從敘事角度和文本特色看《達·芬奇密碼》從小說到電影的轉(zhuǎn)變

唐金鳳

《達·芬奇密碼》是美國作家丹·布朗的代表作品之一，小說講述了極具有聲望的巴黎盧浮宮博物館館長雅克·索尼愛被謀殺，隨后為調(diào)查此事而來的哈佛大學宗教學教授羅伯特·蘭登所引發(fā)了一系列刺激的冒險故事。在這部小說中作者將歷史、宗教、藝術作為小說情節(jié)發(fā)展的要素，同時又將故事與文藝復興這一歷史背景結(jié)合在一起，最終構(gòu)建出一個環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)復雜而邏輯完整的冒險推理故事。小說上市便橫掃美國各大暢銷書排行榜，并曾連續(xù)15周高居美國最暢銷電子圖書排行榜第一名，以750萬冊的記錄一舉成為美國最為暢銷的小說之一。隨后小說被翻譯成四十余種語言在各國發(fā)行，最終全球累計銷售超過6000萬冊，一躍成為當時最暢銷的小說之一。這部小說情節(jié)引人入勝，然而更重要的是作者希望借此向社會傳達一種警示，雖然小說多種風格的結(jié)合，以及其中的宗教理論能夠讓大眾的閱讀興趣，然而多數(shù)人并沒能發(fā)現(xiàn)其中所包含的隱性危機。小說的成功也使得電影創(chuàng)作者們愿意將其搬上大熒幕，索尼哥倫比亞電影公司最終購得了小說的電影改編版權(quán)，諸多奧斯卡影星加盟，英法美三國電影人合作拍攝，并且電影還獲得了法國總統(tǒng)的支持，由此還獲得了在盧浮宮實景拍攝的資格，諸多的因素使得這部《達·芬奇密碼》一躍成為2006年倍受矚目的電影，在上映前就有諸多讀者拭目以待。電影上映之后，首映即創(chuàng)下2.24億美元票房佳績，在當年是僅次于《黑客帝國3》全球首映票房。但是電影的口碑卻走向兩極分化，許多觀眾在觀看過后認為電影中規(guī)中矩，甚至結(jié)構(gòu)有些混亂，沒能表現(xiàn)出小說帶給讀者的驚喜，也有許多觀眾認為這部《達·芬奇密碼》是部優(yōu)秀的電影，是一部正宗的好萊塢大片。造成這兩種分化的評價要從電影與小說本身去尋找原因，下面本文便具體對小說到電影的轉(zhuǎn)變進行探討。[1]

一、 獨特的敘事角度

小說《達·芬奇密碼》是一部推理懸疑小說，在這部小說中敘事是其最主要的要素，而小說那獨具特色的敘事模式也是其成功的關鍵之一。在丹·布朗的小說中，我們通常會看到一種只屬于其自身的敘事模式，這種獨特的模式也使得其更容易吸引讀者。從敘事角度來說，丹·布朗所用的是全知視角，也是全聚焦模式，就是站在敘述者的角度對故事情節(jié)進行敘述，既是角色本身卻又超越角色能夠?qū)适氯诌M行掌控，并且洞悉所有真相。然而作者卻并不僅僅將敘事視角拘泥在全知視角，通常他也會選擇用更為平實的角度，通過內(nèi)視角來向觀眾展現(xiàn)小說中人物的內(nèi)心世界，傳達人物的心理變化，同時也能夠向讀者展現(xiàn)小說現(xiàn)實中所存在的諸多矛盾，從不同的角度將科學與宗教的沖突展現(xiàn)出來。通過敘事層次，我們可以看到丹·布朗在小說中所使用的敘事層次至少有兩個，作為故事的講述者，丹·布朗在向讀者敘述這個懸疑故事，而在他所講述的故事中，故事的主人公又向讀者講述著驚天動地的秘密。小說的敘事結(jié)構(gòu)也是非常完整的，先通過對一樁離奇的兇殺案進行講述，以此來將讀者的好奇心理勾起，之后在案件調(diào)查的過程中，作者又使用一種蒙太奇式的后現(xiàn)代寫作手法對情節(jié)進行敘述，不同的故事線同時進行，增強了小說的懸疑性，也讓故事更加撲朔迷離。隨著故事的逐步展開，故事中所埋藏的秘密逐步向讀者揭示開來，讀者迫切想要知道真相對秘密的根源更加好奇。而讀者讀至結(jié)局時，結(jié)局的出人意料又會讓讀者在閱讀過后對后續(xù)故事產(chǎn)生無窮的想象。丹·布朗《達·芬奇密碼》中所使用的敘事話語是非常簡潔緊湊的，這種語言特色運用到懸疑小說中，對懸念的設置是非常有幫助的，而作者在其中時常使用的具有特殊意義的專業(yè)術語與名次字符不僅讓懸疑性得到了增強，也拓寬了小說的可讀性，讓小說的語言價值得到有效提升。這些特殊的術語和字符也推動了故事的發(fā)展，主人公在解讀這些“密碼”時，自然而然的將故事推向了高潮。除此之外，丹·布朗小說中也有一個極為重要的特征，就是對結(jié)尾的模糊處理方式，通常推理小說在結(jié)局之后會向讀者展現(xiàn)真相，讓讀者恍然大悟，然而在《達·芬奇密碼》中，作者將故事中所蘊含的歷史真相與主人公調(diào)查的秘密進行了隱喻式的描寫，在結(jié)局中我們看到似乎結(jié)局并不夠完整，但是當我們結(jié)合小說內(nèi)涵后，我們又發(fā)現(xiàn)這個結(jié)尾其實已經(jīng)對秘密進行了解答，也留給了我們更多的想象空間。[2]

二、 后現(xiàn)代文本特色

當代作家在寫作的同時，通常會融入不同流派的創(chuàng)作手法，比如通常此類作家會在作品中打上現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義創(chuàng)作手法的烙印，同時有將后現(xiàn)代主義寫作手法進行運用。在后現(xiàn)代主義創(chuàng)作中，許多作家非常注重對懷疑精神的提倡，以及反文化姿態(tài)的運用，這些都對當代作家的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。他們通常會將寫作當作一種語言游戲，會在作品中使用大量的語言符號來增加作品的游戲性。《達·芬奇密碼》便很好地繼承了這一點，在小說中作者使用了大量的符號來進行文字游戲，并且設置了許多字謎與密碼。而小說的主人公蘭登教授便是解迷的關鍵，小說一直在其不斷的揭秘中進行，從博物館館長所留下的隱藏在達芬奇畫作中的字母游戲開始，小說便不斷地提出新的謎題一直到最后主人公打開密碼筒，找到圣杯的秘密。這些語言游戲便很好地刺激了讀者的好奇心，同時古老的文字、特殊的符號以及抽象的圖畫也讓故事有了更多的隱喻性，讓讀者能夠更好的進入到故事之中來。在后現(xiàn)代的小說流派中，也存在著另一種能夠吸引讀者的特點，那就是運用與以往不同的特殊視角，將歷史故事、歷史事件以及歷史人物進行解讀。小說中主人公經(jīng)過調(diào)查研究之后，發(fā)現(xiàn)了歷史的真相，在這里，丹·布朗將達芬奇、牛頓等歷史人物以及郇山隱修會等組織進行了重新的定義與解讀，通過作者的描述，讀者在閱讀時再融入自己的理解，最終能夠?qū)v史有了一種新的認識。在《達·芬奇密碼》中，除卻上文提到的情節(jié)設置獨特以及重新解讀歷史的特點外，小說也讓讀者在閱讀的過程中能夠滿足對文化底蘊的需求。這種方式也是后現(xiàn)代小說的特色，作者通常會將平常我們說看見的簡單的符號進行解讀，并賦予其新的內(nèi)涵。比如在《達·芬奇密碼》中，作者便對我們所熟知的蒙娜麗莎、五芒星、巖間圣母等文化結(jié)晶進行了全面解讀并賦予了新的內(nèi)涵，同時也解讀了一些我們不常見的如斐波那契數(shù)列等文化標志，通過將不同學科的知識進行融合，最終形成了能夠充分調(diào)動讀者眼球，具有文化底蘊的小說，成功吸引讀者進行閱讀的同時也讓讀者了解到更多的文化，學習到不同的科學知識。[3]筆者在這里將這部《達·芬奇密碼》定義為一部后現(xiàn)代小說，因為其的確具有著后現(xiàn)代特色，而其中所提出的諸多問題也成功地引發(fā)了人們的關注和爭議，并且讓那個讀者能夠?qū)π≌f內(nèi)涵進行思考。

三、 小說到電影的轉(zhuǎn)變

由小說《達·芬奇密碼》改編的同名電影與2006年5月19日全球公映，該片在上映之后票房一度走高，首映便收獲2.24億美元的票房，盡管這部電影的口碑褒貶不一，但是這部電影的商業(yè)價值不容忽視，從商業(yè)的角度來講，這部電影是成功的。然而電影在許多方面與小說有著很大的不同，首先便是敘事。電影將小說原有的多線敘事進行了轉(zhuǎn)變，運用了大量的閃回式手法將原本交叉的故事線索進行結(jié)合，并同樣完成了講述故事的職責。主人公蘭登一行在解讀圣杯秘密的同時，巴黎警察局局長也在對其實施追捕，除此之外還有幕后真兇的犯罪行為，這三條不同的故事線是小說中的敘事重點，不同的懸念交叉讓讀者的精神高度緊張。同樣的電影運用了蒙太奇式的方式也將三條故事線索展現(xiàn)出來，并且比小說更加直觀的讓觀眾感受故事的緊張刺激，從而體驗到故事的樂趣，而觀眾在日常生活中接受的種種壓力也在觀看懸疑電影時得到放松。[4]第二，電影比起小說能夠給予讀者更多的信息和懸念，許多鏡頭能夠傳達的信息是小說無法傳達的。比如在雷·提彬爵士的家中，蘭登與索菲和雷·提彬絕世泰倫圣杯的內(nèi)容，并沒有注意到已經(jīng)進入到家中的塞拉斯，而觀眾卻通過電影鏡頭得知了這一消息，因此電影也為觀眾埋下了一個懸念，觀眾會考慮塞拉斯接下來會作什么，同時也會為蘭登三人接下來的命運和密碼筒的安全捏一把汗。在電影中此種類型的懸念出現(xiàn)了很多次，成功讓電影拋卻了小說的束縛，用視聽語言的方式為讀者提供了更多的懸念。但是，盡管電影將小說的精彩內(nèi)容完整地展現(xiàn)給觀眾，然而也有著諸多的不足，是電影改編的遺憾。由于電影時長受到限制，小說中的情節(jié)在電影中被大量省略。然而這是無法避免的事情，情節(jié)的改動并不是重點，只要影片能夠把握住小說的精髓便是成功的。然而在電影中，許多觀眾發(fā)現(xiàn)小說中蘭登與警方智力較量的情節(jié)被刪除，這是由于電影節(jié)奏所限制必須做出的選擇，但是影片的揭秘過程卻過于簡化，減少了小說中的一些重點謎題的解讀，這就讓電影缺乏了小說中的特色。同樣的小說對宗教問題進行了大量的闡述，然而電影受到了發(fā)行等問題的限制，對此進行了回避。大量的改編也就使得電影的邏輯受到了影響，這便是小說改編電影最大的遺憾。

結(jié)語

《達·芬奇密碼》的小說在許多人看來無疑是非常成功的，然而從小說到電影的轉(zhuǎn)變卻為人詬病，我們都承認電影在商業(yè)上是成功的，高額的票房是其最大的收獲，可是小說的讀者卻并不滿意。這部電影的改編是否算是成功，這并沒有一個標尺去衡量，不同的觀眾在觀看之后會有不同的感受，但是值得注意的是，文學作品如何改編成一部優(yōu)秀的電影作品，還需要更多的電影創(chuàng)作者來思考。

參考文獻：

[1]丹·布朗.達芬奇密碼[M].朱振武，吳晟，周元曉，譯.上海：上海人民出版社，2004：109-120.

[2]朱振武，周元曉.《達·芬奇密碼》：雅俗合流的成功范例[J].當代外國文學，2004（4）：27-28.

[3]李汝成，劉玉波.丹·布朗的寫作模式初探[J].當代外國文學，2007（1）：44-46.

[4]李顯杰.電影敘事學[M].北京：中國電影出版社，2000：211-237.