礦物質(zhì)顏料在繪畫(huà)中的應(yīng)用研究

趙 雪 （大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 671003）

礦物質(zhì)顏料在繪畫(huà)中的應(yīng)用研究

趙 雪 （大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 671003）

礦物質(zhì)顏料是我國(guó)繪畫(huà)中常用的一種顏料。隨著技術(shù)的進(jìn)步和繪畫(huà)的發(fā)展，傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料發(fā)展成為現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料?，F(xiàn)代礦物質(zhì)顏料的廣泛應(yīng)用主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫(huà)語(yǔ)言上：首先，礦物質(zhì)顏料的應(yīng)用使繪畫(huà)材料更加豐富；其次，礦物質(zhì)顏料應(yīng)用技法不斷更新；最后，礦物質(zhì)顏料的語(yǔ)言功能得到突出。

礦物質(zhì)顏料；繪畫(huà)；應(yīng)用

課題：大理學(xué)院博士科研啟動(dòng)項(xiàng)目，名稱：大理地區(qū)有色石土的性狀及其在繪畫(huà)中的應(yīng)用研究，項(xiàng)目編號(hào)：KYBS201315。

一、傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料概述

礦物質(zhì)顏料是由有色礦物的細(xì)小顆粒組成的顏料，又稱為無(wú)機(jī)顏料。礦物質(zhì)顏料投入使用之后，增強(qiáng)了繪畫(huà)的表現(xiàn)力。礦物質(zhì)顏料起源于新石器時(shí)代的晚期。在它產(chǎn)生以后，一直受到畫(huà)家的青睞，并且在畫(huà)作中廣泛使用。經(jīng)過(guò)歷史的發(fā)展，它最終成為重彩畫(huà)的主要原料。礦物質(zhì)顏料的制作程序較為復(fù)雜，制作人員需要選礦，然后進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的粉碎和研磨，最后以水漂洗并分級(jí)。經(jīng)過(guò)這個(gè)一系列的工序，礦物質(zhì)顏料才算制作完成。

礦物質(zhì)顏料是中國(guó)古代壁畫(huà)常用的顏料，它對(duì)風(fēng)和雨等自然力的抵抗力比較強(qiáng)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)化顏色仍可以保持原樣。勾填法是礦物質(zhì)顏料在繪畫(huà)時(shí)常用的方法。敦煌莫高窟是我國(guó)的藝術(shù)瑰寶，其中敦煌壁畫(huà)令世人矚目，赫石、鉛丹、石青、石綠、高嶺土、紅土、紅花、靛青、煙良、朱砂、桅黃、鉛粉等是其主要顏料。中國(guó)傳統(tǒng)礦物顏料的使用發(fā)端于先秦，在唐宋時(shí)期發(fā)展到巔峰，此后逐漸走向衰落。

二、當(dāng)代礦物質(zhì)顏料在繪畫(huà)中的應(yīng)用

當(dāng)代礦物質(zhì)顏料在繪畫(huà)中依然應(yīng)用廣泛，主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫(huà)語(yǔ)言等方面。

1.礦物質(zhì)顏料增強(qiáng)了繪畫(huà)材料的豐富性

目前，市面能夠見(jiàn)到的中國(guó)畫(huà)顏料，其性狀主要有：膏狀、塊狀、粉狀和顆粒狀。包裝主要有：管裝、盅裝、瓶裝、盒裝、袋裝。據(jù)統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)中國(guó)畫(huà)顏料的品牌主要有：姜思序（堂）、天雅、圖騰、復(fù)興、馬利、美邦、金碧齋、丹青、吉祥、科達(dá)、藍(lán)泊等。

單一的材料、程式化的技法是傳統(tǒng)繪畫(huà)的特點(diǎn)。這種狀況使得重彩畫(huà)的發(fā)展空間受到很大的限制。礦物質(zhì)顏料的開(kāi)發(fā)對(duì)繪畫(huà)技術(shù)的發(fā)展和畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的積極的影響，因此說(shuō)，材料工具的創(chuàng)新和發(fā)展能夠拓展繪畫(huà)的發(fā)展空間?，F(xiàn)代重彩畫(huà)及巖彩畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)力的增強(qiáng)及其繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富集中體現(xiàn)了這種繪畫(huà)材料與技術(shù)的突破。毛筆不是現(xiàn)代重彩繪畫(huà)的唯一工具，油畫(huà)筆、輥?zhàn)?、排刷和刮刀的?yīng)用也在重彩畫(huà)中比較常見(jiàn)。材料方面的變化更為突出，一方面，礦物質(zhì)顏料比傳統(tǒng)顏料有了更為豐富的品種，特別是灰性色彩和中間色大大增加，不再局限于傳統(tǒng)的朱砂、石青、赭石、石綠、朱鏢等顏色。另一方面，高溫仿石色也可以進(jìn)行人工制造。色質(zhì)穩(wěn)定、色性純正、光澤明顯是這種人工顏料的特點(diǎn)。中央美術(shù)學(xué)院蔣采萍老師研制的高溫結(jié)晶顏料不僅豐富了繪畫(huà)材料，同時(shí)也為繪畫(huà)技法的出新奠定了一定的基礎(chǔ)。它比天然礦物質(zhì)的色譜種類更多。生產(chǎn)企業(yè)在此基礎(chǔ)上，以顏色的深淺程度細(xì)化各種顏料，并使其分目，這樣每種色彩又延展出十幾種，甚至是幾十種。因此，現(xiàn)代畫(huà)家在進(jìn)行重彩畫(huà)的創(chuàng)造時(shí)，可以使用的顏料多達(dá)上千種。另外，巖彩畫(huà)的創(chuàng)造材料不再僅僅局限于傳統(tǒng)的宣紙和絹，而且還可以使用麻紗、云龍紙、亞麻布、白棉布、溫州皮紙。由此材料的豐富促進(jìn)了技法上的創(chuàng)新。我國(guó)現(xiàn)代重彩畫(huà)及巖彩畫(huà)技法的發(fā)展從日本繪畫(huà)和西方繪畫(huà)技法研究中受益較多。

2.礦物質(zhì)顏料應(yīng)用技法不斷更新

隨著繪畫(huà)觀念更新以及工具和材料的創(chuàng)新，現(xiàn)在重彩畫(huà)的創(chuàng)造技法也實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。在傳統(tǒng)的技法之外，涌現(xiàn)了很多新的技法。使得繪畫(huà)的美感得以增強(qiáng)、畫(huà)面的表現(xiàn)力得到提高，這是由礦物質(zhì)顏料應(yīng)用技法的多樣化帶來(lái)的。在現(xiàn)代重彩畫(huà)家在繪畫(huà)中，同時(shí)吸收借鑒了水墨畫(huà)的表現(xiàn)手法，使畫(huà)面效果更為豐富，更有感染力。畫(huà)家在增強(qiáng)筆觸和加強(qiáng)肌理效果時(shí)使用托、刷、撞、積、染、沖洗等方法。借助一系列的方法，畫(huà)面色塊的二維表現(xiàn)力得以彰顯，新的繪畫(huà)技法也得到開(kāi)發(fā)。以現(xiàn)代技法的樣式來(lái)劃分，用筆技法可分為虛染、立粉、平涂、掏、洗、積、脫粉、濕畫(huà)、干畫(huà)、托色、撞水撞粉、勾、點(diǎn)、染、刷、沖、潑彩、擦、沒(méi)骨、非結(jié)構(gòu)染、分染、皺染等。在現(xiàn)代創(chuàng)作中，多種技法的綜合運(yùn)用使畫(huà)面效果得到豐富，畫(huà)面的感染力得到增強(qiáng)。新的技法的產(chǎn)生和中國(guó)畫(huà)家的繼承和創(chuàng)新息息相關(guān)?？獭⒄尽⒛?、揉、灑、滾、噴、印等技法得以產(chǎn)生和逐步應(yīng)用。通過(guò)學(xué)習(xí)借鑒其他畫(huà)種，現(xiàn)代重彩畫(huà)向現(xiàn)代領(lǐng)域不斷前行。

3.礦物質(zhì)顏料的語(yǔ)言功能得到突出

美術(shù)作品必不可少的一個(gè)因素就是繪畫(huà)語(yǔ)言。以線條對(duì)畫(huà)面的基本關(guān)系進(jìn)行構(gòu)建是傳統(tǒng)重彩繪畫(huà)的主要方式。以色傳神、隨類賦彩也是重彩畫(huà)的一種繪畫(huà)語(yǔ)言。通過(guò)把線條和色彩有機(jī)結(jié)合起來(lái)，語(yǔ)言的表達(dá)功能得以實(shí)現(xiàn)。重彩畫(huà)表現(xiàn)力的增強(qiáng)要靠其材質(zhì)美的體現(xiàn)和精細(xì)的刻畫(huà)，而制作性是語(yǔ)言表現(xiàn)功能的主要實(shí)現(xiàn)形式。

中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫(huà)由于其程序性強(qiáng)的特點(diǎn)導(dǎo)致了它在繪畫(huà)效果方面具有一定的可知性。然而，新的技法、材料和觀念改變了這些因素，使偶然效果在繪畫(huà)中出現(xiàn)的可能性大大增加。這既使畫(huà)家自由發(fā)揮的空間不斷擴(kuò)大，也使畫(huà)家的應(yīng)變能力變得更為重要。逐漸“呈像”是傳統(tǒng)的“三礬九染”的特色，而現(xiàn)代重彩畫(huà)家卻并不能掌握畫(huà)面的最終效果。畫(huà)家最初創(chuàng)作時(shí)的原始印象不等同于畫(huà)作的最后效果。很多效果不是畫(huà)家的初衷與預(yù)期，這些偶然效果在畫(huà)家的意料之外。如何把握和利用這些意外效果是畫(huà)家需要思考和解決的問(wèn)題。

在現(xiàn)代重彩畫(huà)的創(chuàng)造過(guò)程中，石色和金屬箔的互相疊壓、粗細(xì)顆?；ハ嗾谏w、石色和水色互相交融。畫(huà)面出現(xiàn)微妙的色彩層次的原因在于色階中包含的礦物質(zhì)顏料的豐富性。材質(zhì)美由此呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也增強(qiáng)了畫(huà)面的厚重感和神秘感。認(rèn)識(shí)并利用繪畫(huà)材料為創(chuàng)作意圖和彰顯個(gè)性服務(wù)是創(chuàng)作中畫(huà)家面臨的問(wèn)題，這也是檢驗(yàn)畫(huà)家專業(yè)素養(yǎng)的方式之一。

綜上所述，現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料的廣泛應(yīng)用主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫(huà)語(yǔ)言等方面，礦物質(zhì)顏料的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用是學(xué)科跨界的結(jié)果，也是繪畫(huà)不斷發(fā)展的外在推動(dòng)力，更是畫(huà)家心性表達(dá)的內(nèi)在需求。

[1]趙雪.拓展思維、不擇手段——中國(guó)畫(huà)材料的運(yùn)用與心性的表達(dá)[D].天津美術(shù)學(xué)院，2007.

[2]張昕昉.傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料在當(dāng)代重彩繪畫(huà)中的應(yīng)用[D].沈陽(yáng)師范大學(xué)，2014.

趙雪（1979-），女，黑龍江大慶人，博士，大理大學(xué)講師，研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與理論研究。