淺析《我的空中樓閣》寫景藝術(shù)

王赫

【摘 要】臺灣作家李樂薇《我的空中樓閣》一篇散文具有極強(qiáng)的寫景藝術(shù)，她把山中的一個(gè)小屋幻化為“空中樓閣”，并采取了多種寫景手法，一是把目光集中于小屋，移步換景多角度攝取畫面；二是馳騁想象的思維，運(yùn)用巧妙的比喻設(shè)喻寫景；三是讓景物融合感情，通過寫景抒發(fā)出內(nèi)心感觸。多種寫景藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，使文章給讀者以無限的藝術(shù)享受。

【關(guān)鍵詞】我的空中樓閣 寫景 藝術(shù)

【中圖分類號】G4 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）16-0059-02

唐代文學(xué)家劉禹錫在其著名文章《陋室銘》中寫道：“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。斯是陋室，唯吾德馨。”在劉禹錫的筆下，一方小小的陋室何以顯得如此高雅而富有情趣，其緣由是這一陋室處于清幽之環(huán)境，陋室中不乏談笑風(fēng)生的博學(xué)之人。劉禹錫身居幽靜之處，廣交高雅之人，修行至馨之德，其心中自然充斥著絕美之景。無獨(dú)有偶，異曲同工。臺灣作家李樂薇《我的空中樓閣》也為我們“復(fù)制”了如同“陋室”一樣的美麗所在。在李樂薇的眼里，“痣”大的一個(gè)小屋卻是那么清麗脫俗，主要是緣于小屋具有翩然的姿態(tài)，它是那樣的輕靈自由，在這個(gè)小屋，作者可以盡享花香之馥郁，盡享鳥語之歡快，盡享煙霧般的浪漫與溫馨。作者筆下這個(gè)“超凡脫俗”的小屋，就是給人無限快樂的幸福驛站，就是令人心馳神往的空中樓閣。李樂薇之所以能如此使平常的小屋幻化出令人無比神往的魅力，主要是作者調(diào)動了多樣的寫景技巧。

一、目光集中于小屋，移步換景多角度攝取畫面

文章題目是《我的空中樓閣》，其描寫的對象似乎讓人感覺撲朔迷離，如夢如幻，但作者把所謂的空中樓閣具化為一個(gè)小屋，并把小屋當(dāng)做描寫的關(guān)鍵點(diǎn)和核心。小屋雖然位于高高的山脊之上，但卻不是形單影只的孤立個(gè)體。它位于一棵高大濃綠的樹木之前，它與蔚藍(lán)的天空遙相呼應(yīng)，它與外界有或隱或現(xiàn)的小路相連，它分明是一個(gè)曲徑通幽的神奇終點(diǎn)。作者以小屋為焦點(diǎn)，運(yùn)用輻射式的筆法，從多側(cè)面、多角度盡情描繪小屋及它周圍的環(huán)境，構(gòu)成一個(gè)立體的畫面，給人以身臨其境之感。作者從不同角度進(jìn)行動態(tài)觀察審視，她把從不同側(cè)面“攝取”的美景毫無保留的傳送給讀者。作者把小屋“安置”在山上，并讓小屋與山有了不可割舍的聯(lián)系，小屋與山相互映襯，沒有了山，也就不存在小屋；沒有了小屋，山也就失去了情調(diào)和生氣。圍繞著小屋，作者選取了與之關(guān)系最為緊密的樹和花，他寫山寫樹，把有限的領(lǐng)土與無限領(lǐng)空相結(jié)合，使有形的圍墻和無形的圍墻相映襯，寫空氣寫光線，寫出入的交通要道，寫小屋的白天和夜晚……眾多景致在作者筆下雖然似乎穿越了時(shí)空，但依然顯得有條不紊，搖曳多姿。從視角空間來看，時(shí)而遠(yuǎn)觀，時(shí)而近察；時(shí)而駐足山頂平視，時(shí)而立足山下仰觀；時(shí)而抬頭望天，時(shí)而鳥瞰地面……從時(shí)間來說，他筆起拂曉，筆落夜幕，似乎時(shí)空在作者的弊端凝固。其觀景寫景的藝術(shù)可以概括為兩種：一種為定景移點(diǎn)，一為定點(diǎn)換景。定景移點(diǎn)是立足屋外寫小屋和山，小屋與樹。山之上下，屋之前后，作者的腳步不停的在行走，使相同得畫面呈現(xiàn)出不同的秒處。定點(diǎn)換景是立足小屋，變換角度發(fā)散攝錄景色，對象多樣變化，有領(lǐng)土、領(lǐng)空、圍墻、空氣、光線、交通、夜晚……從相同的點(diǎn)觀察不同的景致，以審美的筆觸去廟會，景色固然會各不相同。

二、馳騁想象的思維，運(yùn)用巧妙的比喻設(shè)喻寫景

在《我的空中樓閣》中，作者放開想象的思維任意馳騁，用多種新奇富有特色的比喻描寫烘托小屋的美麗和別致。不妨選取幾例來分析。比如，作者對宋朝王觀《卜算子<送鮑浩然之浙東>》中的名句“水是眼波橫，山是眉峰聚”的精髓進(jìn)行變化，用新的想象把山比喻成女子描畫過的眉毛，又把小屋比成“眉梢的痣”，這樣的比喻有承接古人比喻的特點(diǎn)，又融入新的對象，使所描繪的景色既富有詩意，又十分傳神，讓人浮想聯(lián)翩。第二個(gè)很有特點(diǎn)的比喻是文章第三節(jié)的一句，即“山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風(fēng)帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點(diǎn)靈動的色彩，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)。”作者連續(xù)使用四個(gè)比喻，以“水面”和“天空”比喻“山”，用“風(fēng)帆”和“飛雁”筆喻“小屋”，既實(shí)現(xiàn)了以動襯靜，以大襯小，又能準(zhǔn)確定位山與小屋的位置關(guān)系；以“靈動的色彩”、“一點(diǎn)生氣”、“一點(diǎn)情調(diào)”隱喻山離不開小屋，因?yàn)橛辛诵∥荩褪股狡教砹松{(diào)，使景致平添了韻味。這樣的比喻寫景藝術(shù)，不僅從“點(diǎn)”和“面”上勾勒出了其完美的形態(tài)特征，而且還使靜止的景物顯得活靈活現(xiàn)，讓讀者產(chǎn)生無限遐思。這正如培根所說：“在美方面，相貌的美高于色澤的美，而秀雅合適的動作的美又高于相貌的美。”第三個(gè)極具特色的比喻是在描寫小屋的光線時(shí)，作者用“花蕊”比喻“山”的形狀，用“花蕊”的綻開和收攏來比破曉和入暮時(shí)光線的明暗……這些富有想象力的比喻，使“我的空中樓閣”如夢如幻，美不勝收。

三、讓景物融合感情，通過寫景抒發(fā)出內(nèi)心感觸

縱觀《我的空中樓閣》整篇文章，我們可以知道作者李樂薇寫“空中樓閣”，其主要目的并不是單純的客觀的描寫小屋，而是在描寫小屋及小屋周邊景色的時(shí)候，處處滲透著自己居身處世的主觀情感。這種寫景的特點(diǎn)正如清代王國維在著作《人間話語》說：“情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情。”正因?yàn)樯缴线@個(gè)小屋是作者無比熱愛的小天地，是作者工作繁忙精神疲勞渴望釋懷時(shí)候的精神寄托，所以在作者的眼里，這個(gè)“深居”山中的小屋才會如此象人一樣有生命，有活力，甚至像情人一樣能讓她寄托綿綿的情思！作者看見小屋，就會覺得心情舒暢如釋重負(fù)；作者走近小屋，就會倍感親切無比溫暖。作者以飽含深情的筆墨寫道：“我出外，小屋是我快樂的起點(diǎn)；我歸來，小屋是我幸福的終點(diǎn)。往返于快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？”；“身在小屋，享受著人間清福，享受著充足的睡眠，以及一天一個(gè)美夢。”“我把一切當(dāng)做藝術(shù)，我在生活中的第一件藝術(shù)品——就是小屋。”簡單地幾句話，真實(shí)地道出了作者寫作意圖和達(dá)到如此之高藝術(shù)境界的關(guān)鍵。

王國維先生在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也。”是的，臺灣作家李樂薇在《我的空中樓閣》一篇文章中很好地詮釋了王國維這一觀點(diǎn)。她把本來不算特別優(yōu)美山中小屋當(dāng)做描寫對象，并把自己濃濃的主觀感受和感情附著其上，就使得小屋增添了無限的美感，也讓讀者獲得了藝術(shù)享受。李樂薇的寫景藝術(shù)，為我們一線語文教師在對學(xué)生開展作文教學(xué)時(shí)提供了很好借鑒。