莫奈與印象派（下）

鄒凡凡

偉大的友誼

話說，印象派畫家除了莫奈、雷諾阿、西斯萊和巴齊耶，還有畢沙羅。

話說當年莫奈到巴黎拜師，最先找的是馬奈的老師。這位老師教學生有一手，學生被巴黎美術學院錄取的比例很高，簡直是一位補習班大神！

很遺憾，為了不影響升學率，這位老師拒絕了莫奈。

沒辦法，莫奈只好注冊了招生條件比較寬松的綏西學校。入學之后，莫奈認識的第一個同學就是畢沙羅。畢沙羅生于距離巴黎約7200千米的維京群島（哥倫布發現的），家里是開五金店的。當他懷著一顆朝圣的心來到巴黎時，簡直被巴黎的熱鬧景象驚呆了！

畢沙羅就是這些新居民中的一個。這里的熱鬧、喧囂、嘈雜、自由，是他在安靜的維京群島不曾有的。后來，畢沙羅因為生活窘迫，搬到巴黎的鄉村居住。他一輩子最喜歡畫的就是寧靜的鄉村景色。

畢沙羅被譽為印象派的“膠水”，因為他年紀最大，承擔了更多的責任。評論家說：“莫奈是印象派的發動機，而畢沙羅則是輔導員和調停人。”他幫助過高更、修拉，把塞尚從黑暗與詭異的思想狀態中拉出來，甚至給落魄的凡高找到了住所——凡高在那里度過了生命最后的時光。

1873年，15位藝術家成立了“佚名藝術家、畫家、雕塑家、版畫家協會”，協會的章程也是畢沙羅起草的。

捉襟見肘

作為未成名的藝術家，印象派的一個普遍特征就是窮。畢沙羅搬到了巴黎鄉間，西斯萊也好不到哪兒去。他在世時，作品從未得到重視，后來莫奈、雷諾阿等大紅大紫時，他依舊默默無聞。因為西斯萊無論性格還是作品，都沒有那么大膽、那么鋒芒畢露。他總是畫風景，湖畔、樹林、小徑、草叢、小屋、小橋、流水……800多幅，內容幾乎不變，他的全部生活就是在那幾個地方打轉。

幾十年后，人們突然發現了西斯萊的魅力！覺得他的畫作中，有一種難以言喻的詩意。可其實西斯萊的生活一點都不詩意，他窮了一輩子，后來生病去世，去世前最后一件事是把兩個孩子托付給莫奈。

莫奈窮過嗎？當然窮過。那時候他經常給家人朋友寫信，先說一大堆“天氣不錯哈哈哈”之類的廢話，結尾不經意地補充一句：“對了，能借我20法郎嗎？”

比如他寫信給條件較好的馬奈：“閑來無聊到隔壁肉鋪和面包鋪逛了逛，和老板聊聊天。呵呵，你猜怎么著？他們居然都不肯再賒賬了！都是鄰居，怎么會小氣到這種程度呢？大哥你們那里的鄰里關系和睦嗎？對了，大哥，你能借我20法郎嗎？”

再比如給巴齊耶：“猜猜昨晚我們在哪兒過的夜？你肯定猜不到——在大街上！房東又把我們趕出來了，現在的人啊，火氣咋都這么大呢？其實在街上過夜也不錯，反正屋里也生不了火，都幾個月沒買柴火了……我說兄弟，能借我20法郎嗎？”

峰回路轉

還是讓我們回到印象派的畫展上吧！從1874年到1886年，印象派舉辦了8次展覽。剛開始的幾屆，警察要用繩子在畫的前面隔出一大段距離，因為那時候的觀眾比較激動，不滿意時會朝畫吐唾沫。可是漸漸地，展廳里的唾沫變少了！越來越多的觀眾表示，他們覺得印象派的作品變得順眼了！

審美的變化觀眾欣賞眼光的變化，有兩樣東西起到了不小的作用：

1.照相機。以前想留一張全家福，只能老老小小穿戴好了找畫家，面無表情地坐上好幾天。可現在到攝影師那里，“喀嚓”一聲搞定。這樣一來，誰還會對以畫得像著稱的傳統繪畫感興趣？再像也像不過照片啊！大家希望從繪畫中看到一些不同的東西——印象派就是那些不同的東西。 2.東方藝術。隨著歐洲的擴張，西方人見識到了東方藝術，比如日本版畫、中國絲織品。大家發現：原來地球另一邊有這樣的藝術存在，它跟我們的藝術完全不一樣！特別是日本浮世繪，給印象派帶來了巨大影響。莫奈曾以妻子卡密兒為模特畫過一幅《日本女人》，就是模仿浮世繪風格。

就這樣，印象派的風格漸漸得到認可，開始擁有越來越多的粉絲。到后來，印象派畫家的作品越來越貴，乃至現在許多收藏家畢生的心愿就是擁有一幅印象派作品。

想知道印象派成名之后，還遇到過哪些有趣的事情嗎？請翻開《光影魔術手——莫奈與印象派》來看看吧！