從藝術接受層面談淮安淮劇發展

趙 純

（南京藝術學院 江蘇 南京 210013）

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從藝術接受層面談淮安淮劇發展

趙 純

（南京藝術學院 江蘇 南京 210013）

【摘 要】淮安為淮劇的發源地，而淮劇為人所熟知卻是在上海及鹽城地區，淮安地區淮劇的發展狀況非常不好。淮劇的發展離不開自身的藝術魅力與作品的吸引力，本文主要從藝術接受這個層面淺析淮安地區淮劇發展艱難的原因，以及針對這種情況提出一些觀點。

【關鍵詞】淮安；淮劇；藝術接受層面

既然從藝術接受層面談淮安淮劇的發展，首先就得明確藝術接受的意義，以及它在傳播發展中所扮演的角色。藝術接受是藝術活動中的重要組成部分，貫穿于藝術生產活動中，藝術家在創作中會考慮藝術的受眾，一件藝術品也只有被大眾接受、欣賞、評判才算是實現了藝術價值。所以，藝術的接受環節是藝術活動重要的一環。就淮劇而言，它屬于地方小戲，是非物質文化遺產的一種，屬于民間藝術、戲曲藝術，有其自身的藝術特色以及創作風格、模式等。戲曲藝術的最終創造結果便是表演給大眾觀看，所以，離開觀眾的戲曲便不能稱之為戲曲，所以，戲曲藝術能夠發展的大前提除了作品外，更主要的是大量并不斷產生的固定接受群體，他們欣賞觀看它，戲曲藝術才能發展，而戲曲藝術傳播展示給受眾，接受者欣賞觀看審美的過程就是藝術接受的過程。對淮劇這樣的地方小戲而言，接受者是決定其發展的核心要素，甚至可以說是決定要素，因為，有創作者而缺乏欣賞者，這門藝術同樣發展不了，反過來，有欣賞者一定不會缺少創作者，而且會催生創作的產生與發展。由此可見，淮安淮劇發展舉步維艱的根本原因是接受者愈來愈少，而同時，解決它艱難狀況的根本措施也都是圍繞吸引增加受眾方面。就淮安地區的淮劇發展狀況而言，導致其藝術接受活動不斷受阻，受眾減少的原因主要是以下幾條：

一、接受人群年輕化，審美偏向娛樂化

隨著社會的不斷發展，現在社會的消費主體越來越年輕化，消費的主力軍從八零后到九零后甚至是零零后，社會主體人群尤其是消費能力高的越來越低齡化，而淮劇這類地方小戲甚至大多數非物質文化遺產，它們的受眾以及主打消費者接受者是中老年。這類人群由于社會、環境因素等的影響，對淮劇更有認同感，但是，隨著時間的推移，這些接受群體相繼淡出社會的舞臺，現在更多的是年輕人，年輕人這個群體的特性就是受先進技術以及西方思想影響深遠，審美觀念更趨向于快餐時代的娛樂化，對于傳統文化的一些慢節奏本身便沒有多少認同，也不會對淮劇這類的地方戲曲產生興趣，因為，淮劇不能帶給他們新鮮感以及刺激的感官享受。當然，接受人群年輕化這是一個所有藝術受眾共同面對的事實，這是社會發展的大趨勢，它本身并不是一個帶有不利特質的現象，而是具有客觀性，對于不同門類的藝術，它可以是有利的條件，例如對于一些新媒體藝術而言，接受主體年輕化不僅對它的發展有利而且促進新的媒介藝術的創作與產生。

二、傳播途徑單一，宣傳力度過小

宣傳是抓住受眾的手段，是將藝術接受主體的寬度打開的方式。在現在社會，便捷的交流手段，娛樂化的審美趨向，從眾的跟風以及兩極化的審美批評，突出了宣傳的重要性，尤其對于藝術成品而言，甚至超過了成品本身的質量，在電影中表現得更為明顯。現在評判電影的成功與否更多的人在乎票房，而票房是受眾范圍數量最直接的反映，擴大藝術接受的受眾在電影行業依賴宣傳，品質并不算高，但是確實成功了的《小時代》就是宣傳成功的例子。淮安地區淮劇的發展之所以艱難，還有一個重要原因就是淮安地區的淮劇未能得到重視，淮劇在淮安的傳播方式基本僅靠淮劇團的演出，傳播形式非常單一，市內宣傳力度非常小。每個地區都應有地區的文化建設，對于體驗地方特色的藝術文化，政府與人民都應該加以重視與保護。淮安僅有的三個淮劇團，作為非遺傳承單位竟然只有一位國家級傳承人，而且，這位傳承人還兼唱其他戲曲，作為市級傳承單位，淮安市淮劇團甚至連一個獨立的單位院所都沒有，安插在小區中。淮安的淮劇主要傳播方式是依靠淮劇團的下鄉演出，其他了解淮劇的途徑基本沒有。這樣的傳播方式決定了它的影響范圍很小，而影響力不夠決定了受眾范圍數量不足，這又導致傳播物質條件不夠宣傳力度不能加強。如此這樣的惡性循環，發展怎能不滯緩？

除了上述兩個原因外，淮安地區淮劇本身也缺乏吸引年輕受眾的特質，而這也是它的自身核心問題。藝術的創作根本是為了抒發某種精神感情引起共鳴，給接受者帶來某種快樂，這種快樂不是指藝術作品本身表達的感情或主題是歡快愉悅的，而是指更深層次的精神享受，即使是悲劇結尾的文學作品，讓你淚流滿面，但你的精神得到一種享受，這種愉悅不僅僅指生理上的開心的情緒。而能讓受眾產生共鳴，即為成功的作品，既然產生共鳴受眾自然愿意繼續為這種藝術“買

單”，成為忠實“粉絲”。這類認同者越多，這類藝術自然越發展，而淮劇在淮安，至少在曾經的淮安它自然有過數量頗多的“追隨者”，正是這些接受者才使得它發展到了今天，即使舉步維艱至少沒有消失，證明它還是有自己的市場。而淮安淮劇如何恢復往昔的風采，首先還得從它本身入手。它屬于戲曲藝術，意味著它具有自己固有的曲目、表演形式、腔調等構成要素。那從這些要素入手，能否找到即不使之失去本身特點又能迎合現代大眾審美的平衡點呢？近些年來，淮安的淮劇工作者也在嘗試著尋找這個平衡點，例如創作了許多都市新淮劇，也取得了很好的成績。都市新淮劇強調一個“新”字，這個“新”新在哪兒，新在它不再只是表演經典歷史曲目，而是嘗試用淮劇的唱腔演奏形式來唱今天的事情。例如2011年漣水縣淮劇團創作演出的現代淮劇《雞村蛋事》就取得了非常好的成績，它就是新淮劇的代表，講述了大學生村官的事情，與之前的歷史類淮劇相比更吸引觀眾，觀眾年齡層也向低齡跨越。這就是淮劇本身在改變，在創新。如果不想被淘汰，就得革新，就得進行形式的創新。淮劇的唱詞語言也可以進行一些改進，地方方言是特色，但同時是否可以將一些晦澀難懂的方言進行改良，使之更能讓年輕人聽懂？在整體上進行改進，使之貼合現在社會的發展步伐，讓年輕一點的人能夠聽得懂，看得懂。

外部的因素同樣可以促進它的發展，這就得在宣傳、包裝上做文章。現代的大眾喜好已經不像以前，出現了更具影響力的輿論導向。通過媒介可以更大范圍以及更深層次又便捷地讓受眾了解淮劇。淮安地區在淮劇的推廣上一直不夠用心，當然物質財力不夠，政府重視度不足等是最主要的原因，但是在響應國家文化建設的今天，這類非物質文化遺產保護越來越得到政府以及社會的重視，淮安地區的文化局政府也逐漸意識到這個情況，因此，淮劇的推廣在淮安來說也并沒有那么不可能。淮安市以及下面的縣級單位，完全可以利用電視、廣播平臺拍攝專題片、宣傳片音頻等。同時，現在接受群更多的互聯網、手機軟件的使用更是可以利用的手段。例如微博、微信等門戶網站、手機客戶端提供了更加便捷快速、受眾更廣泛的信息預覽手段，這些都可以使用到淮安淮劇的推廣宣傳上去。通過這些手段，至少可以擴大影響范圍，增加接受者的數量。但是欣賞者的數量的增加并不是最終的目的，不同的欣賞者的接受程度受其自身修養以及審美水平的限制，不可能一致，對于淮劇的接受程度也不盡相同，所以，提高大眾的審美水平以使大眾能在其中找到共鳴，這才是吸引以及留住這些接受者的根源。所以淮安地區淮劇團在學校都有展示廳，這足以證明淮安的淮劇保護者已經在往這種理想狀態努力了。想達到這種境界，自然不是一朝一夕可以做到的，但是我相信，努力總是有結果的，也許淮劇最終還是會消失在淮安的發展史里，但我們惟愿這個期限能在我們的努力中無限拉長！

中圖分類號：J825

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0032-02