裝飾性在工筆畫中的體現

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裝飾性在工筆畫中的體現

劉娟（首都師范大學100048）

裝飾性在中國工筆畫的發展中一直占據著重要的位置。本文主要探討了裝飾性在工筆畫中的形式語言以及情感方面的表達，通過對繪畫形式語言以及情感的分析，指出裝飾性在工筆畫中的重要作用。

裝飾性；工筆畫；形式語言；情感

一、前言

裝飾性在工筆畫中的體現主要從形式語言和情感兩個方面來進行闡述。其中形式語言包括了色彩、構圖、造型以及線條等方面，運用色彩的規律來填涂畫面，利用板塊式的構圖來分割畫面，通過對物象造型的概括、夸張以及對線條的組織運用來達到形式與藝術的高度統一，并且通過對比、分析等方式增強畫面的裝飾性，并且使畫面與情感達到高度契合。

二、形式語言在工筆畫中的裝飾性表現

1.色彩的裝飾性在工筆畫中的體現

色彩在中國的工筆畫中是不可或缺的元素，承載著工筆畫的靈魂，可以體現畫面的整體感覺，傳達畫家對生活的感悟，以色繪意就是這個意思。

首先，色彩越單純畫面的裝飾性越強。在一幅作品中我們可以通過調整色塊在畫面中的分布來增強畫面的整體感，使畫面在顏色上相互呼應、上下貫通。其次，顏色在畫面中的應用也體現著辯證法的原理，前面我們說色彩越單純畫面的裝飾性越強，反之，我們也可以用復雜色表現單純色來增強畫面的裝飾性，將顏色控制在不同的明度、純度里，形成很多相似又相近的顏色，在統一中尋求變化，即以單純色表現復雜色。最后，色彩越平面處理畫面的裝飾性就越強。顏色的單純是色彩平面化的一個重要因素，另外，對于技法的運用也相當重要，平涂就是一種最基本的技法，并且雜以其它的技法來打破傳統工筆畫的嚴謹規整，營造出單純中富有變化，變化中又和諧統一的裝飾效果。

2.構圖的裝飾性在工筆畫中的體現

在傳統工筆畫中，畫家在構圖中將物象進行極度的精簡，很大膽的舍棄不必要的東西，保留主要內容，突出空靈、曠遠的意境。而現代式構圖偏重于構成，例如團塊式構圖，將不同大小、不同顏色和形狀的面積進行組合布置，加上各種方向、疏密的線進行穿插，使畫面的節奏感和韻律感增加，團塊的構圖趨向平面構成，通過物象來分割畫面來追求形式美感。

在創作中，畫面中每一塊面的大小、布局以及相互的疊壓、穿插都要精心的安排。使每一個局部都更好的服務于整體畫面的氣氛和效果，更好的表達藝術理念和情感。

3.物象造型的裝飾性在工筆畫中的體現

齊白石老先生對物象造型有這樣一句話“似與不似之間”非常精辟的概括了中國畫物象造型的特點。畫家在進行造型的時候，在對物象進行模仿的時候會加入自己的主觀感受，依照審美觀念、畫面需求等對物象進行加工，如夸張變形、簡練概括、添加等等，最終使物象造型符合畫面需求，達到自己想要的效果。

造型的平面性可使整體畫面的裝飾性增強，一些畫面可能會展示給我們一種平面單純的效果，但是畫面中會通過層次的劃分、以點線面的穿插或者疊壓等手法來破掉這種規整，不至于使畫面太過于呆板。對于物象的排列組合這種重復的造型手法，不僅增強了畫面的氣勢而且還會使畫面的裝飾感大大增加。

4. 線條的裝飾性在工筆畫中的體現

在工筆畫中，線條是重要的內容與形式語言，線條的使用千變萬化，無不賦予畫面生動的裝飾性。

當我們在觀察物體的輪廓時，其實我們是看不到它的輪廓線的，輪廓線是人們對客觀形象進行提煉加工來的，運用了微妙的表現形式再現了客觀物象，并且工筆畫對于線條的組織運用有著極高的要求，它不僅有很強的概括能力，而且能夠根據自己的需要對線條進行布局，明確線條的穿插關系及疏密關系。依靠線條的組合能構成一種圖案畫的效果，從而增加了畫面的裝飾性。古語有云“以線立骨”線條像骨骼一樣支撐著整個畫面，由此可見線條在畫面中的重要性。

三、工筆畫的裝飾性與情感的統一

畫，無論是工筆畫還是寫意畫，都非常的注重精神內涵，所以“畫需達意”才不至于顯得空洞蒼白。當我們開始在心中勾勒一幅作品，首先，你需要有“主動性”即看到某個事物會有想要記錄描摹的沖動。藝術家在創作的過程中，都是有感情注入的，當一個事物感動了你，你把它再現出來的時候才有可能去感動觀者，與觀者在情感上達到共鳴，所以情感在繪畫中的作用十分的重要。

裝飾性的工筆畫在色彩、構圖、器物造型甚至用線上都具有非常強烈的主觀主義。我們可以根據自己的主觀情感、畫面需要對器物造型進行夸張變形來達到我們想要的畫面效果。所以，在運用裝飾性表現畫面的時候一定要注意與情感的統一，只有達到統一才能升華作品的精神內涵。

四、結語

裝飾性表現手法是繪畫的一個重要特征，是藝術表現的一種手段，尤其是中國工筆畫，裝飾韻味十分明顯，充分體現的畫面中所運用的形式語言以及畫面的情感傳達之中。在藝術創作中，藝術家常常用這種手法對物象進行描摹，表達自己對生活的理解，甚至謀求與觀者在精神上的共鳴。

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劉娟，首都師范大學，研究生在讀，研究方向：寫意花鳥方向。