典型人物報道的細節運用

劉文景

新聞的主體是人。新聞典型人物特別是重大新聞典型人物，是社會的道德之魂和精神之鈣。一個新聞典型正面人物，就是一張時代的名片，一桿精神的旗幟。發現、塑造、報道新聞典型人物，引導輿論，弘揚正氣，凝聚動能，是新聞工作者的重要任務和職責。

一篇優秀的新聞通訊，離不開感人細節的挖掘加工。細節在展示人物性格、塑造人物形象、提高作品的影響力、生命力上具有四兩撥千斤的作用。而新聞典型人物的細節挖掘捕捉和加工提煉，是新聞典型人物塑造成敗的關健。本文試以自身多年采訪經歷為例，談談新聞典型人物的細節加工。

場景細節的渲染運用

外景內情，是場景細節的兩個支點。借景敘事，借景言情，能大大增強作品的感染力和穿透力，產生音響效應和畫面效果。

記者在2011年采寫的追記蒲紡集團黨委書記、董事長、總經理張斌的通訊《感天動地的人生傳奇》開頭：2月26日，蒲紡集團大院里梅花，在挺過一個寒冬后紛紛飄落。那個常常在樹下徘徊和沉思的主人——蒲紡集團黨委書記、董事長、總經理張斌，在協和醫院的病床上，走到了生命的盡頭……通過外景描寫與人物命運暗喻，借景渲情，引人聯想，產生了強烈的效果。

外景描寫在惜字如金的新聞作品里必須質樸精煉、一石多鳥。切忌為寫景而寫景，景、情“兩張皮”。場景細節要涵蘊新聞事實，并交代事由，渲染主題。如記者在2001年采寫大山深處貧困村女村支部書記陳元寶的通訊《鋪路石陳元寶》中：“汽車往崇陽北馳行，鉆進大山深處。一條新修的盤山公路蜿蜒車窗前，左邊是高與天齊的蒼山莽梁，右邊是陡如斧削的千仞絕壁……”路的險峻描寫，意圖是告訴讀者修路的艱難，也折射修路人的頑強精神。如反映一位造林大戶《吉林在這里長春》一稿中：“陽光從密密的葉叢中潑下來，仿佛鮮亮的奶油。苗圃里，似乎聽得見林子拔節的聲音。這片山林的主人叫黃春來……”；又如在采訪造林大戶《綠滿楠林》一稿引出主人公的開頭：“一片竹林，布群山之中，特別生動；發房前屋后，龍顯妙趣?！眻鼍暗拿枋?，不僅對人物煊染產生特殊效果，更昭示了生態建設、綠色發展的美好意境。

人物事件發生發展的場景細節，不光局限在場景的描述，更要著重情感表達。而情感細節，往往是新聞的“第二真實”，隱含于人物性格的展示過程和事件的發展過程，這類細節難以捕捉，容易被采訪者忽視和疏漏。

2003年，記者在通訊《生命長青》中，對主人公饒植鵬殉職前有一個細節描寫：“晚上8點，饒植鵬從外面忙完回來，正準備上桌吃飯，但腰間的手機響了，外面裝運雷竹的車輛陷進了泥坑，他沒有去拿碗筷，而是拿起手電，換上雨鞋就出了門，妻子勸他吃了飯再去，他說回來再吃?？烧l也沒想到，他在指揮車輛倒車時，遭遇車禍……”這個細節把饒植鵬忙碌的程度充分表現了出來。

場景或情景的細節煊染，是塑造人物形象、煊染作品主題，增強作品藝術性、可讀性的重要手段。以故事說新聞，以散文式寫新聞，都離不開場景細節、情景細節。在報道全省優秀大學生村官黎錦林的通訊《人生因奉獻而美麗》中，記者了解到，黎錦林其時已是上海資產過億的私企老板，父親突然要他回去當村官帶領鄉親們干，從錦衣玉食的日子回到飽一餐饑一頓的農村生活，回還是不回？這肯定是個艱難的選擇。記者用了一個細節：一邊黎錦林遠眺繁華大上海的燈火輝煌，一邊想著黑燈瞎火的鄉村夜晚，深夜在的黃浦江邊徘徊……給選擇的艱難作了“情景煊染”。

又如2007年《北京來的山里客》：“車窗外兩側撲來又飛走的青蒼，使人真切地感受到山的‘深度，從山的胳肢窩里鉆進去，大山的胸脯上，別著一枚徽章似的瓦屋。一個小男孩用“北京話”喊出 “爸爸”。一臉太陽色、身穿迷彩服的金先光站在記者面前?！绷攘葞坠P，就將采訪對象的所在的處境、身份交代出來，從面避免用多筆墨、枯燥式的人物介紹，給作品添色不少。

性格細節的放大利用

性格細節是典型人物和新聞作品的“基因”，是典型新聞人物和新聞作品的“這一個”，是受眾認可和時代記憶的“符號”。許多優秀的新聞通訊作品和典型新聞人物，靠“性格細節”決定了“生命力”。

先進英雄人物，“堵槍眼”、“炸碉堡”那樣的壯舉固然重大，但平常事、平淡事照樣能以小見大、以少勝多。

人物采訪，應當最大限度的接觸采訪對象和周圍人物，從采訪者口述及其領導、同事、親屬、知情人口述中，了解典型人物的工作經歷、生活情況、成長歷程、發展過程，這是采訪的主渠道。但采訪更要善于從采訪者的愛好、興趣、生活用品中，捕捉“不會說話”、“說不出口”的新聞信息和線索。

如記者在報道通城縣玉立砂帶集團公司董事長黎珊玉的長篇通訊《大器是怎樣磨成的》一稿中用了一個細節：當創業初期的黎珊玉歷盡千辛萬苦終于將新產品木砂紙生產出來時，“他拿著砂紙，象疼愛的兒子一樣撫了又撫，摸了又摸，熬紅的雙眼噙滿了淚花……”這一細節既渲染了創業的艱難，又增加了新聞人物的可感性、親和力。

黎珊王從公司的《犀利快報》上看到一則消息，廠里的一位哺乳期女工因中午沒有時間回家給嬰兒送奶，其婆婆只好抱著嬰兒坐等幾個小時喂兩次奶后才回去，黎珊王眼睛濕潤了，他想，工人是主人不是仆人，工人創造財富是為了改善生活，現在工人為了上班連通小孩哺乳都受影響，與他們企業創造財富的初衷背道而馳。而這件事促成了公司以人為本的系列保障制度的出臺。還有一次，職工把大半個饅頭丟在地上，黎珊王揀了起來撕去外皮吃了，此事在廠里傳開，此后公司職工再也不敢將吃剩的饅頭亂丟了。這一細節雖然“細如發絲”，但卻放大展現了企業家創大業從小處著眼和勤儉過緊日子的精神和性格特點，使人物形象更加豐滿。

在反映全國五一勞動模范、通城縣寶塔村黨支部書記黎泗保的通訊《寶塔之光》中，發展村集體企業，為了籌措啟動資金，黎泗保和一名村干部去找某銀行行長貸款，按門鈴時，家屬謊稱行長不在家，不肯開門，黎泗保在樓梯間足足等了4個多小時，但到深夜才發現對方在家里。原因是對方不想放他們的貸款，避而不見。這個情節極好地表現了創業初期的艱難和百折不撓的創業精神。

如通訊《留得清暉在人間》中，從通城縣人行副行長張毅剛先前用過的成堆的筆記本、銀行查夜使用過的馬燈、下鄉辦業務騎的破舊自行車、買房子的借條等等細節，進行布局謀篇，以點帶面，以小見大，反映人物愛崗敬業、清廉奉獻的精神品質，作品更加具象質感、人物可信可立。又如《生命長青》中，犧牲后的饒植鵬“躺在水晶棺里，他的手機還在不停的叫，很多的人還在找他聯系買雷竹種……”區區只言，卻極具效果地放大了主人工作突然中斷、生命嘎然而止的悲壯。

如采寫崇陽縣扶貧辦主任艾水良的人物通訊《綠葉對根的情意》中，記者用“艾水良在臥室貼上一張貧困村的地圖，日看夜思，脫貧的打鉤鉤，沒脫貧的打圓圈，最困難的標“特急”，他茶杯上也貼著貧困村的名稱字條”等細節，表現一位山區縣扶貧辦主任的做人實在、辦事細致的性格特點。

在通訊《壯美的回歸》中崇陽縣安監局黨委書記孫榮歸的細節：臨走前，單位職工工資支不出，兩個女兒讀書缺錢用，癌癥晚期治療花去5萬多元，于是從醫院四樓跳下……以這種特殊的方式，結束了自己的生命。作為英雄，這是自殺，不符合人本精神。但這一情節，又恰恰能折射人物的樸實可觸的內心世界?！拔覜]有貢獻和作為，卻給單位上添了這么多的麻煩……”，他愛人從縣化肥廠下崗，廠里發不出工資，只得用化肥抵工資；孫榮歸的老父親病了，他用板車拖上十里路到縣城看病，自己是一廠之長，管幾個車，只要一句話就行，他就是不開口；女兒考上大學到學校報到，局里給他安排了小車，可司機把車開到他家門口時，他和女兒已在凌晨搭班車走了……，當廠長時，一年從他手里過的錢是幾百萬上千萬，有“發財”的機會，可他一塵不染、一絲不沾。他是真正守得住清貧、管得住自己，甚至以極端的方式結束癌癥晚期的生命，就是為了“不拖累國家，不拖累家人”， 這種人能不清貧？這種人能不廉潔？這種細節有些“敏感”，雖然可以避免在新聞稿件中出現，但大膽運用，對人物性格的展現，勝過萬千筆墨。

在《選不掉的村官陳明遠》中：“陳明遠是鄉親們的貼心人。屆屆選舉，屆屆高票當選。有一屆選舉，陳明遠少了7張票，結果是他哥哥一大家人投了反對票。理由是：“你當書記，我們沾不了半點光！”陳明遠不以為然：“當官只為自己想，肯定干不長！”這一細節，不僅突出了主題，更把陳明遠一心為公的良好品德放大出來。

如2011年采訪年輕干部的好榜樣——嘉魚縣高鐵嶺鎮黨委書記、鎮長周新武系列報道《沃土忠魂》中：八角村初二學生向星的母親患有精神病，家境特別貧困面臨失學。有一次她不小心丟了20元錢，急得兩天吃不下飯。周新武知道后流淚了。他找到小向星：“你就做我的女兒吧，我供你讀到大學！”此后細心的周新武特地為小向星立了一個賬號，每學期將1000元錢打到賬戶上。這一細節，充分體現了周新武愛民如子的高尚情懷，有極強的說服力。這種細節的“放大利用，對反映人物精神品質有“四兩撥千斤”的功能，但也往往容易疏忽遺漏，因此在采訪中要沙里淘金、慧眼識珠。

中性細節的烘托作用

先進人物不是完人，更不是神人。新聞典型人物的細節也不能作“非此即彼”、“非高即低”、“非好即壞”的單一選擇和平面表達。

英模既是“社會人”，也是“自然人”，兩者無法割裂開來?！笆馈钡男侣勅宋锊皇侨硕巧?， “高、大、上”既不符合“社會人”的真實，也不符合“自然人”的真實。 生活細節更能反映人物的性格特征和思想品質，更讓新聞典型人物真實感人、可信能立。“中性細節”的大膽運用，是記者人物認識觀的破障和開明，也是采訪理念和人物塑造的返樸歸真。

因采訪對象文化素質、表達能力和采訪程度的不同，記者占有新聞材料往往是不完全的、局限的，應根據不同的情況，進行誘導式、深入性采訪?！爸行约毠潯蓖诰蚝图庸?，只能“無意插柳”、“順藤摸瓜 ”，切忌切忌概念化、簡單化，搞先入為主、命題答問，隨意捏造。否則不但不能烘托人物，反而傷害原形。

在《理想因奮斗而燦爛》中：黎錦林想起小時候逃學被父親狠狠地打了一次，那時父親的唯一念頭，就是要他考上大學，離開農村，現在父親又要他回農村當村官……這些“模范挨打”、的細節描寫，有點“游離于主題之外”，但成功運用，在反差對比中體現了他人生“第二次選擇”的艱難和可貴。

采訪加工后的細節只能是“第二真實”。拘泥于平面真實、忽視立面真實，只注重事件真實忽略情感真實的記者不是高明的記者。細節加工在符合情理、尊重事實的前提下，可以有適當的生發、合理的再造。記者在報道回歸大學生村官黎錦林通訊《人生因奉獻而美麗》中用了這么一個細節：黎錦林在回到村里干了一陣，工作碰到難以想象的困難，甚至被少數村民辱罵，他沒地方、沒有對象傾訴，只能“與父母的遺像交談”，有時到父親的墳頭痛哭，有時后悔自己當初的選擇……這些情節都是作者 “因事生情” 的“合理生發”，也符合當時的真實。

有些情節不是事件真實，但是情感真實。在《如歌如泣的生命絕唱》中：主人公張斌在日記中寫道，“有人說我意志堅強。誰不怕死？我也怕死。人生自古誰無死？活著干，死了算”；“呆在醫院這里沒有意義了，我不治了，讓我回蒲紡還做幾天事吧”；“我死后， 不要舉行任何儀式，骨灰撒在蒲紡辦公樓前的花壇中，以了我的夙愿和未竟的事業?！边@些率性生活語言的運用，讓新聞典型人物更加真切可信、樸實感人。

又如記者在2006年采寫赤壁民營企業家張三寶的通訊《逆流而上》，以張三寶日記作為題記：“水中有兩種魚，一種漂溪澗，下江河，隨波逐流，沒入大海，最終無聲無息；一種溯江而上，拼急流，越險灘，進入美麗的高原湖泊……”魚上高原也好，入大海也罷，都是自主選擇、自然現象，沒有高下、對錯之分，是“中性”的，但這種細節能以新穎的角度，表現新聞人物不懈奮斗、獨特追求的性格特點。

中性細節的功能是對人物進行固實和烘托，對事件進行鋪墊交代，它撐起的是新聞的真實和人物的整體。2007年記者在采訪通山縣種植大戶陳致遠的通訊《葡萄熟了》一稿開頭：“有一種葡萄晚熟品種叫‘美人指，每公斤賣到36元，還供不應求。這種葡萄聽起來心動、吃起來心甜?！边@一細節不僅增加了人物的親和力、作品的可讀性，還鋪墊了主人公的種植水平和市場意識。

在報道崇陽縣天城鎮干部轉變作風的《民情簿里見真情》中：“副鎮長王志斌和張國旗聯系下津村。聽說一組村民譚毛云家很困難，便上門探訪，沒想到吃了一記‘頂門杠：‘我們娘娘崽崽命都沒法活，你們還來收費？！……王志斌弄得很為難，連忙說：‘大姐，聽說你困難，我們是特意來找你了解情況的”。把貧困戶對干部的誤解程度之深和怨氣之大，真實地表現出來，不僅不會傷害作品主題，反而烘托了政府解決老百姓困難的緊迫性，還為后來解決問題后群眾對政府的感激之情的強烈反應埋下伏筆，讓作品更為真實感人。

又如記者撰寫的咸寧黨建通訊《紅色的豐碑》中：2008年底的一天，通山縣一位70多歲的老人來到縣城替他在廣東東莞打工的兒子辦證。老人從離縣城一百多公里的山里乘船坐車出來，在縣城旅店住了七天七夜，花了大幾百元，結果證還是沒辦好。左右為難時，有人勸他去找縣委書記試試。老人無奈之中找到了縣委書記曾國平的住處。在曾國平的過問下，事情才得以辦妥……辦一個證都要找縣委書記？可見老百姓辦事有多難??！不把這局面扭轉過來，何談改善民生？何談和諧穩定？……這種細節，振聾發聵地提出了加強基層黨建、提高辦事效率的重大課題和一位基層領導干部對加強作風建設、提高行政辦事效率的深刻反思，成為后來通山縣推出系列行政服務改革的新聞由頭。<＼＼Y8＼本地磁盤 （F）＼2011-新聞前哨＼2016-2＼BBBB-.TIF> （咸寧日報）