關(guān)于湖北部分地區(qū)楚系金文及墨跡藝術(shù)風(fēng)格的探討

朱英強(qiáng)

摘 要：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，楚國(guó)先人用自己勤勞與智慧創(chuàng)造出了令世人矚目的楚文化，其相對(duì)于中原文化較為獨(dú)立，具有較強(qiáng)封閉性，地域性歷史文化特征比較鮮明，其中楚文字在楚文化中的地位和對(duì)書(shū)法史發(fā)展的貢獻(xiàn)是不容忽視的。從現(xiàn)存文獻(xiàn)資料和出土文物看，楚文字散見(jiàn)于各類出土文物上，計(jì)有青銅器銘文、竹簡(jiǎn)、帛書(shū)三大類，其強(qiáng)化了書(shū)法書(shū)寫(xiě)意趣和筆致韻味，極大豐富了漢字表現(xiàn)形態(tài)和審美趣味，為漢字走上藝術(shù)化道路邁開(kāi)了決定性的一步。楚系金文和簡(jiǎn)帛書(shū)書(shū)法研究相對(duì)而言略顯單薄，今筆者就湖北部分地區(qū)楚系金文及墨跡藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行討論，茲做簡(jiǎn)述，以期對(duì)時(shí)下書(shū)法研究和創(chuàng)作有所裨益。

關(guān)鍵詞：楚系文化；楚系金文；楚系簡(jiǎn)帛書(shū)；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）24-0135-01

一、楚系金文藝術(shù)風(fēng)格

楚系金文是指鑄刻在楚國(guó)或深受楚文化影響的其它諸侯國(guó)所鑄造的青銅器上的文字。楚系金文作為兩周青銅器金文的一個(gè)重要組成部分，與中原北方青銅器金文相比較，因其自身特有的風(fēng)格而成為中國(guó)南方文字的典型代表。

楚系金文在先秦時(shí)期沒(méi)有被天朝籠罩，是基于楚與宗周長(zhǎng)久對(duì)立，北方文化與楚系文化的持久隔膜。構(gòu)成楚與周互相間不睦的緣起竟是西周分封時(shí)楚國(guó)因有功勞卻未能受到周朝冊(cè)封。西周時(shí)期其余列國(guó)諸侯均視楚國(guó)為蠻夷，楚人也以蠻夷自居，且桀驁不馴，屢生反念。據(jù)西周銅器銘文和《詩(shī)經(jīng)》有些章節(jié)所載，其時(shí)楚國(guó)尚弱，周楚曾多次交戰(zhàn)，周昭王時(shí)即兩次南征，第二次溺死于漢水，楚與周長(zhǎng)久不和，文化交流隔閡頗深。不過(guò)我們應(yīng)該注意到，楚與西周不睦并沒(méi)有從根本上阻礙楚對(duì)中原文化之借鑒，且其本身具有濃郁原始宗教色彩和巫覡文化。我們從最早的楚金文作品《楚公蒙鐘》、《楚公逆镈》可以很明了觀察到楚金文在借鑒西周金文的同時(shí)對(duì)它所產(chǎn)生的風(fēng)格改造，并以奇姿異彩來(lái)顯示出巫文化之底蘊(yùn)，給人強(qiáng)烈的印象。其除在整體態(tài)勢(shì)上存留有西周金文的面目外，大篆的圓轉(zhuǎn)和奇肆的楚風(fēng)亦具有充分的體現(xiàn)。這表明楚人書(shū)法最初兼有幾個(gè)部分，為王室作器以外各諸侯國(guó)金文書(shū)法所僅有。金文的“楚化”不僅體現(xiàn)在筆法、體態(tài)及構(gòu)字法的變化上，而且還體現(xiàn)在楚人對(duì)大篆字體的夸張變形、草化和裝飾美化方面。這種“楚化”反映到書(shū)風(fēng)中即體現(xiàn)為楚系金文沖破西周金文的理性精神，又注入楚騷浪漫的神韻，從而形成楚系金文字形狹長(zhǎng)、點(diǎn)劃瘦勁飄逸的新風(fēng)尚。

總體來(lái)說(shuō)楚人以自己卓越的創(chuàng)造力和地域文化的審美眼光對(duì)周金文進(jìn)行了改造，使得楚系文字字體變化豐富，結(jié)體善變和點(diǎn)劃伸縮構(gòu)成了楚系金文特有的筆致韻味。楚系金文流麗婉轉(zhuǎn)，爛漫奇詭，既道麗端莊，又飄逸空靈，大大填充了中國(guó)書(shū)法的審美內(nèi)涵。

二、楚系簡(jiǎn)帛書(shū)藝術(shù)風(fēng)格

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的墨跡作品，以楚簡(jiǎn)、楚帛書(shū)為大宗。楚帛書(shū)，又名“長(zhǎng)沙繒書(shū)”，以出土地及織物得名。我們?cè)谔轿龀岛?jiǎn)帛書(shū)風(fēng)格面目的同時(shí)，還要從微觀書(shū)法本體上解析其章法，筆法，結(jié)體等特點(diǎn)，宏觀上關(guān)注時(shí)人審美取向，文化制度，風(fēng)俗習(xí)慣，書(shū)寫(xiě)材質(zhì)以及寫(xiě)手對(duì)它造成的影響。

楚系簡(jiǎn)帛書(shū)從書(shū)體上說(shuō)，保有大篆基本態(tài)勢(shì)，與同時(shí)期楚系金文沒(méi)有體格上的明顯差異，《望山楚簡(jiǎn)》、《包山楚簡(jiǎn)》、《仰天湖楚簡(jiǎn)》從大小上看，所寫(xiě)字都較小，但灑脫不羈自上而下充塞字里行間，形成以小見(jiàn)大之恢弘氣勢(shì)。從結(jié)字上看，因竹簡(jiǎn)形制狹長(zhǎng)，楚人喜好將左右結(jié)構(gòu)縱向拉長(zhǎng)。《郭店楚簡(jiǎn)》多起筆露鋒，收筆出鋒，這批竹簡(jiǎn)出自數(shù)人手筆，風(fēng)格頗不相同，而皆嫻熟精到，神采飛揚(yáng)。《楚帛書(shū)》是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期唯一一件書(shū)畫(huà)合璧之珍品，由于其內(nèi)容奇特古奧，曾引起國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界普遍重視和研究。幾乎所有點(diǎn)劃都呈拱曲弧形，其行款布白疏落有致，落落大方。

楚系簡(jiǎn)帛書(shū)及形制對(duì)后來(lái)書(shū)體演變與書(shū)法形式誕生都起了決定性影響，楚簡(jiǎn)形制不僅形成了文字固定書(shū)寫(xiě)款式，而且對(duì)文字簡(jiǎn)化、改造都起了相當(dāng)關(guān)鍵作用。首先，楚簡(jiǎn)形制為長(zhǎng)方形，這就給文字書(shū)寫(xiě)方式定了一個(gè)基調(diào)，書(shū)寫(xiě)者寫(xiě)簡(jiǎn)時(shí)，其左手執(zhí)簡(jiǎn)，右手執(zhí)筆，書(shū)寫(xiě)時(shí)從上往下一氣呵成，那么這種方式也決定了字行書(shū)寫(xiě)秩序是從右往左，這種自上而下從右到左特有款式一直影響到二千年后的今天，中國(guó)書(shū)法藝術(shù)仍然是沿襲由上而下，從右到左形制，這可謂楚簡(jiǎn)開(kāi)創(chuàng)之功。其次，楚簡(jiǎn)形制還對(duì)中國(guó)文化簡(jiǎn)化、改造、造型起了很大的作用，竹簡(jiǎn)形制狹長(zhǎng)，要在有限地方內(nèi)完成書(shū)寫(xiě)，其難度之大可想而知。因此它迫使?jié)h字走向簡(jiǎn)化，盡管楚系簡(jiǎn)帛書(shū)法中還存著大量繁化傾向，但最終發(fā)展趨勢(shì)是向著簡(jiǎn)化方向前進(jìn)的。

從楚文字書(shū)體演變角度來(lái)觀，作為官書(shū)，楚系文字在宗周書(shū)風(fēng)與楚系簡(jiǎn)帛書(shū)書(shū)風(fēng)之間起了過(guò)渡作用，其不但對(duì)簡(jiǎn)帛書(shū)文字全面成熟有足夠影響，且對(duì)文字掙脫大篆藩籬，向小篆邁進(jìn)，乃至向隸變過(guò)度都起了奠定作用。楚系簡(jiǎn)帛書(shū)結(jié)字態(tài)勢(shì)趨于扁方，用筆更加流暢勁爽，尤其在時(shí)空維度上獲得了極大自由律動(dòng)，打破了大篆布白僵滯態(tài)勢(shì)，成為楚人浪漫積淀物。

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