小號演奏中嘴唇振動的控制技巧

尉少帥　（山東省煙臺藝術學校　264000）

小號演奏中嘴唇振動的控制技巧

尉少帥（山東省煙臺藝術學校264000）

近年來，我國各行各業不斷發展變革，在音樂領域，小號演奏要想更加優美，演奏者必須掌握自身嘴唇振動的演奏控制技巧，本文首先分析演奏者嘴唇以及小號嘴部的關系，隨后研究嘴唇振動的實際作用，其次討論演奏者嘴唇的變化情況，最后就其振動技巧控制方法實施探究，以期為其更好發展做出貢獻。

小號演奏；嘴唇振動；控制技巧

在我國當前階段音樂領域中，小號作為一種十分古老的樂器，在公元前日耳曼部落與古埃及人圖畫中已然存在，從歷史中可知，小號是一種利用嘴唇振動發出聲音的樂器，因此在小號演奏中，演奏者嘴唇振動技巧最為重要，必須針對嘴唇振動技巧進行練習，只有這樣，才能使演奏者征服聽眾、演奏出更為優美動人的樂音。

一、演奏者嘴唇以及小號嘴部關系

小號發聲原理來自伯努利定律（即壓強隨流速增加而降低），也就是說，一旦液體或氣體自身流速增加，其單位面積壓強就會隨之減小，在小號演奏中，小號風口即為聲源，小號演奏者的氣息就是演奏工具，因此小號演奏演奏過程中，演奏者如何更好控制嘴唇振動一直是音樂領域中的關鍵性課題。

小號初學者在了解發聲原理后，通常短時間內即可將小號吹響，但其在較長一段時間內并不會擁有很大進步，因為初學者并未掌握正確、科學的嘴唇振動技巧。吹奏者嘴唇在振動時，必須控制唇部周圍肌肉，也就是口型，在小號學習過程中，擁有正確口型可以起到事半功倍的效果。不同人種、民族的演奏者在具體學習吹奏小號時口型有所差異，但是，必須明確的是，小號吹奏原理并沒有改變。演奏者需要控制的唇部周邊肌肉包括咬肌、口輪匝肌、三角肌、笑肌、上唇以及下唇方肌等部位，在演奏過程中明顯用力的部位有笑肌、口輪匝肌、三角肌以及下唇方肌等。

演奏者應該將小號號嘴位置放置于嘴唇正中，避免其偏向某邊，剔除牙齒條件影響以后，可以將其稍微偏左或者偏右放置即可，避免小號偏向過多致使高音、低音吹奏受到影響。在小號嘴部上下位置方面，通常情況下，演奏者將其放置于三分之二下唇、三分之一上唇，此時可以達到最佳效果，當然，也存在上下唇平分，或三分之一下唇、三分之二上唇分布等等說法，除此以外，要需要根據演奏者自身牙齒及嘴唇實際情況決定。

二、嘴唇振動的作用

物體規則以及周期性振動產生樂音，樂音具有準確高度（又名音高）；物體無規則、雜亂無章以及無周期性振動產生噪音，噪音沒有準確高度。由此可見，演奏者是否正確控制嘴唇振動對小號音色產生直接影響，控制嘴唇振動在小號演奏過程中至關重要。嘴唇振動主要指演奏者唇尖，也就是小號嘴部覆蓋部分的演奏振動，音色則由演奏者控制唇部肌肉直接決定。上文提到，在小號演奏中，明顯用力的唇部周圍肌肉有口輪匝肌、三角肌以及下唇方肌等，下唇方肌主要作用就是向下方以及外部牽引下唇，而三角肌主要作用為牽拉口角向下，二者用力固定下唇周圍肌肉后，演奏者就可以使口輪匝肌用力，有效控制唇尖振動。從小號演奏初學者角度來看，上述方法是最為基礎的吹奏練習技巧，演奏者可以依靠嘴唇自身振動發音，即“輕口型”演奏；在實際練習中，初學者需要注意不能使號嘴緊壓嘴唇，依靠嘴唇壓力而不是自然振動，即“重口型”吹奏小號。

三、嘴唇的變化

必須明確的是，聲音伴隨振動產生，振動頻率越高，產生聲音越高昂尖銳；振動頻率越低，產生聲音越低階沉重。與嘴唇結構結合可知：演奏者放松上下嘴唇時，氣流經過產生的振動頻率較低，演奏產生的聲音通常為低音；演奏者上下嘴唇緊張時，其吹奏氣流經過產生振動頻率較高，往往吹奏發出的聲音變為高音。為了實現高低音自如轉換的小號演奏，吹奏者必須控制肌肉動作，使其進行正確變化。在演奏低音時，吹奏氣流較緩，演奏者唇部肌肉放松，唇尖風口較大，振動頻率變低，形成較粗氣柱；演奏聲音逐漸變高時，吹奏氣流隨音樂升高而逐漸變急，演奏者控制唇部肌肉力度隨之變大，唇尖風口隨之減小，振動頻率逐漸增高，形成細小氣柱。

吹奏樂音由低至高，吹奏氣息由緩至急，演奏者控制唇部肌肉的力度由小至大，風口由大變小。演奏者只有正確處理吹奏氣息、唇部肌肉控制、風口等幾方面關系，輔以長期練習，才能更為靈活自如吹奏出不同音階高低的樂音，在實際演奏中增加表現力度，提高精準度，實現事半功倍的演奏效果。

四、技巧練習方法

演奏者要想靈活自如控制小號高低音吹奏，必須長時間系統化訓練，只有這樣，才能形成良好習慣，為演奏者進一步加深演奏技巧奠定堅實基礎。在演奏高音時，演奏者嘴角用力向后，回收上下嘴唇，作長笑狀將風口變細，再使高速氣流經過上下嘴唇間的縫隙，與此同時，可以稍微用力，一定程度上將下巴向前、向上并攏，口型類似“噥”字發音。在吹奏中音與低音過程中，演奏者可以放松嘴唇，向后、向下推下巴，同時打開口腔，加大吹奏氣流流量與兩唇縫隙，口型類似“呀”字發音。在必要時，演奏者可以使喇叭口適當上翹，最大限度放松嘴唇、打開口腔，以便于吹奏出更低的樂音。不同演奏者的嘴唇狀況并不相同，因此在演奏時，必須結合實際，根據自身情況分配練習時間，避免演奏者嘴唇疲勞時練習吹奏，出現事倍功半的效果。不僅如此，隨意增加吹奏練習時間，失去練習科學性與合理性，嚴重者將導致吹奏器官損傷。

在演奏小號過程中，吹奏氣流流速決定音階高低，演奏者控制嘴唇至關重要。如果在保持風口不變時增加氣流流速，就會提高小號演奏音階；如果降低氣流流速，小號演奏音階也就隨之降低。因此小號演奏者在演奏中，就不同音高情況必須具備音高概念，統一唇部肌肉控制力度與氣流流速。由此可見，氣流流速高低、演奏者控制唇部肌肉力度大小，必須由音高概念指導進行，確保唇部肌肉、吹奏氣息與音高概念三者協調一致、相輔相成。

綜上所述，嘴唇振動既是演奏小號的聲音源泉，又是演奏者發揮演奏技巧進行小號吹奏的關鍵環節，因此，嘴唇振動技巧優劣可以將小號演奏者自身吹奏水平高低直接體現，必須針對嘴唇振動方法實施練習，以便于更好提高嘴唇控制技巧，只有這樣，演奏者才能走向更高境界，使小號吹奏日漸完美，演奏出更為美妙的音樂。

[1]張鐵成.淺談小號演奏中嘴唇振動的控制技巧[J].黃河之聲，2015（07）.

[2]李晨.鋼琴演奏中的心理問題探究[J].宿州教育學院學報，2013（03）.

[3]王子男.指揮的作用與樂團演奏效果的淺析[J].音樂時空，2015（18）.

[4]王燕.淺談心理因素對鋼琴演奏效果的影響[J].大眾文藝（理論），2009（11）.

[5]王元誠.應當重視新鋼琴的管理和保養[J].樂器，1991（01）.

尉少帥，單位：山東省煙臺藝術學校，職稱：助理講師，學位：學士，研究方向：小號教學。