大眾娛樂(lè)時(shí)代的中國(guó)情景喜劇研究

盧娜

摘 要：娛樂(lè)借助其強(qiáng)大的感染力，已經(jīng)在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了無(wú)法估量的影響，它的影響力已經(jīng)滲透到社會(huì)的經(jīng)濟(jì)生活、人們的文化生活等多個(gè)方面當(dāng)中去。中國(guó)的情景喜劇作為一種電視喜劇成為了大眾娛樂(lè)的一種表現(xiàn)方式。文章主要研究了大眾娛樂(lè)時(shí)代的中國(guó)情景喜劇，旨在對(duì)中國(guó)情景喜劇有一個(gè)更好的了解，促進(jìn)中國(guó)情境喜劇的發(fā)展和進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：大眾娛樂(lè)時(shí)代；中國(guó)情景喜劇；特征；發(fā)展策略

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）24-0113-01

在大眾娛樂(lè)時(shí)代里，人們很難將娛樂(lè)與生活剝離，娛樂(lè)已經(jīng)成為了一個(gè)時(shí)代的標(biāo)簽和象征。娛樂(lè)實(shí)際上是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的不斷提高，人們從繁重的勞作中解放出來(lái)，開(kāi)始尋求娛樂(lè)的方式，所以情景喜劇也就應(yīng)運(yùn)而生，作為舶來(lái)品的情景喜劇，被引進(jìn)中國(guó)以后，開(kāi)始不斷的發(fā)展和進(jìn)步，從第一部情景劇《我愛(ài)我家》到《家有兒女》再到近幾年深受觀眾喜愛(ài)的《愛(ài)情公寓》中國(guó)的情景喜劇不斷吸引著受眾的關(guān)注。

一、大眾娛樂(lè)時(shí)代，中國(guó)情境喜劇呈現(xiàn)出的特征

（一）在敘事風(fēng)格上，中國(guó)情境喜劇中重視家庭氣氛的彰顯

在大眾娛樂(lè)化時(shí)代，中國(guó)情境喜劇十分重視對(duì)于家庭氣氛的彰顯，這種家庭氣氛的彰顯從中國(guó)情境喜劇的開(kāi)山之作《我愛(ài)我家》開(kāi)始一直延續(xù)至今。在《我愛(ài)我家》這部情景喜劇中，主要講述的就是在一個(gè)普通的三代同堂的家庭中發(fā)生的各種瑣碎的生活故事。再觀察入今的情境喜劇，近幾年受到大家喜愛(ài)的就是《家有兒女》、《家有外星人》等，這些情景喜劇都營(yíng)造出濃郁的家庭氛圍，在《家有兒女》當(dāng)中，講述的是一個(gè)重組家庭的喜怒哀樂(lè)，家中的三個(gè)孩子具有不同的生活經(jīng)歷、不同的性格表現(xiàn)，劇中的每一個(gè)故事都無(wú)不展示著家庭中的各種關(guān)系。

除了這種“經(jīng)典”的家庭模式的情境喜劇之外，“家”的概念的外延，已經(jīng)延伸到各個(gè)工作、生活領(lǐng)域中去了。例如今年為大家熱捧的情景喜劇《愛(ài)情公寓》，這部劇講述的是七位具有不同性格，不同家庭背景，不同地域的男女在愛(ài)情公寓里發(fā)生的各種生活小故事，雖然并沒(méi)有表現(xiàn)出典型的家庭模式，但是這四男三女的關(guān)系勝過(guò)友情，超越愛(ài)情。

（二）體現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域特色

情境喜劇在中國(guó)是作為舶來(lái)品出現(xiàn)的，因此在本土化的過(guò)程中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和特色。由于中國(guó)南北方存在著風(fēng)土人情、自然景觀、風(fēng)俗習(xí)慣等很多方面的差異，所以在娛樂(lè)化時(shí)代，中國(guó)情景喜劇最為突出的就是情景喜劇的地域特色。

這種地域特色首先體現(xiàn)在情景劇中發(fā)言的使用上面，方言是一個(gè)地方的特有語(yǔ)言，體現(xiàn)著人物的性格和特色。在《武林外傳》中，客棧的老板佟湘玉自始都操著一口地道的陜西方言，這樣的人物設(shè)定可以更加彰顯其性格特色，給觀眾留下深刻的印象。同時(shí)，這種方言的魅力在情景劇《愛(ài)情公寓》中也有體現(xiàn)，胡一菲時(shí)而會(huì)說(shuō)出上海話，關(guān)谷神奇所謂一個(gè)日本人會(huì)使用日語(yǔ)，而呂子喬作為四川人，在劇中時(shí)而會(huì)說(shuō)四川話，這體現(xiàn)出一種包容性，也可以拓展目標(biāo)受眾，贏得更高的收視率。其次，就是由于南北方的差異，在情境喜劇的場(chǎng)景設(shè)定，人物設(shè)定上面都存在著很大的不同。北方的情境喜劇一般都是在室內(nèi)發(fā)生，并且都是一些家庭生活上瑣事，然而這種設(shè)定可能對(duì)于多數(shù)的南方觀眾來(lái)說(shuō)并不具有吸引力，因此就產(chǎn)生一些南方風(fēng)格的情境喜劇，例如《外來(lái)媳婦本地郎》就是一部典型的具有嶺南人文氣息的情景喜劇，講述的是廣東一個(gè)普通家庭中的父母與自己的四個(gè)兒子和四個(gè)“外來(lái)兒媳婦”之間的故事，十分符合南方人的日常生活，受到南方人的喜愛(ài)。在娛樂(lè)化時(shí)代，情境喜劇的地域化特色仍然存在，但情境喜劇的創(chuàng)作可以跨越地域的局限，吸引更多的受眾。

（三）多種電視表現(xiàn)手法被充分利用

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，電視的表現(xiàn)手段也不斷豐富。電視的情景喜劇在拍攝上也開(kāi)始運(yùn)用不同的手法，重視對(duì)于鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用。例如，在情景劇《都市男女》中，安娜在夢(mèng)境中夢(mèng)到了自己的事業(yè)大獲成功，人生走向了巔峰，與自己慘敗的現(xiàn)實(shí)形成了鮮明的對(duì)比，活靈活現(xiàn)地將安娜的“白日夢(mèng)”展現(xiàn)在了觀眾的面前[2]。在電視情景劇《武林外傳》中，導(dǎo)演尚敬更是將鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)新的高度。劇中常常會(huì)出現(xiàn)武林大俠們的絕招，如葵花點(diǎn)穴手、排山倒海等，這些動(dòng)作都是運(yùn)用慢動(dòng)作進(jìn)夸張的點(diǎn)綴，而后現(xiàn)代主義戲擬的表達(dá)方式更是貫穿了全劇。

二、大眾娛樂(lè)時(shí)代，中國(guó)情景喜劇的發(fā)展策略

在泛娛樂(lè)化時(shí)代，娛樂(lè)市場(chǎng)內(nèi)部的競(jìng)爭(zhēng)更是一場(chǎng)的激烈，為了在娛樂(lè)市場(chǎng)占有一席之地，情景喜劇在發(fā)展上面更要重視策略的使用。首先要做到的就是重視對(duì)于情境喜劇的宣傳，如今已經(jīng)不是“酒香不怕巷子深”的時(shí)代了，各種娛樂(lè)節(jié)目都是運(yùn)用各種方式擴(kuò)大知名度和影響力，因此，在情境喜劇的宣傳方面一定要給予高度的重視。同時(shí)，要重視營(yíng)造恰當(dāng)?shù)南矂∏榫常矂⌒Ч〉胶锰幉拍軌虻玫绞鼙姷臍g迎，尤其是一些反諷的喜劇情節(jié)，一定要諷刺的恰到好處而不能過(guò)火。最后，中國(guó)情景喜劇的發(fā)展依靠的還是有創(chuàng)作才能的作家，只有好的作品才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)站穩(wěn)腳跟，因此要重視對(duì)于情景喜劇創(chuàng)作者的培養(yǎng)。

三、結(jié)語(yǔ)

目前中國(guó)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)尚處于發(fā)展的初級(jí)階段，還沒(méi)有進(jìn)入完全的鼎盛時(shí)期，所以大眾娛樂(lè)的時(shí)代還的發(fā)展還沒(méi)有成熟，因此情境喜劇無(wú)論從敘事模式還是受眾對(duì)象而言，它的發(fā)展前景仍十分樂(lè)觀，只要運(yùn)用正確的發(fā)展策略，就一定會(huì)進(jìn)入一個(gè)發(fā)展頂峰期。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓琳琳.小舞臺(tái)，大生活—論國(guó)產(chǎn)電視情景喜劇[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2012.

[2]李靜.大眾文化語(yǔ)境下的情景喜劇[D].太原：山西大學(xué)，2012.