠》；國產動畫；電影眾籌

“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。”2004年，《大??！返膶а萘盒龖{一場夢中獲得的靈感制作出一只動畫短片并收獲了好評與關注。一年后，梁旋與伙伴張春創立了彼岸天公司，開始為他們的動畫電影夢而奮斗。可是奮斗的過程并不容易，這部作品經歷了融資不順、轉型游戲、虧損休整等風波。最終，《大??！吩陲L險投資與眾籌支持下得以繼續創作下去。

今夏，經歷了12年打磨淬煉的《大魚海棠》終于被搬上了大銀幕。萬眾期待它能成為繼《大圣歸來》之后又一部精品國漫。影片上映后對于《大??！返脑u價呈現出明顯的兩極分化趨勢。這種現象并不在影片上映前的預期之中，有的人大贊《大?海》并且為之深深感動而有的人則厲批并且表示非常失望。在這種熱議下，《大??！繁贿M一步關注，票房也一再飆升。

《大?海》的好壞不可一言蔽之。至少，影片在開頭便讓觀眾感受到了創作者的誠摯，讓觀眾迅速得進入了觀影的狀態，進入了大魚的世界。要想讓觀眾迅速進入狀態，需要的是氛圍，而氛圍的營造靠的是音樂、配音和畫面三者的結合。無疑，《大?海》在這三個方面的處理是非常細致且精準的。大氣深沉的背景音樂適時響起，等發現時，觀者的情感已經被勾起。在配音方面，《大??！返呐湟絷嚾菔謴姶?，老年時期和少年時期的椿分別由潘淑蘭和季冠霖配音，主人公老年時期的滄桑從容和少年時期的表面冷漠內心細膩的性格特點都被兩位細致勾勒出來。更值得一提的是《大??！返漠嬅娼o觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，整部作品的鏡頭流暢靈動，色彩飽滿唯美，細節之處堪稱精致，濃濃的中國元素讓人感到熟悉又神秘，這種水平的制作在當下國產動畫作品中是少見的。

有人說《大?海》與優秀二字失之交臂，詬病《大??！窌r會稱這部作品是華麗而空洞的。不否認《大??！酚胁蛔阒?，但是它卻是近年來國內電影市場和動漫市場上少有的誠意之作。在網絡上井噴式的吐槽聲中，除了少數的客觀公正的批評，大多數的批評或者是跟風的，或者是膚淺的。絕大多數觀眾缺少對影片冷靜獨立的思考。有些網友在觀影后立刻將《大??！泛蛯m崎駿大師的《千與千尋》進行對比，認為有抄襲的現象?！洞??！返拇_是在構思上有借鑒《千與千尋》之處，兩者都建立了奇妙的異世界，主人公都在異世界里經歷了一場冒險最終成長?？墒牵@樣就真的能斷定抄襲了嗎？有人說《大??！泛汀肚c千尋》的人物與場景十分相似。經典的《千與千尋》的確在不少人心中留下深刻的烙印，可是抄襲絕不是僅憑最初的主觀感受可以判定的?！肚c千尋》中的神隱之境和《大??！分械腻羞b世界是構建在不同哲學觀和歷史觀上的，前者光怪陸離，后者神秘悠遠。其次，《千與千尋》中鬼城取景于臺灣九份而《大?海》取景于福建永定土樓、西南梯田等地方。除此之外，雖然《千與千尋》和《大?海》中都設置了許多奇幻的神鬼妖怪形象，但是《千與千尋》中的妖怪都是來自日本文化，而《大?海》中的神鬼則是來自于我國古代傳說和書籍。我們要看清《大??！放c《千與千尋》間的差距，才能去改進、完善國產動漫，但是我們不必因為《大??！繁炔簧蠂鈨炐愕淖髌范苑票。纳鷳岩缮踔料乱庾R的去貶低《大?海》。

在尋找《大??！焚Y料時，不難發現制作團隊相當重視技術問題，這也許致使《大?海》犯下了和《大圣歸來》同一個錯誤——影片節奏把握的不得當。《大?海》的創作團隊是由志同道合、懷有夢想的年輕人組成，他們的閱歷和經驗不見得會很豐富，因此在情節安排和人物刻畫兩方面顯得欠佳。更何況這部作品的制作周期長達12年，中間有過暫停，在臺詞設計和思想內涵方面稍顯落后于時代。這些問題毫無疑問是制作者應該承認并且在將來的創作中需要注意的。但網絡上的批評卻往往并不合理。許多網友在批評《大??！穭∏闀r認為椿、湫、鯤之間的三角關系是一大敗筆，接受不了椿的義無反顧和湫的單方面付出?？墒沁@三人之間真的是普通的三角戀關系嗎？雖然初遇人世的椿曾陶醉在鯤的陶笛聲里，雖然英俊善良的鯤為救椿而死，但是這不能證明椿對于鯤的情感就是愛情，盡管許多觀眾理所當然的以為椿與鯤之間有所謂的曖昧。

16歲的椿早已對人間充滿好奇與向往，成年禮的試煉更讓她親身感受到了人間的美麗絢爛。她對于鯤不僅僅是愧疚、感激，更有一種對身為人類的鯤的羨慕與憧憬。后來在陪伴鯤成長的過程中，椿對鯤更產生了純真的友情。如果觀眾在觀影后輕易把椿、鯤二人之間的情感定義為愛情的話，那么自然對于人物性格的認識和故事內涵的思考就會跑偏，評價就會過于激進。

最令人傷心的莫過于少數網友在指責時稱當年眾籌的錢都白花了，而往往這么說的人卻不是幾年前幫助過《大??！返哪撬那Ф鄠€網友之一。制作《大??！返谋税短爝h遠不如吉卜力或者夢工廠那些資金充沛，技術領先，人才濟濟的大團隊。因為市場對于國漫沒有信心，所以彼岸天團隊早前一直找不到投資方；因為很多人堅持不下去，所以負責整部作品3D效果的CG總監在公司住了兩年，衣服也只有兩套；因為沒有人相信，所以導演甚至曾自我放棄。即使四千人的眾籌取得了一百多萬的資金，可是對于一部大制作的動畫電影來說也是遠遠不夠的，幸虧《大?海》靠眾籌的影響獲得了光線的投資?？扇缃襁€能在網上看到“我買了票去看《大??！?，我這難道不算是支持？”的言論。這算是支持嗎？很多人都激昂的喊著國漫崛起，支持國漫，可是真正肯投給動漫人的資金卻少之又少。暑假里國產片扎堆上映，《大??！纷鳛槠渲幸徊縿赢嬌虡I片，卻擁有超過其他同期電影的誠意和品質。

如今，國內的動畫產業雖有崛起之勢，但是整個大環境還是不成熟的，這里還沒有允許國漫茁壯成長的肥沃土壤，更何況還有很多制作人和觀眾依然抱著“動畫就是給孩子看的”錯誤理念。可是在艱巨的環境下，彼岸天團隊為了自己的夢想，為了國漫的未來，不離不棄，堅持了下來。就如同椿的臺詞：“每一個不跳舞的日子，都是對生命的辜負?！边@也是彼岸天的年輕人們心里的執著與信念。

動畫做出來是給人看的，只有獲得了人們公允的評價，懷揣動畫夢的人才能有動力，有機會去繼續奮斗。只希望廣大觀眾在觀看《大??！泛罂梢杂凶约邯毩⒗潇o的思考，因為觀眾不是旁觀者。

肖志瑤，江蘇第二師范學院，文學院，本科在讀。