面向后現代主義思潮下的服裝設計

黃 騰 鄢 琳 曾 雯 （咸陽師范學院 712000）

面向后現代主義思潮下的服裝設計

黃 騰 鄢 琳 曾 雯 （咸陽師范學院 712000）

隨著文藝理論和藝術思潮的更迭，服裝設計也在不斷創新。后現代主義思潮對服裝設計有很大影響，它對傳統服裝的設計模式造成了很大沖擊，在色彩搭配、材料運用、設計風格等方面都有獨特表現。本文將具體探討后現代主義思潮對服裝設計的影響，以及面向后現代主義思潮下的服裝設計的特點，希望為相關人士提供一些參考。

后現代主義思潮；服裝設計；特點

后現代主義是20世紀六七十年代在西方國家開始廣泛出現的，并具有重大意義的社會文化思潮，它涉及文學、藝術、語言等社會文化和意識形態的諸多領域。后現代主義思潮的目的性非常明確，就是要對現代文明發展的各個方面進行批判性反思。這種思潮對服裝設計同樣產生了很大影響，具體表現為設計上的不拘一格，追求創新等。

一、后現代主義思潮對服裝設計的影響

1.設計理念

首先，后現代主義思潮在設計理念上對服裝設計產生影響。傳統的設計師在造型和服裝面料的選擇上比較固定，但是后現代主義影響下的服裝設計師追求造型上的變化，素材開發上更關注肌理，表現手法上注重表現人和服裝的關系，以著裝者的感受為根本出發點。設計師以后現代主義的視角去設計作品，表現出與眾不同的個性風貌，讓觀眾體驗嶄新的審美情趣1。

2.服裝結構

其次，后現代主義思潮在服裝結構上對服裝設計產生影響。后現代主義強調探索求新精神，設計師在這種思維模式的影響下大膽探索服裝結構空間，改變材料的原本形態，從而形成新的體量關系。比如，設計師在設計服裝的過程中，通過撕裂、翻卷、弄褶和系扎等方式，尋求人體和服裝的空間關系。他們采用新工藝技術，打破了量體裁衣的思維定勢，對面料的剪裁不做具體規定，力求探索出未來服裝的樣式。另一方面，一些設計師從科學技術的角度出發，將圖樣印在面料上，剪下形狀之后即可穿在人身上，也是對傳統制衣方法的大膽革新。

3.設計主張

再次，后現代主義思潮在設計主張上對服裝設計產生影響。現代主義藝術追求形式美，而后現代主義是對現代主義的反駁。兩種思潮對立，在服裝設計主張上也有明顯的區別。后現代主義影響下的服裝設計主張“錯位的、肢解的、游戲的、不確定的”藝術設計，在服裝設計中常常會出現設計不完整、裝飾零碎的情況。

二、面向后現代主義思潮下的服裝設計的特點

1.強烈的主觀表現性

后現代主義思潮影響下的服裝設計往往強調設計師的主觀表現性2。與傳統的審美取向不同，后現代主義服裝設計不僅強調形式感，也注重過程。在設計過程中，設計師對服裝的材料、結構、材質都有特殊要求，且設計師需要在設計過程中表現服裝和人之間的關系。觀眾在進行觀賞時可能會進入迷失境地，無法分析設計師的用意。而后現代主義服裝正是在觀眾邏輯發生混亂時擊敗傳統的審美防線。

后現代主義服裝還具有強烈的夸張效果。為了達到這種夸張效果，設計師要挑選對比鮮明的服裝色彩，突破常規的服裝面料，讓觀眾獲得最佳的視覺體驗。同時，設計師會突出服裝的輪廓，通過點、線、面等創造形式感，在服裝的袖子、裙體等部分進行變形，使服裝在具體演示中收獲震撼的舞臺效果。

2.服裝材料的后現代

服裝的面料對后現代服裝設計具有重要作用。傳統的面料很難打破常規，無法給人以強烈的視覺沖擊力，因此，設計師必須在服裝材料的選擇上推陳出新，體現獨有風格。

設計師在選擇面料時會注意以下幾點：一是運用新型素材，表現設計師的創造能力；二是借助特殊材料，如塑料、泡沫等等，幫助服裝設計造型；三是注重肌理效果，以顧客為中心，考慮服裝的方便安全3。在以上三點的基礎上，設計師進行材料處理，豐富造型手法。

3.不強調服裝實用性

后現代主義服裝是不強調實用性的。所謂的實用性，是指服裝可以滿足日常生活的需要。日常服裝滿足上班需要，休閑服裝滿足鍛煉需要，禮服滿足聚會需要，制服滿足出席正式場合的需要。這些服裝都具有實用性。與它們相比，后現代主義服裝在現實生活中極少有人穿，實用功能非常低。

后現代主義服裝重點在于新形式和新方法的探索，如果以實用性為設計目的，后現代主義的要求便無法滿足。因此，設計師在設計的過程中很少考慮功利因素，對流行的顏色和面料等關注較少。

4.有明確的主題系列

后現代主義服裝設計都會有一個設計主題，這個主題蘊含著一定的文化意義，經常以社會活動、重大事件為導向，是設計師的思想體現。為了配合這個主題，造型師在造型、顏色、服裝材質和配飾等方面都會嚴格要求。比如，設計主題是環保，造型師可以把廢舊報紙作為服裝的材質，在顏色上以米白色為主，在具體的裝飾上使用廢棄塑料等，以達到突出主題的目的。

系列服裝是指表達同一主題，但款式不同的其他服裝作品。以上述的環保主題為例，系列服裝中可以把塑料袋裁剪成花狀，作為服裝裝飾。系列服裝的設計可以表現設計師的思想，深化服裝設計的主題，收獲良好的舞臺效果。

5.融傳統和現代文化

后現代主義是融傳統和現代文化于一身的產物，一方面，它對傳統文化進行挖掘，另一方面，它對現代文化進行反思。把這種思潮應用于服裝設計上，會形成傳統和現代的激烈碰撞4。

后現代主義服裝設計首先會注重從傳統文化中汲取營養，雖然服裝的形式比較現代，但服裝的亮點往往是傳統的精華。一些后現代主義的服裝設計中添入中國元素，如大紅燈籠、仙鶴、京劇臉譜等，還有一些采用了中國傳統的裝飾手法，如剪紙藝術、壁畫藝術等，使設計出來的作品具有極強的民族特征，能從心理層面感染觀眾。

另一方面，后現代主義服裝設計對現代文化進行反思。比如在服裝上重復設計一個事物，表達對克隆的恐懼，和設計師對生物技術的反思。在對現代文化進行反思的過程中，設計師采用發散性思維和逆向思維，從多個視角去觀察事物，從而收獲獨特感受。

三、結論

受后現代主義思潮影響的服裝設計強調表現自我，突出風格，追求形式的新穎，體現了鮮明的時代感。這種服裝設計有利于提高人們的審美鑒賞水平，收獲強烈的視覺效果。

注釋：

1.梁隱妍. 后現代主義設計思潮對當代服裝設計的影響[J]. 新課程學習（下），2014（7）：180-181.

2.黃嘉，向書沁. 后現代主義之折衷與綜合在創意服裝中的運用與體現[J]. 金田，2014（7）：127.

3.孟慶波. 淺析后現代主義思潮下對服裝設計的影響[J]. 劍南文學（經典教苑），2013（2）：185.

4.張其增. 后現代主義思潮對服裝設計理念的沖擊[J]. 大眾文藝，2016（1）：50-51.