基層美術展覽對社會文化的影響

張立業(yè) （連云區(qū)文化館 222042）

基層美術展覽對社會文化的影響

張立業(yè) （連云區(qū)文化館 222042）

隨著經濟和科學技術的不斷發(fā)展，人們的生活水平得到了極大提高，因此人們對于生活的品質提出了更高的要求，包括對于城市的整體設計的美感要求、對生活環(huán)境的質量要求、對于基層的美術展覽的要求。對于園林景觀的設計要求等等方面。基層的美術展覽活動就是群眾對于社會不斷發(fā)展形式下文化要求的主要體現。營造良好的基層美術展覽活動氛圍，利于豐富社會文化的形式，增加社會文化的內容，促進社會主義特色社會的構建。本文主要就基層美術展覽對社會文化的影響展開分析和討論。

基層美術展覽；社會文化；影響

美術展覽是藝術的主要的展現形式，和對藝術進行傳播的主要手段。基層的美術展覽活動，利于促進社會文化體系的構建和發(fā)展，增加我國文化藝術的展現形式，積極進行不同區(qū)域的民族文化融合，促進我國特色文化體系的形成，增加廣大基層人民群眾對文化藝術的接觸途徑，在基層的美術展覽活動中感受美感，進而推動整個社會的文化體系的構建。

一、我國美術展覽產生的背景

美術展覽活動，是社會文化和藝術傳播的主要形式，也是美術佳作走向大眾的主要途徑，更是藝術作品進步和擴散的主要途徑。近些年來，我國的美術展覽活動的不斷傳播和發(fā)展，是我國藝術領域發(fā)展的重要特征。對于我國的美術展覽活動的產生歷程進行回顧，當今藝術體系發(fā)展中，我國的美術展覽活動主要是受到西方的文化體系的感染而產生。首先是在清末時期，為了改變當時的政治發(fā)展弊端，當時的文人和學者不斷的進行國外留學活動，隨著學者留學活動的不斷深入和擴散，為我國的美術展覽帶來發(fā)展契機。當時政府和文人團體舉辦的畫會，就是我國美術藝術展覽的萌芽1。外國學者的入華，以及一系列科學交流活動，也為我國的美術展覽帶來極大的推動作用。尤其是在清朝后期，一些傳教人員，在我國進行的國外畫作的展示和傳播，帶動了我國近代繪畫藝術體系的形成和發(fā)展。依據相關的研究顯示，對于我國的美術藝術發(fā)展影響最大的國家包括日本、歐美，其對我國的美術展覽活動具有極大的推動作用，尤其是清末的官商之路，進行的藝術展覽館的建立和博覽會的舉辦，極大的推動了我國美術展覽會的發(fā)展。

二、近代基層美術展覽會對于我國美術藝術發(fā)展的影響

基層的美術展覽會對我國近代藝術發(fā)展具有重要影響。基層美術的產生和發(fā)展，代表著我國美術藝術的大范圍傳播，極大的增加了美術作品的擴散力。近代畫展的不斷運作，豐富了我國美術藝術，也是我國近代的美術藝術和歷史藝術有效整合的結果，融入了先進的科學藝術發(fā)展體系和藝術作品風格，改變了傳統單一的繪畫藝術，增加了繪畫藝術的創(chuàng)新元素和繪畫手法。其次，近些年來的畫展極大的把藝術創(chuàng)作人員，推到文人書院，增加了不同風格文人有效的交流方式，利用促進美術藝術的有效交流創(chuàng)作和發(fā)展。通俗來說，我國近代的基層美術畫展，促進了我國近代美術藝術的進程，增加的美術作品的表達形式，對于我國當代的美術展覽活動和藝術創(chuàng)作活動帶來極大的影響，較好的推動了當代美術藝術的發(fā)展，促進了近代基層美術畫展的有效進行2。

三、基層美術展覽對社會文化的影響

1.基層美術展覽促進了廣大群眾文化活動的積極性

物質財富和精神財富是廣大人民群眾自身的兩大不同組成體系，隨著我國經濟和科學技術的不斷發(fā)展，人們的生活水平得到極大的改善，因此人民群眾對精神層次的要求又上了一層。隨著中國特色社會主義理念的不斷擴散和發(fā)展，我國不同的文化藝術形式被展現，包括不同民族的文化、不同區(qū)域的文化等。進而我國的文化體系展現多樣性的特點。面對這一文化發(fā)展形式，為了滿足人們的精神需求，國家不斷在完善文化的傳播形式和內容，其中集成美術展覽會的產生和發(fā)展，就是國家對于群眾文化藝術培養(yǎng)的主要形式。基層的美術畫展的展開，利于把不同區(qū)域和地區(qū)的文化進行有效的整合和傳播，促進不同創(chuàng)作者之間的藝術交流，增加基層群眾對于文化多樣性的感受，建立良好的基層文化學習體系和藝術交流體系，在不同的人群的交流活動中，增加美術藝術的獨特魅力，成為人們不斷交流的主要內容，進而促進社會文化體系的形成，促進中國特色社會主義的發(fā)展，促進各個民族之間藝術的有效融合。

2.基層美術展覽增加了社會文化的責任感

基層美術展覽會的舉行，是國家和政府自身職能的履行，進而增加了在人民群眾心中的形象，形成了和諧的、友愛、有責任感的社會文化體系3。政府和國家相關機構，從人民的實際生活為出發(fā)點，依據當下人民群眾對精神文明和文化藝術的極大需求，增加基層美術展覽活動的次數，在不同的地域和城鎮(zhèn)，舉行美術展覽活動，豐富廣大百姓的娛樂生活，潛移默化地對廣大人民群眾進行藝術的熏陶，增加不同藝術愛好主體的相互交流，促進了不同藝術的有效碰撞和結合。政府和國家不斷履行自身的職能，在基層倡導美術展覽活動，增加了自身的責任感，促進了社會責任感形成，豐富了社會文化的展現形式，利于促進民族融合和縮短與人民群眾之間的距離，增加政府和人們之間的緊密聯系性，利于建立新型的社會文化體系。

3.促進了多樣化文化形式的形成

在基層開展美術畫展，增加了廣大人民群眾對于藝術的接觸，促進了不同藝術作品的多樣式展現、在基層美術展覽活動中，其展示的藝術作品具有多樣性的特點，因此在進行展覽活動時，容易對不同的藝術作品進行觀察和記憶。由于每個人民群眾都是社會的構成一員4。每個獨立的個體對于美術觀察角度和感受方法具有不同的特征，進而產生的文化理念和價值理念具有不同性。因此，無論是廣大人民群眾還是藝術創(chuàng)作人員，在進行藝術交流活動時，從自身的觀察角度出發(fā)，進行良好的藝術交流，促進社會文化的傳播和擴散，增加基層美術展覽會的作用，促進社會文化的發(fā)展。由上文可以看出，基層的一場展覽會促進了社會多樣化藝術的產出，進而形成不同的文化體系和文化觀念，建立具有特色的文化形式，增加社會文化發(fā)展元素，促進國民素質的提高。

4.基層美術展覽營造了更具特色的社會環(huán)境

經濟全球化的不斷發(fā)展，促進了我國經濟的不斷發(fā)展，群眾的生活條件不斷提高，因此群眾對于美的要求出現多樣化的特點，進而對于生活的環(huán)境和生產工作的環(huán)境都給出高標準的要求。所以基層美術展覽會的產生，在社會構建體系中，增加了社會文化的特色感受，極大的滿足了人民群眾對美感的高標準要求。美術展覽活動，在向人們展示美術作品的同時，更是為人們帶來精神層次的享受，促進了整個社會的藝術構建。隨著基層美術活動的展開，許多社會的設計人員，在不同的藝術作品的熏陶下，設計的風格和靈感得到極大豐富，在城市化建設中和建筑設計活動中。依據于基層美術展覽會的藝術感受，設計出更具有特色的建筑設計和城市化設計，促進特色的社會環(huán)境的構建5。

四、基層美術展覽活動的重要性

美術展覽活動作為藝術的主要展現形式，對于人們的生活和國家的藝術發(fā)展具有重要意義和影響6。在基層開展美術展覽活動，利于把不同的藝術作品和優(yōu)秀的美術作品，進行有效的傳播，走進廣大基層人民群眾的視野，豐富了廣大人民群眾對于藝術作品的欣賞形式。由于不同的區(qū)域具有不同的經濟發(fā)展水平，進而產生的文化和藝術體系都具有很大的差異性，也有一些發(fā)展相對落后地區(qū)的人們群眾，由于自身環(huán)境的影響，進而不能對藝術作品進行欣賞和美的享受7。在基層開展美術展覽，就極大的改善了這一現象，讓藝術作品走進每一個城鎮(zhèn)和區(qū)域，利于不同發(fā)展水平的城市，人民對于藝術作品的賞析，促進了各個民族的融合，增加了我國藝術作品的傳播性，促進了我國國民經濟和思想道德文明建設的統一發(fā)展。其次，建立良好的基層美術藝術展覽，也極大的對基層的學術和藝術愛好者的藝術學習活動增加了便利性，滿足了由于發(fā)展落后，而不能進行美術藝術展覽參與活動的學者的愿望，促進其美術藝術的交流和學習。建立良好的基礎美術展覽活動，易于形成良好的社會文化體系，促進各個區(qū)域和各個民族、各個藝術創(chuàng)作人員的文化藝術的交流，增加自身對藝術的理解能力，促進社會主義特色社會的形成，增加國民的總體素質，滿足我國當前發(fā)展的總體目標8。

美術藝術體系是對于一個國家、企業(yè)還是個人都具有極大的影響。它主要體現在，國家的整體設計和城市化進程、企業(yè)的整體構建和布局設計上、每個人對美好事物的追求和藝術情趣的培養(yǎng)等等方面。由此可見。美術對于國家、企業(yè)和個人都具有極大的影響。基礎美術畫展的舉辦是國家對于基層群眾和發(fā)展落后區(qū)域，進行美術的傳播重要形式。建立良好的基層美術展覽活動，有利于增加人們對美感的追求，較好地進行文化藝術的融合，促進每個群眾個體健康全面的發(fā)展，促進社會文化體系的形成，建立具有中國特色的社會主義文化。

注釋：

1.柴剛.藝術與國運：抗戰(zhàn)時期桂林美術界的文化救亡行動[J].廣西師范大學學報（哲學社會科學版），2009（2）：135-140.

2.吉春陽. 中國近代美術展覽的歷史考察[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2011（6）：79-87.

3.周星.從政治宣傳畫到旅游商品——戶縣農民畫：一種藝術“傳統”的創(chuàng)造與再生產[J]. 民俗研究，2011（4）：168-198.

4.陳瑞林.俄羅斯美術是我們的一面鏡子——莫斯科特列恰科夫現代藝術館“20世紀俄羅斯美術展覽”觀后[J].美術觀察，2001（5）：68-72.

5.高陽，蘇旅.“新時代?新廣西?新畫派——漓江畫派作品大展”學術研討會紀要[J].藝術探索，2007（4）：151-158+2+171-177.

6.潘魯生.從藝術回歸看民間美術的價值[J].裝飾，1988（4）：6-7.

7.張長虹.近代上海美術展覽與“美術館”觀念的興起——以1929年“第一次全國美術展覽會”為中心[J]. 美術學報，2012（5）：54-65.

8.童福磊.“巡回展覽畫派”對現代美術教育的影響研究[J].大眾文藝，2015（21）：240-241.