“三花”不如“一娟”

楊勁松

在越劇110年歷史中，被譽為“越劇皇后”的是姚水娟，給予她美譽的是京劇大師梅蘭芳。

那是1938年，在上海，梅大師對“三花不如一娟”的姚水娟已有耳聞，在一次會演中與她相遇，發現她的舞臺表演果然名不虛傳。經友人牽線，兩人在“知味觀”相聚，梅蘭芳即興揮毫書就“水娟藝家，越劇皇后”幾個大字。此后，姚水娟盛名遠揚，那年她22歲。

“三花不如一娟”，這是1937年姚水娟在杭州演出《碧玉簪》時得到的贊譽?！叭ā笔侵府斈昙t極一時的名旦施銀花、趙瑞花和王杏花。其實“三花”當年已達到表演水平的高峰，但姚水娟還是在越劇創新上略勝一籌，她是第一個在越劇舞臺上使用機關布景的人，更是開拓了越劇團設專職編劇的歷史先河。

1938年，姚水娟邀請《大公報》記者樊迪民編寫《花木蘭》。不懼日偽漢奸的恐嚇，她在天香劇院連演27場，轟動上海。后來，她將編劇引入越劇創作，通過改良結束了紹興文戲的舊時代，從此越劇正式定名。1962年，《碧玉簪》被搬上銀幕，姚水娟應邀在片中出演了李夫人。

樊迪民成為越劇史上首位專職編劇，此后他還創作了《臥薪嘗膽》《馮小青》等劇。抗戰勝利后，他重回《大公報》工作。1954年，他到寧波越劇團當編導，曾在65歲時隨團支援新疆。而在1949年之前，在“越劇十姐妹”呼吁嚴懲戲霸的社會活動中，《大公報》也起到了很大的輿論影響作用。（摘自《大公報》）