破體書法

張蓓蓓　陳　斐

摘 要：顏真卿的《裴將軍碑》作為代表性的破體個例，通過以下方式，如：粘連、連帶、合文、穿插等，進行字例分析，充分了解破體這一獨特的書寫形式。關鍵詞：破體；顏真卿；兼收博取；隨物賦形吳昌碩的一幅六十五歲時書寫的對聯：“荒野水破茅屋，商盤夏鼎周尊彝?！痹诓煌某霭嫖镏袑λ胁煌姆诸?，有的將其標注為“行書對聯”，有的標注為“草書對聯”，有的標注為“行草書對聯”。實際上，此聯中還有篆書和楷書的字形，顯然，以上的分類是不準確的。因此，有的出版物干脆就回避了這一問題，不標注書體類別。這樣的情況，使人難免會產生迷惑。同樣，當我們試圖對傳為顏真卿書的《裴將軍碑》進行書體分類時，亦難免面臨同樣的尷尬。更進一步，若要理清其風格源流，我們更會感到有些棘手！事實上，這涉及書法史上一個時隱時現的書法創作現象—“破體”書法。破體是指運用篆、隸、楷、行、草五種書體中的兩種或兩種以上的書體進行雜糅而形成的風格迥異的書法作品，其中表現在用筆和結構造型方面，常常是楷行隸兼容，楷行篆兼容，楷隸篆兼容，行隸篆兼容，楷行草篆兼容等諸多書寫形式。這是破體與其他書體的根本區別所在?！捌企w”一詞，最早源于唐代徐浩《論書》曰：“鐘善真書，張稱草圣，右軍行法，小令破體，皆一時之妙?！盵1]而張懷瓘《書斷》中也提到“破體”一詞，曰：“王獻之變右軍行書，號曰破體書?！盵2]徐浩對“破體”一詞未詳述，而同時代的張懷瓘《書議》中對論述王獻之書法的創新有較深入的闡述：“子敬才高識遠，行草之外，更開一門。夫行書，非草非真，離方遁圓，在乎季孟之問。兼真者，謂之真行；帶草者，謂之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，開張于行，草又處其中間?！P法體勢之中，最為風流者也。”[3]從張懷瓘的論述來看，王獻之開創了屬于自己的“破體”?？v觀書法史，破體不僅僅指“非草非行”一類，在王獻之后亦有新的破體出現。由于書家取法的不同在進行破體書法創作時所產生的破體也各有特點。因此，所謂“破體”實際是指一類概念，它們共同的特點是多體交融，形成有機整體。以“破體”書法雖飽受非議，但是歷代仍不乏書家對其進行探索。其中唐有顏真卿，宋有任詢，元有楊維楨，明有趙宦光、傅山，清有鄭板橋、高鳳翰，清的伊秉綬、吳昌碩等。顏真卿的《裴將軍碑》是破體書法中的代表，全卷二十七行，九十三字，該作品以篆隸筆意書就，以楷、行、草三體為主，大小、長短、粗細參差不齊，其間正書則如泰山之鎮，巍然屹立；行草則龍虎振威，不可逼視。氣魄雄健，具有劍拔弩張之勢，雄姿英發之概?！杜釋④姳纷髌分锌瑫@得雄強，行草顯得奔騰，隸書顯得冷靜，篆書顯得沉著。在處理各種書體時采用粘連、連帶、合文、穿插等方式，達到氣韻舒暢。下面通過粘連、連帶、合文、穿插等方式，對顏真卿的《裴將軍碑》的破體運用進行剖析：1

粘連粘連是將本該分開書寫的兩個字，通過筆畫使其連在一起。作品通過字與字的粘連使不同的字連在一起而不顯突兀，給人感覺其整體、統一。2

連帶連帶是把多個字通過游絲使其串聯在一起，達到整體連貫統一的目的。書寫時會自然的帶出一絲墨痕與下一筆的起筆相互呼應，若斷若連，作品中粗壯的拙筆與連帶的細絲產生了無窮的樂趣，字里行間表現的輕松活躍，自然而毫無做作之意。3

合文合文是指連續兩個字之間有相互借用筆畫的現象，即兩個字的兩個部件的部分點劃位置靠近，同時共用這兩個部件的相同點劃，這一點劃，既是甲字中的點劃，又是乙字中的點劃，是兩個字中共同占有點劃或偏旁的古文字構型方法。這種以體勢來連貫兩個或兩個以上的字，不僅字距緊密，而且穿插避就，形成一個有機的整體，這種組合特別強調空間關系，帶有繪畫的視覺效果。如“何壯”二字中的“何”的最后一筆豎彎鉤與“壯”的左邊的豎就是共用一個筆畫，使兩個字如同一個字。4

穿插穿插是通過左右移挪、上下穿插、體勢連貫等方式，使字與字之間產生緊密、一氣呵成的整體。避讓是字與字之間有相同的筆畫相并或相悖時，要互相揖讓，避免沖突，使字與字之間協調。這幅作品絕不是刻意為之，不管“臺”字有多高，“開”字有多實，“裴”字有多厚，“舞”字有多狂，“來”、“麟”字有多么舒放峭拔，“可以”有多么輕若蟬翼，“子”字有多么細若發絲，顏真卿總能把這些不協調的東西通過“粘連”、“連帶”、“合文”、“穿插”等方式將它們融為一體。顏真卿的《裴將軍碑》將破體書法推向佳境。參考文獻：[1] 徐浩（唐）.歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：275.[2]

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