談當代水墨人物畫藝術語言的情感表現

王輝　楊子勛

摘 要：水墨人物畫是當代藝術的一種主要的表現形式，在中國畫藝術里有著重要的地位和作用，高格調的藝術作品一直是國畫家在不斷探索的課題，只有提高藝術語言中情感表現才是提升藝術作品的精髓必要途徑。本文探索的水墨人物畫語言是1949年至今的藝術語言情感表現，下面我們結合當代的藝術語言探索當代藝術情感表現。關鍵詞：人文精神；精神內涵；審美感受水墨人物畫是視覺藝術的表現形式，觀者通過作品體現價值和藝術情感。從繪畫感受上來說，水墨人物畫是藝術家的藝術情感的主要體現，是藝術情感的載體。藝術家的情感表現是藝術創作精神情感的體現，是通過藝術作品給觀者的直觀感受，從藝術傳達這個角度來說，作品的情感是創作感染力的所在，也是藝術作品的內涵和靈魂要素，對于當代水墨人物畫藝術語言的情感表現，我們將從以下幾個方面分析：1

人文精神語言的情感表現水墨人物畫是體現人文語言重要的途徑，也是人文精神重要的體現方式，現代的水墨人物畫是20世紀之初，尤其是素描等方式方法傳入中國后，與中國文化相結合后的藝術，使中國畫的水墨表現形式又提升了一個層次。受西方教學體系的影響，現代藝術教育大多數受過嚴格的藝術教育，使人物畫的水墨造型產生了寫實主義的畫風，這種人物畫在當代充分的成長起來，人物畫本身就是一種傳達藝術感受的過程，它是人類傳達情感的本質。只要能體現藝術家的情感，藝術形式就是反映情感語言的載體，水墨語言的轉化，不僅僅是因為時代的不同，還因為語言文化的轉化而發展，水墨人物畫在隨著時代的步伐而走向現代藝術，其間水墨人物畫在文化環境的影響下有著新的創新發展，這些都是語言環境的變化而引起的，同時也是藝術創作者不斷探尋努力的結果。對于藝術創作者來說藝術語言的情感表現是人文精神的追求，它貫穿于繪畫的藝術的過程中，體驗、感受、形成的內心情感活動，伴隨著創作者的畫面藝術語言，運用一定的方式和形式，把自己內在的情感轉化為外在可視、可觀、可感的藝術形象。面對不斷變化的語言環境，我們應該把握水墨人物畫的藝術情感表現，我們在當代藝術語言環境中去探索藝術語言的表現和運用，以適應當代求新求變的藝術語言環境。現代藝術在創新的路上也要繼承中國文化的精神內涵，使人們感受到文化語言的藝術魅力，這就需要藝術家在提高藝術修養的同時也要繼承優秀的人文精神和地域特色，這種藝術形式正是水墨人物畫家需要的藝術審美情感，為藝術創新不斷藝術增加藝術情感的載體，水墨人物畫家的人文情感正是提供藝術創作的靈魂。2

形式審美情感的創新運用當藝術審美情感的有著創新的藝術精神之后，通過分析藝術創作者的情感以及形式如何運用在畫面中，如何將兩種要素相結合，運用比較研究的藝術形式來發展創造，把形式與情感有效地融合在一起，使得創作水墨人物畫既具有表現形式的美感又具有精神內涵。創作者藝術情感是創作目的的根本所在，是藝術創作的靈感源泉，藝術形式的表現正是藝術情感的升華，借助形式更好地體現情感。從藝術創作的角度來說，形式是情感的表現的載體，是藝術觀賞者理解藝術創作者情感的中介和橋梁。藝術家通過形式來表現情感，才能產生審美共鳴，使藝術作品更加生動。水墨人物畫時一種藝術情感的表達，審美情感的體現是藝術的精髓，特別是在當代的藝術語境下，水墨人物畫的精神語言與傳統語言有所不同，創作者更要認識到自己的創作初衷，體驗現實與理想、社會和個人、主觀與客觀的繪畫語言的表達，從而形成自身的情感語言。3

藝術情感的主體個性表現（主體審美情感的運用）創作出主體的個性語言，是在借鑒傳統藝術的基礎上來創作出來，關鍵是符合藝術發展的軌跡不斷向前發展，用心靈感受藝術在作品中契合，在繼承傳統的基礎上創新發展。但有一些畫家僅僅是從西畫藝術中吸收媒介的表現作用，一心想改變藝術的媒介，從其他畫種種移植到中國畫中來，以此來創新求變，這類作品只能說是從形式上突破了，并不能把它視為中國水墨人物畫的藝術精神是傳承藝術家的文脈。3.1

主旨明確，布局得體在創作水墨人物畫的過程中，進行尋找創作的主題，從人文精神的傳承，到創作到實際的創作中去，都是藝術本質屬性，在畫面中審美情感是畫面情感的表達。在一幅作品當中給人第一感受就是構圖，人物在畫面的具有決定性的作用，主體在畫面中的位置、比例、大小空間的分布，這些因素的傳達給人傳達的藝術情感有所不同，人物精神面貌、藝術色彩不同的構圖給觀者帶來不同的藝術感受。3.2

加強作品的裝飾性，使主題更加個性化當代水墨人物畫傳承了我國優秀的藝術傳統構圖形式，在畫面中運用裝飾美感，用二維化表現三維空間，在創作的審美情感過程中，追求神似表現形似的真實，表現人物精神情感的表達，所以精神內涵的審美情感是創作者的主觀追求，藝術家的情感是構成作品的主要因素，也是傳達作者感受的直接動力。3.3

重視文化內涵，提高情感表現隨著時代的發展變化，文化內涵也發生微妙的變化，傳統的人物畫是精神格調的追求，在繪畫的精神內涵上以寄托景物情懷為主要的宗旨，強調畫面之外的情感，人物畫在情感上有著明確的價值定位，水墨人物畫有著體現人物的精神作用，這就使中國畫提高到一個哲學的思想境界。道家、儒家、墨家等藝術思想是中國文化所特有的藝術氣息，是時代、文化、民族的人文情懷，梁楷的《潑墨仙人圖》是一種灑脫情懷的體現，是道家情懷的典型代表，似與不似的造型，感受畫面步履蹣跚的步伐，通過飄逸的筆墨來表現精神文化的審美意境。根據時代的不同藝術家產生的審美情感也不同，然而那些偉大的作品確可以穿越那個時代，令不同時代的人們仍然可以感受到作者的內在精神情感，這就是內在精神可以沖破時空，震撼人們的心靈，當代藝術家就是要吸收這樣的藝術情感去創作自己的藝術作品。水墨人物畫中的藝術情感，是藝術審美情感的主要體現，在藝術的傳承的過程中來發展和創作，最終轉化形成與自己內心藝術形式契合的，產生別具一格的表現形式，又具有感動人心的藝術魅力。4

總結水墨人物畫在當今時代蓬勃發展，在創作藝術作品的過程中，藝術語言的情感表現是作品的重要載體。水墨人物畫是承載藝術家情感的一種方式，對于當代藝術形式發展處于變化發展的文化語言，我們應該著重把握好水墨人物畫的藝術語言的情感表現，把內心情感和形式語言不斷探索地結合起來，更能體現作品的價值。從本質上說藝術情感的體驗是藝術創作的主題和根本動力，繪畫主要體現的就是創作者的藝術情感。從水墨人物畫在創作中要體現內在精神藝術情感、表現形式的理想方式的互相磨合，把藝術思想的和構圖風土人情的發展有效地聯合起來，當代水墨人物畫就是藝術情感中不斷地探索進步。參考文獻：[1] 彭德.美術文獻[J]. 1998（1）.[2] 何延喆.中國繪畫史[M].河北美術出版，2005.[3] 莫其遜.情感與形式：西方現代藝術實踐提出的基本問題[J].社會科學期刊，2006（4）.[4] 賈瓊，李軍.繪畫藝術中的情感與形式[J].沈陽建筑大學學報，2007.[5] 周積寅.中國畫論輯要[M].江蘇美術出版社，2005.[6] 李鑄晉，萬青力.中國現代繪畫史—當代之部[M].上海：文匯出版社，2004.