鋼琴音樂對中國民族音樂的影響及融合研究

張白雪 （齊齊哈爾大學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)院聲樂系 161000）

鋼琴音樂對中國民族音樂的影響及融合研究

張白雪 （齊齊哈爾大學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)院聲樂系 161000）

鋼琴音樂是西方音樂中的一枝獨秀，我國民族音樂在發(fā)展過程中不斷的借鑒西方音樂以期能提高自身的豐富性。在過去的民族音樂發(fā)展的過程中不斷的受到了鋼琴音樂的影響和融合。本文主要針對于鋼琴音樂多中國民族音樂的影響從音樂理論和創(chuàng)作風(fēng)格兩方面進行分析，并對二者之間進行了融合研究。

鋼琴音樂；中國民族音樂；音樂創(chuàng)作

2014年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題立項，課題名稱:“中國鋼琴音樂與民族民間音樂關(guān)系的研究”，立項編號:2014B124

鋼琴音樂傳入我國已經(jīng)具有了好很長時間的歷史，他作為典型的西洋樂器逐漸的融入到了我們的生活中來，對社會的文化發(fā)展、人民的精神構(gòu)建以及中國民族音樂都具有一定的影響，特別是對其美妙、豐富分音色的傳承和民族欣賞習(xí)慣的融合等都成為了中國民族特色音樂展現(xiàn)出鋼琴音樂特點和民族精神的有效方式。

一、鋼琴音樂對中國民族音樂的影響

1.音樂理論發(fā)展的影響

隨著鋼琴音樂文化的發(fā)展和傳播，使得我國民族音樂發(fā)生了很大的變化，特別是音樂理論發(fā)展分方面。在民國建立初期我國的教育實施了大量的改革，借鑒西方國家，開始將“樂歌”課加入到了學(xué)堂教學(xué)中，標(biāo)志著在鋼琴音樂的影響下我國音樂領(lǐng)域開始向著新民主主義的新文化方向發(fā)展。我國民族音樂在借鑒鋼琴音樂的同時還結(jié)合本國的音樂特點和民族文化實現(xiàn)了音樂理論的結(jié)構(gòu)建設(shè)，確定了音樂理論發(fā)展的趨勢。現(xiàn)如今我國的鋼琴音樂完成了單純的模仿的學(xué)習(xí)初級階段，逐漸的將鋼琴音樂中的音樂理念提取出來與我國民族音樂的進行緊密的結(jié)合，協(xié)調(diào)發(fā)展中制定出了具有中國特色的鋼琴音樂理念以及具有鋼琴音樂特色的中國民族音樂理念。

2.音樂創(chuàng)作風(fēng)格的影響

中國民族音樂經(jīng)歷了數(shù)千年的文化沉淀形成了具有獨特中國氣息的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。其追求唯美、意境、自然與人的和諧統(tǒng)一，突出了音樂的意境和運維的展現(xiàn)，整體聽來更加的含蓄內(nèi)斂。而鋼琴音樂則是追求者氣勢磅礴，運用旋律和伴奏等技巧性的演奏展現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的規(guī)整性，其內(nèi)容更加的簡單直接，從形式上追求豐富的音樂旋律與和聲運用下構(gòu)建出的虛幻的已經(jīng)。在鋼琴音樂流入我國職后，我國的民族音樂無疑受到了其音樂創(chuàng)作風(fēng)格的影響，特別是我國的鋼琴音樂更是實現(xiàn)了自身的發(fā)展，例如我國音樂節(jié)創(chuàng)造的《黃河》，不僅展現(xiàn)出了我國人民對母親河的熱愛和贊頌知情，還運用了大量的西方鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，為我們展現(xiàn)出了規(guī)模壯觀宏大, 曲調(diào)激越昂揚的中國民族音樂。我國民族音樂在發(fā)展中不斷的借鑒鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格，特別是在和聲與調(diào)式的運用上極大地一部分都來自對鋼琴音樂的借鑒，通過長時間的探究和時間形成了多種多樣的中國民族音樂，鋼琴音樂也在這一過程中得到了宣傳和弘揚，成為了我國民族音樂中不可缺少的一部分。

二、鋼琴音樂對中國民族音樂的融合研究

1.鋼琴音樂與中國民歌的融合

中國民族音樂具有豐富的表現(xiàn)力受到大家的追捧，與此同時其鮮明的民族特色更是響徹世界。中國民族音樂不僅代表了我國的文化內(nèi)涵，還代表了一個民族的文化傳統(tǒng)。中國民族音樂主要是指我國的民歌，追本溯源可以分為少數(shù)民族民歌以及漢族民歌。漢族民歌占據(jù)我國民族音樂的主體地位，又可以分為號子、山歌和小調(diào)等不同的種類。我國作曲家趙元任是我國將民族音樂進行種類劃分的第一人，其劃分中國民族音樂的過程中不斷的借鑒外來音樂，對鋼琴音樂更是情有獨鐘，并借鑒鋼琴音樂的獨特伴奏音型創(chuàng)造出了《春思曲》。整個歌曲展現(xiàn)中國古典的音韻和委婉的情調(diào)，同時又融合了鋼琴音樂的氣勢磅礴。特別是自我國鑫重工成立以來，我國人民的物質(zhì)文明得到了保障，精神文明建設(shè)提上了日程，越來越多的人民開始關(guān)注音樂的發(fā)展，引起涌現(xiàn)出了大批的音樂作曲家，同時創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的音樂作品。這些音樂作品將鋼琴音樂與中國民族進行有效的融合，例如《藍花花的故事》就是以50 年代陜北民歌為基礎(chǔ)改編的鋼琴曲，這支曲子運用民歌的曲調(diào)，采用敘事性的音樂、寫實性的標(biāo)題，都充分說明我國民歌改編成中國鋼琴曲藝逐步走向成熟。

2.民族器樂與鋼琴作品的融合

長久以來，民族器樂技與鋼琴作品寫作之間具有一定的融合途徑。俄國作曲家齊爾品 1934年曾發(fā)起舉辦“征集中國風(fēng)格鋼琴曲比賽”的活動，這一活動的展現(xiàn)標(biāo)志著我國現(xiàn)階段的中國民族音樂開始得到世界的重視，并實現(xiàn)了民族樂器與鋼琴作品之間的對比與融合。例如賀綠汀 《牧童短笛》，就是對我國民族樂器笛子進行的聲音的模仿，并將其運用到鋼琴作品中寫成的一首復(fù)調(diào)作品，使得和聲、織體、旋律、調(diào)性更加豐富。

3.鋼琴作品與中國民族舞蹈的融合

我國的民族音樂的表現(xiàn)形式——舞蹈藝術(shù)更能展現(xiàn)出鋼琴音樂對我國音樂的影響和統(tǒng)合。例如廖勝京改編 《火把節(jié)之夜》描繪大理地區(qū)，彝族人民的重要節(jié)日，每年陰歷六月二十四，人們手持火把載歌載舞，盡情歡樂。瞿維的 《花鼓》是根據(jù)安徽民歌和舞蹈 《鳳陽花鼓》的旋律創(chuàng)作的。樂曲中以鑼鼓為主題貫穿全曲，左右手在高低音區(qū)分別彈奏，旋律明快，節(jié)奏歡快，具有濃郁的民族特色，展現(xiàn)了人們手拿鑼鼓盡情歌舞的歡快情境

綜上所述，我國的民族音樂在發(fā)展過程中不斷的創(chuàng)新與借鑒其他形式的音樂，其中鋼琴音樂對中國民族音樂具有直接的影響，這種影響對于我國民族音樂是一種機遇更是一種挑戰(zhàn)，不僅豐富了中國傳統(tǒng)音樂的多樣化發(fā)展，還提高了中國民族音樂的生命力。在東西方文化不斷融合創(chuàng)新的過程中，音樂之間的交流與影響成為了我國民族音樂發(fā)展的有效途徑，促進我國民族音樂的不但壯大與發(fā)展。

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海音樂出版社，2010．

[2]秦俊.論中國鋼琴音樂的民族特色[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報，2011（10）．

[3]鮑慧橋.我彈中國曲[A].鋼琴藝術(shù)研究[M].北京:人民音樂出版社，2013．

[4]石叔誠.論演奏中外鋼琴曲之異同[A].鋼琴藝術(shù)研究[C].北京:人民音樂出版社，2013．

張白雪，碩士研究生，齊齊哈爾大學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)院聲樂系，講師，聲樂演唱。