論電影《青春祭》對于“依波”角色的改編

張中旭

摘 要：上世紀八十年代的電影《青春祭》，改編自張曼菱的小說《有一個美麗的地方》，導演張暖忻在對角色進行處理時，將原作中的傣族少女“碧郎”改名為“依波”，并大幅刪減了“依波”的鏡頭，從這點也看出了在電影改編中少數民族女性角色的獨立與隱退。

關鍵詞：青春祭；少數民族電影；改編

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0119-01

《青春祭》是上世紀80年代的一部講述知識青年上山下鄉的電影，由于故事發生在云南西雙版納，電影中呈現了不少傣族的民俗風情，因此一直被作為上世紀少數民族電影的典范，本文僅從電影對小說中“碧郎”這一人物角色的改編，來分析少數民族女性角色在電影改編中的意義與作用。

在小說《有一個美麗的地方》中，碧郎的首次露面是在傣寨打壩時婦女們搶奪花枝時，碧郎在搶花枝的過程中敗給了自己的母親，“碧郎沖上去，朝著她母親落下的一大塊披巾，狠狠地跺了一腳。”，足可見她的任性與潑辣，小說中李純這樣描述她的容貌與性格：“碧郎的杏眼、豐唇看來十分溫柔，骨子里卻是活潑，熱辣辣的，頑皮搗蛋，毫不容情。打壩時，她用泥塊和小普毛（小伙子）開仗，把人家雪白的襯衫弄一塊污泥，她卻一點不抱歉，笑得眼淚都快出來了。”在電影里，李純與依波的首次見面卻是在挑水的路上，鏡頭先從依波的背影切入，然后是她回眸的笑臉，接著是展示其婀娜身姿的背部特寫。相比小說，電影中的依波給人的第一印象更為神秘、成熟，片中的旁白這樣介紹：“依波是寨子里最漂亮的姑娘，她像個公主一樣，美麗、傲慢”，而這一評價是從小說后文中的某一情節而來的，與原著中李純對碧郎的第一印象不同。

小說中碧郎取笑、捉弄“我”的情節與二人之間在各種場合下的較量在電影中都被刪掉了，李純與依波的第二次獨處是依波來到李純的小屋，原著對于這段的描寫十分細致，“碧郎冷淡地翻看著桌上的畫報，黑亮的眼里放出驚喜的光來，嘴里輕嘆著：‘啊嘎！……啊嘎！她問我：那座幾十層的大房子在哪里？還有那許多有顏色的象花一樣的魚在哪里？”，可見碧郎與其他傣寨少女一樣的童真，對外面世界充滿了好奇，對城市中的工業制品也有著強烈的向往，“她走近我從家里帶來的鏡臺，用手撫摸那鏡面上凸起的花紋，又左右地照著自己的影子。她還偷偷地用眼角掃了一下我的床，死命盯著那塊提花大枕巾兩眼。”此刻李純的心理活動也很復雜，她盼來了一個可以改編她長期以來在碧郎面前自卑的機會，向從來沒走出過傣寨的碧郎展示一下現代文明的產品：“我心里正盤算著，還有什么可以拿出來招待這位稀客。把她挽留住，仿佛就是我們長期較量的一個勝利。”，“我要讓她知道，她在水田里，在河灘邊上，在山坡上所取笑的我是什么樣的人，是不是就該讓她那樣地小看？”但碧郎接下來的變化卻打破了她的幻想，“碧郎站在屋子中不動。她那雙帶長眼梢的眼睛又往四下里一瞬。但這已經不是那種驚羨的神色，它又恢復了那種愛嘲弄人的光彩。”，接著便下命令似地告知她明日去和老人組去菜園。緊接著又是李純的一段心理活動：“碧郎站在屋中宣判我的那一刻，她簡直就像公主一樣地驕傲。她好像看穿了我這小屋里的世界，比起她們終年奔忙在其間的綠水青山來，是多么微不足道。”，從這一情節可以看出李純與碧郎之間復雜的關系，可以說是小說中頗為精彩的一段描寫。但電影中所呈現的情節，只是依波來到李純的小屋，在李純的熱情介紹下翻看了畫報，便冷淡地起身，對著床邊的鏡子照了兩照，留下一個明日讓李純和老人組去菜園的命令便傲慢而去了。并沒有展示出那段復雜、精彩的心理活動，使得這一重要情節一閃而過，并沒有呈現出原作者張曼菱筆下的深意。

小說中碧郎這個人物是貫穿故事始終的，她與“我”的感情是在嬉戲、打鬧、勞作與較量中慢慢變好的，在“我”與大哥的初遇中出現，在“我”與任佳的感情糾葛里出現，是一個對情節發展起重要作用的人物。但電影中的依波卻僅僅出現了幾次，她從心里接納李純是從李純穿上筒裙那一刻開始的，電影中依波的最后一個鏡頭是在李純救治吃了毒蘑菇的安虎時，而且還可以看出她對李純并沒有深深的崇拜與信任。但在小說中，碧郎染上瘧疾后，卻明確向迷信的母親表示：“我只吃耶弄（姐姐，同上文中的“節隆”）的藥。”，可以明顯看出碧郎對李純的依賴與信任。

相比其他角色來說，導演張暖忻對于依波這一角色的處理是最不忠于原著的，在小說中碧郎是經過從李純的對頭到玩伴，繼而再到朋友、妹妹的轉變的，她與李純之間復雜的交往過程，可以看出李純對于傣寨的人、事、物從排斥到接納，再到熱愛的心理變化。而電影對這一情感暗線的處理卻略顯簡單粗暴，在電影中依波多是作為李純漢族形象的對立面出現的，她有著強烈的人格，渾身充滿著野性的力與美，與李純的情感交流甚少，成為了一個獨立的傣寨少女的代表人物，而不是作為李純情感發展的附庸。從情節上看，在電影《青春祭》中傣族少女依波的戲份相比小說是大大減少了，但是從人物的作用上來說，依波這一角色卻從李純的感情世界中被獨立出去了，成為一種少數民族女性的代表，如果在電影的改編上對依波這一角色的處理更細膩一些，就不會給人以角色的隱退和情節的割裂這些觀感，或許這是張暖忻導演的一個遺憾也未可知。

參考文獻：

[1]張曼菱.有一個美麗的地方[M].西安：陜西師范大學出版社，2006.