中國畫中線條的民族性

杜燕

摘 要：線條是繪畫中的基本構成要素，中國畫中的線條不僅可以達形而且可以傳神，并且可以作為一個獨立的審美存在。傳統中國畫的思想是民族哲學的體現與升華。也正是這種升華使中國畫線條的不斷發展和完善。

關鍵詞：中國畫 ；線條；民族性

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0140-01

一、中西方不同的藝術思維

藝術生命的誕生永遠是處在不可捉摸的境地，當我們追根溯源時，不難發現中西方的繪畫藝術是以同一種形式出現的，但隨著歷史的變遷和中西方的意識形態的發展，中西方的繪畫藝術出現了很大的區別。因此西方繪畫中的線條服務于所描繪物象的明暗體積，而中國畫中的線條不僅可以達形而且可以傳神，并且可以作為一個獨立的審美存在。縱觀中國畫的發展歷程，在歷代畫家的不斷探索與研究下得出線條是中國畫的根本精神所在。線條無論是在人物畫、山水畫或是花鳥畫中，不僅可以塑造形體，更可以傳達神韻。

二、中國畫中線條的民族語言特點

中國畫講筆墨工夫的“筆精，墨妙”，“筆”是線條，是魂之所在，它講究點、勾、被、擦之法和下筆的輕重、緩急、曲直、偏正等，為了創造豐富的變化，又要求運筆的筆法，注重濕筆、側筆、圓筆、中鋒、側鋒、偏鋒、逆鋒等等表現技法。但無論直曲方圓的變化，都在中國繪畫中特有的毛筆和宣紙上來體現出用筆的嫻熟，生動和自然。線的起伏，虛實，輕重，緩急和力度，好比音樂中音符的強弱節奏，應達到用筆的精準和高度概括物象，做到形似和神似。

線是中國畫的靈魂。中國畫發展到現在已經形成了一套屬于自身的獨特機制：整合與分化。這種機制的出現是源于中國畫在面對外部變化所做出的調試，一方面融合外來因素一方面調和傳統因素。即在吸收借鑒外來因素的同時還要確保中國畫整體系統的穩定性，這對于當代的中國畫畫家是很大的機遇與挑戰。在傳承中國畫的良好基因的前提下完成整合、提升、拓進的一系列過程，促使中國畫的面貌多樣化、風格個性化。

三、中國畫“線條”的民族性

（一）以線條為主的意象造型

線在毛筆、墨、宣紙的共同作用下有著豐富異常的筆墨變化，形成一種美感十足的意味形式。不得不說，線是中國畫的靈魂。千百年來，中國畫畫家一致在研究如何使線條更加豐富更加具有內涵。線條在完成意象造型的同時還要考慮到線條的質量問題。若要生動傳神的表達客觀物象，便要求筆墨和筆力恰當和諧的來協作完成。

（二）中國畫的骨法用筆

骨架決定骨勢，骨勢決定骨法用筆；從微觀上講，骨質決定骨力，骨力決定骨法用筆。宏觀見其形勢，微觀見其質性。憑借著骨法用筆，中國畫才能作為特色鮮明的民族藝術屹立于世界藝術之林。中國畫對客觀物象的描繪是從理不從態的。從蘇東坡到倪瓚再到八大山人繪畫中的骨法用筆是協調了骨架、骨勢、骨質、骨力四方面因素，每一要素都要兼備。

（三）由宋代時期繪畫看中國畫“線條”的民族性

宋時期水墨畫極為發達，線條風格出現了兩種截然不同的取向。一為重寫實風格的宮廷畫院畫，其線性工細繁密，師造化、尚法度；二為重寫意、空靈、悟禪，重自我表現的文人畫，其線性精簡灑脫，尚筆情墨韻。張彥遠《歷代名畫記》說，“吳生每畫，落筆便去，多琰與張藏不色”。其人物畫線條被后人稱“有筆無墨”，這種重線條而不重色彩的畫法首先用在了山水畫中，對后世影響重大。

四、總結

中國畫的發展一方面是沿著傳統方式向前鞏固發展；另一方面是取舍傳統形態引入時代創新。在當代社會大環境下，中國畫的創作受多方面力量的影響：一是受國際交流影響下的各種文化形態與意識形態對中國畫的碰撞沖擊以及消化整合；二是中國畫傳統意識與形態對現代的核心吸引力。但是無論如何，中國畫自身的調節能力是強大的，雖然這些 因素對中國畫有一定影響，但中國畫依然保持著它特有的民族性。

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