中國當代寫意人物畫發(fā)展探究

田茂榮 （銅仁學院 554300）

中國當代寫意人物畫發(fā)展探究

田茂榮 （銅仁學院 554300）

作為中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，中國人物畫曾經(jīng)在漢唐光耀畫壇，早在三國兩晉時期中國畫就有“人大于山”的歷史記載，由此可以中國人物畫在古代的歷史地位，然而，隨著宋元文人山水畫、花鳥畫的興起，之后的千年，中國人物畫日漸趨微。如今，隨著人們對物質(zhì)文明和精神文明需求的日益增長，中國當代寫意人物畫逐漸呈現(xiàn)出異彩紛呈、綜合化、多元化的發(fā)展態(tài)勢，但在適應社會審美需求、引領藝術發(fā)展、體現(xiàn)時代脈博方面遇到了一些問題。本文通過對這一現(xiàn)象和問題的分析，大膽提出中國當代寫意人物畫的發(fā)展方向和出路。

中國當代寫意人物畫；繼承創(chuàng)新；融合發(fā)展

當前，中國寫意人物畫呈現(xiàn)出多元發(fā)展的態(tài)勢，同時受到多種因素的限制，在實際創(chuàng)作過程中存在一些問題，在一定程度上限制了中國當代寫意人物畫的進一步發(fā)展。如今，中國寫意人物畫家立足中國傳統(tǒng)，繼承中國畫的筆墨精神，不拘一格融合西方造型技法，極大的拓展了中國寫意人物畫表現(xiàn)形式和發(fā)展空間，形成了特色鮮明的中西融合的繪畫風格。

一、中國當代寫意人物畫的藝術形態(tài)

中國當代寫意人物畫在繼承中國傳統(tǒng)繪畫的人文情懷和筆墨表現(xiàn)技法中融入了西方美術的造型方式與藝術理念，尤其是歷經(jīng)徐悲鴻、蔣兆和、李伯安等近現(xiàn)代中國寫意人物畫家的探索實踐，逐漸形成個性鮮明、風格多樣、百花齊放的藝術形態(tài)。

然而，當前中國寫意人物畫家對為什么畫、畫什么、怎么畫感到迷茫。口頭天天說創(chuàng)新，作品卻一成不變，創(chuàng)作陷人物形象塑造、材料的表現(xiàn)、紙張的鉆研、題材的選擇等泥潭，十分掙扎。

一些高等藝術院校在中國寫意人物畫教學中，過分注重技法而忽視作品的內(nèi)涵，學生進入中國寫意人物畫創(chuàng)作的誤區(qū)。同時，在傳授西方繪畫技法和理念時，拋棄了中國傳統(tǒng)寫意人物畫筆墨表現(xiàn)的意象性和人文性。

市場經(jīng)濟和拜金主義的思潮也沖擊著中國當代寫意人物畫領域，急功近利的心態(tài)正影響著眾多中國當代寫意人物畫家，過分重視技法的表現(xiàn)，過度的重復創(chuàng)作，忽視作品本身的質(zhì)量，使得中國當代寫意人物畫的價值大打折扣，這也使得很多寫意人物畫家的創(chuàng)造性和靈性不斷衰退，導致中國當代寫意人物畫名家寥寥無幾。

二、中國當代寫意人物畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新

（一）傳統(tǒng)與創(chuàng)新

所謂傳統(tǒng)，是相對創(chuàng)新而言的，傳統(tǒng)是歷代先賢們的求索過程中的成功實踐，是幾千年華夏兒女的智慧結晶，繼承傳統(tǒng)就是對古老文明的認同和贊美，而創(chuàng)新是在繼承傳統(tǒng)的基礎上進行的有價值的實踐，有理論依據(jù)的創(chuàng)新就能夠成為后人繼續(xù)發(fā)展的基石，是藝術保持勃勃生機的不竭動力。作為一名中國當代寫意人物畫家，既要有扎實的理論基礎，又不能脫離中國文化本質(zhì)，只有在表現(xiàn)技法、表現(xiàn)形式和內(nèi)容上創(chuàng)新，賦予作品新時代的氣息，這樣才能創(chuàng)造出真正優(yōu)秀的作品。中國當代寫意人物畫更有要歷史使命，有責任擔當，為中國寫意人物畫的創(chuàng)新發(fā)展作出應有的努力。

（二）如何實現(xiàn)中國當代寫意人物畫的創(chuàng)新與發(fā)展

互聯(lián)網(wǎng)加的時代，世界瞬息萬變，中國寫意人物畫家要不斷學習，深入生活，了解社會，對新涌現(xiàn)的社會現(xiàn)象要有新認識、對藝術要有新感悟、對生活要有新體驗、思維要有新拓展，不斷吸收新鮮血液、彰顯時代精神走自主創(chuàng)新之路，促進中國當代寫意人物畫的創(chuàng)新與發(fā)展。

要不斷深入研究中國古典寫意人物畫名作經(jīng)典。在學習傳統(tǒng)的過程中，我們通過認真領會歷代先賢大師真跡名作，可以從中揣摩出作品的表現(xiàn)形式與技巧，結合時代主題為我所用。同時，在學習傳統(tǒng)的過程中建立民族文化自信，了解中國寫意人物畫發(fā)展歷史以及透過歷史所折射出來的中國人文精神。

要不斷深入生活捕捉寫生鮮活的人物形象。人物形象是寫意人物畫的精髓，只有具有鮮活的人物形象和故事的寫意人物畫才能稱其為高質(zhì)量高水平的中國寫意人物畫。而藝術形象不能憑空捏造，所謂藝術源于生活高于生活，只有經(jīng)得起歷史和生活檢驗的人物形象才是具有極高藝術價值的人物形象，所以只有不斷的深入生活，用心感悟世態(tài)的人情冷暖、悲觀離合，才能提練創(chuàng)造出具有時代氣息緊扣時代主題的人物形象，這樣，中國寫意人物畫的歷史價值和人文情懷方能得以彰顯，中國當代寫意人物畫的內(nèi)涵方能得以豐富。

要在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上不斷思索。繪畫是一門表現(xiàn)性、創(chuàng)造性的藝術，所以創(chuàng)造性也是繪畫的價值所在。只有用創(chuàng)造性的、哲學的思維辯證的審視中國寫意人物畫的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，才能緊扣時代主題，準確的反映當下的物質(zhì)形態(tài)和意識形態(tài)。繪畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，給人們帶來全新的視覺體驗，繪畫表現(xiàn)內(nèi)容的鮮活性、題材捕捉的準確性、敏銳性、歷史性才能更好的豐富作品內(nèi)涵，增強作品的感染力，使其產(chǎn)生共鳴達到強烈的震撼。

三、中國當代寫意人物畫的發(fā)展趨勢

中國寫意人物畫是歷史的印證，是民族的印證，更是個性意識形態(tài)的藝術呈現(xiàn)， 它是中國人文精神的寫意，更是華夏文明的寫神。

中國當代寫意人物畫的發(fā)展必需堅守民族文化陣地。所謂越是民族的越是世界的，中華文博大精深，是中國寫意人物畫藝術創(chuàng)作的不竭源泉，是寶貴的精神財富，中國寫意人物畫家在充分了解中國歷史和傳統(tǒng)文化的基礎上融會貫通，兼容并蓄，才能激發(fā)出無限的藝術生機。

中國當代寫意人物畫還要不斷豐富繪畫表現(xiàn)語言。不同畫種表現(xiàn)手法之間的相互借鑒，不同繪畫元素之間的相互穿插，東西方繪畫理念的相互融合，不同材料的綜合運用都可以作為中國當代寫意人物畫探索和發(fā)展的方向。

中國當代寫意人物畫要有時代氣息。在畫面中要呈現(xiàn)具有時代感、反映不同社會階層生活狀態(tài)的藝術形象和場景，提升中國寫意人物畫的內(nèi)涵和氣度，是當下中國寫意人物畫家的歷史使命和責任擔當。只有不斷尋求藝術發(fā)展規(guī)律，提高藝術修養(yǎng)，堅持藝術創(chuàng)新，才能開拓出中國寫意人物畫的一片新天地。

四、結語

中國現(xiàn)當代寫意人物畫的創(chuàng)新發(fā)展是時代發(fā)展的需要，是歷史的必然，中國現(xiàn)當代寫意人物畫家應“法自我立”，抱覽群書、博古通今、博采從長、以古開今、中西融合、以新推新，鼓勵用探索、試驗的方法探索寫意人物畫發(fā)展空間，我相信，緊扣時代主題、百花齊放、形式多樣、內(nèi)容豐富的綜合化發(fā)展方式才是中國寫意人物畫的出路，融合才是當今中國寫意人物畫發(fā)展的一條好路。

[1]劉勰.《文心雕龍》. 古代文學理論著作，南北朝.

[2]劉媛. 《中國當形寫意人物畫形神關系探討》. 《美術教育研究》， 2015（5）.

[3]郭怡綜.觀第三屆全國畫展對中國畫發(fā)展的思考//第三屆全國中國畫展作品集[C].北京：人民美術出版社，2007.

[4]只紅偉《淺談中國畫的發(fā)展趨勢》.藝術教育， 2014（9）.

田茂榮，學歷：本科 ，職稱：助教 ，工作單位：銅仁學院，研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究攝影。