戲劇舞臺化妝藝術(shù)的分析與闡述

田燕喜　（新疆兵團豫劇團　831100 ）

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戲劇舞臺化妝藝術(shù)的分析與闡述

田燕喜（新疆兵團豫劇團831100 ）

摘要：在造型藝術(shù)中包括了舞臺化妝，戲劇表演中的演員便是其化妝的對象。并且，舞臺美術(shù)中重要的手段之一便是舞臺化妝，其屬于藝術(shù)種類中的一種，戲劇創(chuàng)作能夠通過對造型藝術(shù)手段的運用來實現(xiàn)。尤其是近幾年來，人們的生活水平得到提升，不斷的發(fā)展和豐富了舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也逐漸的顯現(xiàn)出了化妝藝術(shù)在戲劇舞臺中的重要地位。眾所周知，生活的妝束和舞臺的化妝是有區(qū)別的，于舞臺化妝而言，在對各種戲劇人物進行塑造的過程中必然會借助到夸張的造型，同時還必須保證人物造型與生活實際相符合，因此，粘貼和油彩的手段是舞臺戲劇化妝的常用手段。文章將圍繞戲劇舞臺中化妝藝術(shù)方面進行探討。

關(guān)鍵詞：戲劇舞臺；化妝藝術(shù)；分析；闡述

通常，我們對一個人外部形象的評價主要是從儀態(tài)風(fēng)度、衣著打扮、言談舉止、發(fā)型等方面進行。而在中國的古代，人是被劃分成三六九等的，等級不同的人有不一樣的著裝要求。因此，時代的改變戲劇舞臺化妝的藝術(shù)也會隨之發(fā)生改變，其雖然不是生活，但是其能夠體現(xiàn)當(dāng)代的生活。

一、濃墨重彩

（一）為了將一種強烈又虛幻的藝術(shù)環(huán)境在舞臺中營造出來，就需要借助到燈光的作用。由于戲劇藝術(shù)的夸張性，為了符合這一特性戲劇化妝自然也要夸張。尤其是中國戲曲，對人物外部特征的凸顯更需要夸張的濃墨重彩。

（二）戲劇的發(fā)展歷史悠久，早在古代就已經(jīng)開始了戲曲表演。由于古代環(huán)境的限制，夜晚的照明都不充足，而戲劇的表演又是在晚上進行，戲班為了將演員的特征突出，以引起觀眾的注意力，就比然會使用到濃墨重彩，在演員的臉上和衣服上都能得到體現(xiàn)，尤其是臉上的化妝更加的突出這一點，這應(yīng)該也是四川臉譜形成的原因之一。

（三）戲曲的長期發(fā)展，已經(jīng)形成了一套完善的化妝流程和方法，化妝師只需要根據(jù)演員的具體情況做一些調(diào)整既可。如：戲劇中常看到的黑白臉，若將他們臉上的顏色相互的兌換，不然會引起同行和觀眾的譴責(zé)。

二、人物個性的突出

（一）在中國的傳統(tǒng)戲劇中出現(xiàn)的行當(dāng)和臉譜，是前人追求個性后流傳下來的文化。如：一人一式的花臉譜，外行人是很難看出他們之中有什么差別的，但對內(nèi)行人來說，這里面是非常的有講究的。張飛和李逵的臉譜大同小異，但就是不一樣。

（二）戲劇中人物必須具備個性的特征是人們對現(xiàn)代戲劇的要求，如：在前段時間很或的現(xiàn)代戲劇《沙家濱》中，有刁德一和胡傳魁兩個人物，他們雖然都是反派人物，但是卻有很大的性格差異，一個陰險狡詐，一個莽撞粗魯，為了凸顯出這兩個人物的不同，就需要化妝師在化妝上體現(xiàn)。典型的是刁德一兩腮如刮，眼如鷹隼；胡傳魁則臉方腰圓，濃眉大口。

（三）戲劇化妝師在為人物化妝定型之前，必須要對劇本仔細(xì)的研究，對人物的形象和性格充分掌握，了解編劇的創(chuàng)作意圖，以便能夠?qū)⒕巹‖F(xiàn)象的人物通過藝術(shù)造型的手段將其變成現(xiàn)實。

三、美的追求

（一）藝術(shù)追求的最高宗旨便是美，自然，戲劇化妝藝術(shù)也不會例外。但即使是這樣，美感并不會在各個戲劇造型藝術(shù)中都能夠體現(xiàn)，這就需要一定的美學(xué)技能和素養(yǎng)是在化妝師身上所具備的。

（二）繪畫的技巧是化妝師必須掌握的，這樣其才能靈活的運用各種色彩的功能進行搭配。基本的雕刻藝術(shù)化妝師也是需要掌握的，能夠根據(jù)基本的繪畫造型的原理熟練的對色彩和線條運用，并在演員的面部充分的表現(xiàn)出來。

（三）化妝的基礎(chǔ)性條件便是演員自身的“底子”，化妝師是在演員達到基礎(chǔ)條件的基礎(chǔ)上進行化妝造型的，根據(jù)人物外形的設(shè)定，對演員的外貌進行操作，修正，以便呈現(xiàn)出美學(xué)上的意境。

四、準(zhǔn)備工作

（一）演出開始前的最后一道工序便是演員的形象塑造，其也是使舞臺上角色充滿感染力，形象生動，個性鮮明的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這必然需要將準(zhǔn)備工作在演出前做好。

（二）在人物形象塑造之前，各部門都需要配合好化妝師的工作，方便其了解人物思維外貌特征以及整體風(fēng)格，并在創(chuàng)作之前同導(dǎo)演協(xié)商一致，此時就能夠開始繪制設(shè)計圖。

（三）在人物造型開始之前化妝師需要將自身對人物外形的理解以圖紙的形式表現(xiàn)出來，并需要和編輯、導(dǎo)演再次討論，以便能夠完美的將人物形象刻畫出來。

五、密切配合舞臺美術(shù)

（一）舞臺化妝效果最終呈現(xiàn)的地方是舞臺，其效果達到的程度直接受到舞臺的影響，只有將人物服裝、造型和化妝密切的配合起來，才能夠?qū)⑷宋锏男蜗筇卣鞒浞值谋憩F(xiàn)出來。

（二）人物形象的化妝完成之后，對舞臺中的燈光和服裝設(shè)計都有極其嚴(yán)格的要求，尤其是化妝的設(shè)計過程直接受到服裝設(shè)計的影響，只有服裝設(shè)計和化妝設(shè)計相符協(xié)調(diào)的情況下，才能夠達到最好的舞臺表現(xiàn)效果。

六、總結(jié)

在戲劇舞臺的表演過程中，化妝是必不可少的環(huán)節(jié)，與生活中的化妝要求不一樣，戲劇舞臺的化妝是要求能夠?qū)θ宋锏男愿瘛⑼饷蔡卣鞯瘸浞终宫F(xiàn)出來的。因此，對戲劇舞臺的化妝師而言，不僅需要具備扎實的繪畫功底，還需要具備細(xì)膩的心思，只有不自身設(shè)計形象的理念不斷的被提升，才能夠?qū)騽∪宋锾攸c鮮明的表現(xiàn)出來，是其符合劇本的人物設(shè)定，符合觀眾心中的人物形象。

參考文獻：

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