銀環角色在歌劇表演學習中的非音樂元素研究

周曉雯（河南工業職業技術學院，河南　南陽　　473000）

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銀環角色在歌劇表演學習中的非音樂元素研究

周曉雯
（河南工業職業技術學院，河南南陽473000）

摘要：現代民族歌劇《野火春風斗古城》是新世紀以來最成功的一部中國民族歌劇，《野》劇中銀環的角色是劇本作者以及曲作者精心打造的人物形象。銀環角色的塑造是歌劇表演學習的經典，本文以表演學習中的非音樂元素為視角，對銀環角色塑造的學習總結出切身體會，對音樂表演的學習具有參考價值。

關鍵詞：銀環；歌劇表演；非音樂元素

在歌劇表演中除了音樂元素之外，吃透劇情是一切的根本。表演往往從劇情出發開始進行二度創作，在閱讀劇本中發現，銀環的角色應該是一位充滿著進步氣息的、聰明伶俐而又天真質樸的女大學生的形象，當然隨著劇情的發展，銀環的角色也會發生轉變，從原來的缺乏經驗、天真盲從的小姑娘蛻變為一個果敢、剛強的共產主義女戰士。

銀環是一個溫柔美麗的人物形象，一出場便吸引觀眾的眼球。飾演者孫麗英的身體外形勻稱，符合傳統中國審美對于女性美的要求，更符合劇中愛情主線女主人公銀環的形象。使我一下子覺得眼前的孫麗英就是銀環本人。我感覺，在對銀環表演的塑造上，孫麗英對于第十二場天主教堂的塑造給我留下了深刻的印象，孫麗英將銀環“著急”的心境飾演的分外到位。這部分對銀環的塑造，孫麗英分為三個層次。

第一層次，主要塑造的是銀環為營救楊母的事而著急的心境。十二場剛開始，高自萍約銀環見面，孫麗英運用嚴肅、凝重的眼神和面部表情表示自己沉浸在思考中，并以平淡的態度對待高自萍的提問。高自萍說出他的來意正是要找楊曉冬，并打算和楊曉冬一起商量營救其母的事。因為楊曉冬是重要革命領導人，他的下落是保密的。孫麗英在塑造這一細節的時候，設計為銀環聽到后大吃一驚，當時就表現出一種焦慮。在教堂這個安靜的圣地，卻并不顧得太多，不停地踱步、反復衡量、思考。孫麗英運用手部細碎的動作來表現人物內心的復雜、煩亂；用腳下的踱步來傳達銀環內心的著急；整個人的狀態是大腦快速思考、反復衡量權衡；說話的語速也相對較緩；孫麗英將這些著急的細節塑造的十分到位。最后，在高自萍的逼問下，缺乏革命斗爭經驗的銀環輕信了高自萍，將楊曉冬的下落告訴他。

第二個層次，主要塑造的是銀環懷疑高自萍，孫麗英把銀環著急的心境表現的更加淋漓盡致。在將楊曉冬的下落告訴高自萍后，銀環立刻有些警惕，之后親耳聽到的內容讓銀環確定高自萍就是叛徒。孫麗英在塑造這一段場景的時候，比較注重聽到這個消息時內心的吃驚和痛苦，動作、表演由內心戲變得外化和戲劇化，這種痛苦的心境孫麗英用快要昏過去的程度來塑造。而在經歷了這種起落之后，人物的劇情發展又使銀環冷靜下來。孫麗英用冷冷的聲音質問高自萍：“給你的朋友打過電話了？”高自萍并不承認自己叛徒的本質，在著急楊曉冬安危和為黨除患的心境下，銀環開槍擊斃了叛徒。

第三個層次主要塑造了銀環后悔，孫麗英的表演把銀環著急的心境表達到了頂點。這一段講的是銀環希望能夠彌補自己疏忽的過失，風雨中趕往楊曉冬見面的地點。孫麗英在塑造這一段的時候，將自己的激情完全的融入劇中，悔急交加的心境到達極點，在風雨中奔跑、祈禱。在唱這一唱段時，孫麗英說：“我不停地跑、唱、哭，還有無助的呻吟，每次演下來人就像癱了一樣。”孫麗英的表演非常投入、富有激情，十分到位。孫麗英對銀環著急心境三個層次的塑造使劇情顯得更加合情合理，銀環人物的形象也更加豐滿，并給我們以視聽上的完美感受。唱京劇出身的孫麗英，獲過三次文華大獎，在專業上她把握了京劇和歌劇在唱腔上的不同。孫麗英曾經說過：“唱京戲和唱歌的聲音位置概念不一樣，京戲的青衣用的是假聲，發音的位置是局部的；唱歌需用真假聲結合，發音位置是全方位的。”這是她切身的歌唱體會，而學過京劇又會唱歌劇，這對于她而言，更拓寬了她的藝術駕馭能力。對于歌劇《野火春風斗古城》的聲音塑造，候孫麗英很有體會的說：“唱歌劇難的不是把聲音放出來，而是要收斂，讓觀眾靜靜聽到你的內心情感，被音樂完全感動。”

孫麗英是總政歌劇團國家一級演員，1962年出生，師從于何敏娟、金鐵霖。她的演唱字音清晰、情緒飽滿、音色柔美，表演有層次，善于將復雜的心境扮演的形象、得當。她主演過的歌劇還有《克里木參軍》、《蘆花白-木棉紅》、《玉鳥-兵站》、《悲愴的黎明》等。其實孫麗英還是一位京劇演員，主攻老旦。她的京劇演唱的韻味醇厚，扮相和人物的刻畫都非常到位。孫麗英對于銀環角色的塑造非常到位，不僅抓住了銀環善良、單純學生這一基本氣質，而且在后段戲劇性沖突的段落中又真實的再現了銀環那激動、著急、和悔恨的復雜心情。使觀眾也得到了前所未有的震撼。

觀看了孫麗英塑造的銀環后，筆者還有幾點體會。首先，要注意銀環的角色貫穿全劇，要將其對比性切實的表現出來。前半段銀環的角色柔美，性格內斂，表現得也是銀環內心的想法，在塑造的時候注重內在的動作，比如眼神的運用；要有羞怯，像小姑娘的動作；說話也要溫柔、親切。而后半段銀環經歷了一些事件后，逐漸成長起來，特別是被叛徒出賣后，她內心激動、悔急交加。要用非常充分的激情去調動自己的情緒，完全投入、放開的表演。其次，在演唱時也要注意將內心情感融入音樂，盡量避免只唱技術，不唱情感的問題。再次，要注意與伴奏的配合。轉頭、轉身、移動的動作，假如配上音樂的爆發力，就會給人更加震撼的視聽效果。

參考文獻：

［1］孟冰、王曉嶺、王祖皆、張卓婭.現代民族歌劇〈野火春風斗古城〉［M］.上海，上海音樂出版社，2009年。

［2］居其宏.歌劇綜合美的當代呈現［M］.北京：中央音樂學院出版社，2006

［3］李英儒.野火春風斗古城［M］.北京：人民文學出版社，2005

中圖分類號：J822

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）07-0223-01

作者簡介：周曉雯1987女，漢族，河南平頂山，碩士研究生。工作單位：河南工業職業技術學院，研究方向：藝術學。