廢舊木制家具再設計及制作

鄭興+王薇+劉思清+李鈺軒+楊亞萍

【摘 要】為了追求生活品質，家具的更換頻率越來越高，而廢舊家具的處理問題卻往往不被關注。通過對廢舊木質家具拆分，將木材重新打磨、拋光，進而再設計，嘗試去解決廢舊家具處理難這一社會性問題。

【關鍵詞】廢舊家具；環保；木質家具改造；再設計

1 廢舊木制家具再設計的可行性

1.1 廢舊木質家具獲取的可行性

隨著人類文明的進步，人們對自己的生活品質有了更高的要求。而家具產品的迭代速度也越來越快。原本木質家具的壽命一般都在60年以上，然而由于人們對家具功能、造型以及視覺等方面喜好的轉變，家具產品往往在20年左右就被換新，其使用周期長則10-20年，短則3-5年。可見，家具使用周期縮短，廢舊木質家具的產生速度增快，而我國每年產生的以廢舊家具為主的各類木材制品拋棄物大約6000萬噸，約8500萬立方米。[1]如若不加以利用，將是很大的資源浪費。且廢舊木質家具是可以循環利用的，在當今倡導的可回收持續發展的循環經濟的時代，對廢舊木質家具的回收利用具有不可忽視的必要性。

廢棄家具是城市垃圾中回收最簡便的固體廢棄物之一，它具有體積大、清潔、好運輸等特點。越來越多的人們意識到對這部分資源利用的重要性，開始加強廢棄木質材料的回收。江西省上饒市新建了木材回收站，將廢舊木材回收，按市場需求，加工成各種可用木料。安徽合肥也新建了一個30萬噸木塑新材料項目，以廢舊木材、塑料為主要原料，制成木塑產品。這些基礎項目的建設使再設計的回收利用更為快捷，具有實際的可行性。

1.2 廢舊木質材料利用的可行性

現代家具本身具有回收設計、綠色設計的設計理念，使廢舊家具回收起來更加方便。產品的回收設計和綠色設計的優點是可以有效的解決產品生產制造和回收處理再利用等問題。選料時盡可能的采用良好性能和環境有協調性的材料，并遵循大材不小用，長材不短用，優質材不劣用，低質材合理用的原則選用綠色可再生材料。設計師在家具設計初期就材料和零部件的回收可能性、產品結構工藝等問題進行探討，盡可能使用現代環保工藝，簡化生產流程，降低污染。并對材料的品種、環境、危險成分、添加劑成分有詳細說明等為回收利用時的分類提供了必要的數據。采用便于拆卸的結構設計，通過對家具產品的標準化、系列化、模塊化設計，有效地減少了拆卸的困難。

1.3 加工技術的可行性

現有對廢舊木質家具的加工方式有：直接加工再利用、表面處理后再利用、人造板二次加工后再利用、制作木纖維、制作刨花、制作單板和木條等。[2]

這些技術方法是社會上普遍使用的，具有一定的社會基礎，為再設計提供了必要木材的原料，為設計的形式和方法提供了更多的可能。

1.4 人們對木質文化的喜愛使廢舊木制家具的再設計成為可能

“木文化”作為中國的一種文化符號，自古以來就受到人們的青睞。即使在物聯網時代的今天，”木文化“在廣大消費者心中依然占據著很高的地位，使得“木文化“創意產品成為不容忽視的消費領域。

人們喜歡木材優美多變的紋理、厚重樸實的質感，帶給他們所向往的自然淳樸的田園氣質。木制品帶給人們的是自然、綠色、返璞歸真的感受，更是世代傳承并隨著世事變遷而沉淀的沉穩大氣。

以廢舊木質家具中具有溫潤質感、優美紋理的廢棄木材為載體，與多種材質的結合，使木制品不僅具有審美功能，同時具有實用功能，讓再利用成為可能。廢舊木制家具制作的木質產品應突出傳統文化，兼具現代流行元素，可使創意木質產涉及包括玩具、首飾、辦公用品、日常生活家具創意品等領域。具有顯著的市場滲透力。

設計時需根據不同消費人群，進行有針對性的產品設計。年輕人更注重造型和印象，主要是一些創意的小件，以及家具配飾等裝飾感強且具有一定方便功能的木制創意產品；中年消費群體，更注重品牌與質量，應設計出實用功能為主，裝飾功能為輔的木制產品；對于老年消費群體，則應設計簡單樸素且實用，具有時代烙印和文化寓意的產品。

廢舊木質家具的再設計具有巨大優勢。現今持續發展的循環經濟社會環境為廢舊木制家具的收集提供了基礎，眾多的處理廠商和企業利用現有的技術對廢舊木制家具進行處理，生產出有利用價值的再生木材為再設計提供了原料。人們對木文化的需求為木質產品再設計提供了潛在市場，以調動更多的社會資源參與到廢舊木質家具再設計的行動中來。

2 廢舊木質家具再設計之燈具設計

2.1 為什么將廢舊木質家具和燈具設計結合

作為設計主要原材料的廢舊木質家具，它的陳舊感、已破壞性和固定的形狀，無疑給設計帶來了一定的局限性。然而，就木材本身而言，它的可設計程度還很高——將廢舊家具拆分后，對木材本身進行重新打磨、拋光等。考慮到廢舊木材的特性，我們將設計定位放在了室內燈具上。

室內燈具可以為人們的夜間生活提供充足的照明，且具觀賞性。而木材又是大自然的象征。將二者相結合進行設計，為室內空間營造一種自然、溫暖的氛圍。得益于木材導熱性差，絕緣性好等特性，是燈具框架設計的不二選擇，同時其可加工性也為我們的制作帶來很大便利。

如何將廢舊木材與燈具巧妙地結合起來？既要將燈具設計得美觀、易用，又要表達一種返璞歸真的自然之美，是設計中的一大難點。

2.2 案例分析

2.2.1 設計定位

木質材料，軟硬程度適中，加工方便，造型多樣。室內的燈具設計也種類繁多。比如，從功能方面入手，加入植物元素，將其設計成一個室內小型景觀燈，又或是從外觀方面切入，植入造型語義，制作成生活燈具。

現在多數子女在外工作，在老齡化的大背景下，對空巢老人的關愛十分重要。針對這一現象，設計一款關愛老人的趣味燈具。

2.2.2 設計方案

燈體材料以廢舊材料木制家具拆分的木材和帆布構成。

燈具的亮點在于它的造型：燈罩為立方體，上方鏤空一個圓，大有天圓地方的傳統文化；燈座以搖籃底座為元素，形成可搖動的兩只腳。兩者以黃金比例分割設計，視覺上帶來協調美感。整個燈具又像一個小小人，拖著長長的小尾巴（電線），跟在你周圍，可愛有趣，陪伴老人解乏造樂。透過帆布散發出朦朧柔和的光，營造出溫馨舒適的氛圍。

2.2.3 手工制作過程總結

通過手工制作，我們完成了設計稿到實際燈具的制作，如圖1所示。從設計稿到制作成實物，不是想象中的簡單。實物制作期間，我們也的難點，通過實踐也都逐一解決了，總結如下：

1）廢舊家具木材的收集。盡管家具廢棄的情況很多，但是多數丟棄的家具都被相關人員處理掉了，或是屯在室內，家具的收集面臨困難，建議建立專門的廢舊家具回收站。

2）尺寸的精細度。簡單的工具，純手工的制作，使得燈具的尺寸特別難把握，這要求我們有足夠的耐心和細心。

3）材料的缺點。由于主要材料是廢舊家具，它作為模型原材料還具備一定的缺陷，比如家具腐朽裂紋、原家具固定的形狀。由于這些原因，我們制作模型中，出現切割時木材斷裂、打磨時發現木材空心等問題。

4）造型的精致性。為了避免手工制作的粗糙感，實現木材的美感和手感，我們多次重復的打磨，處理木材表面的舒適度。

5）造型固定。燈具結構上，我們采用傳統的榫接固定。考慮到材料原因，我們使用白膠進行加固，增強它的穩定性。

3 結語

人們對于生活的高質量追求，要求設計者們更貼心。設計者在利用設計給人們帶來方便和舒適時，可以更多的考慮設計能對社會做什么。挖掘社會停滯的資源，延續廢舊物品剩余價值，解決社會環境問題，改善生活質量。

【參考文獻】

[1]李劍.木制家具的回收再利用淺析[J].工業設計，2011（4）：137-138.

[2]胡孫躍，向仕龍.廢日木質家具材料的循環回收利用[J].木材加工機械，2006（4）：33-36.

[責任編輯：湯靜]