一個人的音樂裝修隊

隋永明　（遼寧盤錦市藝術團　124000）

一個人的音樂裝修隊

隋永明（遼寧盤錦市藝術團124000）

MIDI制作，是微機技術與音樂藝術（作曲、配器、演奏）相結合的高科技產物，又稱音樂制作平臺，發明于七十年代初。如果把原來的作曲、配器、指揮、演奏者稱其為“音樂工程公司”，那么MID制作就顯然是只有一個人的音樂裝修隊。別看只有一人為之，可它的本事幾乎是無所不能。

一、原來的演出情況

在沒有發明MIDI制作這個高科技成果之前，無論是任何一個文藝團體，特別是歌劇院、歌舞團都要養一支像模像樣的管弦樂隊。有的設置為“單管編制”60—80人；有的設置為“雙管編制”120-180人。這些人就形同一個“音樂工程公司”無論什么樣的音樂，只有通過他們的“建設”方能完成。由于人多，無論是管理還是開銷，都給團里帶來相當大的負擔。

行內的人都知道：當一個音樂作品由作曲家完成之后，馬上由專業人士“配器”，小的團體多由作曲家本人完成然后交由指揮。演奏員們每天都要在指揮的領導下進行反復的排練，有演唱的作品還必須同演唱者合熟，達到“嚴絲合縫”的程度，當排練合格之后方能上臺演出。這些人的工資、排練補助、外出差旅費、樂器購置、樂器更新、購置備品（弦、弓、嘴子、譜臺、哨等）其費用都相當高。無論哪任團長、無論誰當團長，令他們最頭疼的都是樂隊這塊，認為是個“無底洞”。

二、現在的演出情況

自打有了MIDI制作系統之后，音樂領域幾乎發生了一場革命，幾乎是一個人就取代了成百上千人。這個人大多都是原來團里的作曲者、作曲家或配器者。他們很快就熟悉了MID的操作程序，很快就申請到資金，購置了所需設備和各種軟件及“音源”（還包括錄音設施）。當自己把曲子作出來或編出來之后，馬上在MID上進行配器（在這一環節上就能節省大量的譜紙）。接下來便開始利用MID系統和各種音源進行音樂制作，再不用真的樂隊演奏，也不用指揮，更不用排練，就在MID上全都能搞定！這樣不僅省去了大量的排練補助、外出差旅補助，除了為數很少的幾個“棚蟲子”而外，樂隊的多數演奏者幾乎處于“失業”狀態。從此團里的負擔大大減輕。

三、一個豐富的音樂材料裝璜市場

MIDI制作離不開操作者，而操作者離不開“音源”。MID所利用的“音源”就相當于樂隊離不開樂器一樣，樂隊內沒有樂件，就如同一個裝璜公司找不到裝璜材料一樣。當今的“家庭裝修”為何層次突顯、屢上臺階、風格多樣、豐富多彩？這都歸功于博大的、豐富的、多樣的、齊全的、高檔的、無所不包的裝璜材料市場！可以這樣說：中國的裝璜材料市場絕對是“今非昔比”了，不僅大而且全，不僅全而且精！常言道：“巧婦難為無米之炊”，其意為：你再能耐的媳婦，沒有米你便做不成飯的！又如同一個上好的廚師，他的手藝再高，若菜品不全缺少東西，他就很難烹制出一桌美味佳肴。

當今的“音源”多種多樣，只有你想不到的，沒有它不包括的。不光常規的樂件，比如什么西洋的、民族的、管樂的、弦樂的、打擊樂的應有盡有。就是“非常規”的、怪異的、離奇的、世界各民族的、各角落的也是琳瑯滿目。還有大自然的聲音如：風雨雷電、海浪潮汐、太空漫步、泥潭跋涉、鳥語雁叫、花開聲音、小溪淌水、蛐鳴蟬響；還包括天堂的、宗教的、陰間的、地獄的、山石、樹木、水火、田地；更有一部分自然界里根本就沒有的，完全有電子技術合成出來的稱之為模擬音色……這個“音樂裝璜材料大市場”全得要命！

你剛寫出的音樂作品如同一幢“毛坯房”，用什么手段、用什么裝璜材料、達到一個什么品位、就全靠你這個“設計大師”的功力及慧眼了，那就叫“有多深的基礎就有多高的墻”“有多高的技巧就有多美的房”。

因此，做為一個MIDI制作人你首先要成為一個作曲家。說起作曲家談何容易，第一需要你的天賦，更需要你喜歡，然后你才能鉆研作曲理論、作曲法、旋律法，還需掌握和擁有大量的“民歌”底蘊，這樣你才能寫出清新、流暢、有個性、有特色的旋律。

第二需要你掌握“配器法”和繁復的配器技能。要想獲此本領，你就必須學好“和聲學”，掌握“復調”“對位”和“轉調方法”。第三點最重要，樂器法，你一定要了解每件樂器的性能、功效與音域。這里包括所有的銅管樂、拉弦樂、打擊樂、西洋樂器、民族樂器、稀有樂器、特色樂器。就如同一個“裝璜設計大師”了解裝璜材料一理。只有了解、知曉，你方能運用自如。第四點是你不僅要掌握樂曲、歌曲的配器風格，更要熟知戲曲的配器方法。因為現在越來越多的戲曲演出也傾向于MID制作。不光要了解京劇、評劇、豫劇，還要了解二人轉、拉場戲等曲藝的特點、特色、特性。一旦如此，編配出來的東西才能被“行家里手”認可、認同、認定、甚至贊賞，否則人家會“咋舌”的，會說你外行，說你是個“棒槌”！

四、我的具體實踐

筆者目前就工作在盤錦市藝術團并從事MIDI制作，曾負責近5年來的大型“春晚”的音樂制作；還有“遼寧省第八屆藝術節”盤錦專場“歌舞詩”《大葦蕩》的音樂制作；還包括為戲劇、曲藝作品進行MIDI制作。

首先說一下為每年的“春節晚會”制作音樂的體會。其實制作音樂同房屋裝修真就是一個道理，一個好的“裝璜設計師”他要根據自己所服務的對象的整體情況進行通盤考慮。例如：你服務的對象是在機關工作并且是干部，你為他裝修設計就一定要多考慮端莊、厚重、有文化內涵，更要大氣、有品格。色彩不可艷麗，更不要“花里胡哨”和“時髦追風”。而你的服務對象是一對新婚夫婦，你就一定要考慮現代、時尚、亮麗、甚至可以“飄”一點。如果你的服務對象是個“準藝術家”你就得充分爭求他的意見。之后，一定要考慮“有個性”！

并且少在“裝”上下功夫，多在“飾”上動腦筋！知曉了這些最基本的規律后，我首先為當地“春晚”的MID制作“定格”——確定為大氣、磅礴、喜慶。風格確定之后，便緊緊圍繞這一風格進行工作、進行制作。為啥定此風格？因為不光是我們小城市，就是中央電視臺最大的事兒也莫過于“春節晚會”，“大事”就一定伴著大制作、大氣魄！萬不可“摳摳嗖嗖”“拘拘球球”。我一定在配器上多多炫耀、使用銅管和弦樂，因為銅管最能“造勢”！弦樂最能“起哄”！為了體現“喜慶”風格，我常使用嗩吶和小堂鼓。這兩件樂器不光有民族特色，而且特“喜慶”！

再說一下我為我市參加“省第八屆藝術節”所進行歌舞詩《大葦蕩》的音樂制作體會。當我熟讀、理解、吃透作品后，便開始進行MID制作。我把這個作品的風格確定為“地域性”和“原生態”。之中雖然沒有太多的磅礴交響，但有其明顯的音樂個性；沒有太多的華麗樂章，但有其洪荒的原始歌唱。由于作品本身就體現我們盤錦的原生態，例如：大蘆蕩、大海洋、紅海灘、堿蓬草，萬畝稻海一望無際、成排的石油鉆機在向天地叩拜……

因此也就自然而然的要求我的制作一定要往“洪荒”“遠古”“原生態”的風格上靠攏。把握住了風格，作品一當呈現，便受到專家同行的好評，一致認為有個性。

讓我體會最深的也讓我學到更多的是為戲曲（京劇）制作MIDI。原來我總感覺戲曲挺“另類”，一般做音樂、做MIDI的人都望而怯步，可是領導把任務分下來，你弄也得弄、不弄也得弄！所謂的望而卻步就是害怕戲曲的“鑼鼓經”！為此，我便潛心地研究了京劇的“鑼鼓經”，熟記了如：三錘、五錘、長錘、上天梯、水底魚兒、戰場等打擊樂牌子，并且反復聆聽幾個京劇的音響資料，再干起來就得心應手，就不覺得它“另類”了。一當作品出來之后，連北京請來的導演都覺得不可思議，認為我不簡單，不容易，一定是下了功夫做了功課。

所以說：

MIDI功能不得了，

它把樂隊取代了。

只要把它掌握了，

你的能耐就大了。

一當任務下來了，

“制作公司”全包了。

只有功夫用到了，

以一當百實現了。