波伏娃 羞澀的女權(quán)戰(zhàn)士

羅嶼

“平日里，波伏娃總是呆在巴黎的某家咖啡館——多姆、圓亭或花神。頭上包著她那刻板的伊斯蘭頭巾。叼著煙，眉頭緊皺，用一雙暹羅貓般的眼睛，審視著周圍的一切。她的臉，干巴巴的。薄薄的嘴唇，透著固執(zhí)。臉上總是那副時刻準備用 ‘女權(quán)主義觀點教導(dǎo)別人的表情。不過此時，波伏娃的心里該是美滋滋的吧，她的稱呼終于不再是‘薩特女人，她已和他一樣出名。”

——這是1949年，波伏娃寫出驚世駭俗的 “女性解放運動《圣經(jīng)》”《第二性》后，法國媒體對她的評論。很顯然，此時，大多數(shù)人并不喜歡她支持墮胎、避孕的言論。至于書中 “婚姻是危險的，應(yīng)廢除家庭，進行集體生活”，“女性應(yīng)學(xué)空手道，反抗男性暴力”的建議，更為當年主流文化所不齒。一時間，加繆譴責(zé)她“敗壞法國男人的名譽”，作家弗朗索瓦·莫里亞克干脆寫信給雜志社：“因為波伏娃，有關(guān)你們女老板陰道的一切，我都知道了。”

然而，波伏娃并沒有被譴責(zé)擊垮。她以強悍的姿態(tài)對抗著、甚至玩弄著那些敵意。她寫專欄，作講演，在世界各地宣講 “女性解放”觀點。從此后，愛她的人，說她是女斗士，勇猛無敵；恨她的人，罵她是瘋婆子，刻薄極端。波伏娃去世后，無數(shù)與她稍帶關(guān)聯(lián)的人，都跳出來為她立傳，把她的勇猛或瘋狂，寫到極致。然而，卻有一位她的好友瑪?shù)氯R納·戈貝爾堅持說 ，那兩種形象，都不是真的波伏娃。“生活中大多時候，她都是羞澀的，不喜言談的”。

作為聯(lián)合國教科文組織文藝處原處長，瑪?shù)氯R納幾乎在其整個后半生，都在傳播波伏娃的理論，為波伏娃正名。20 08年是波伏娃誕辰一百周年。一年中，瑪?shù)氯R納帶著1967年她專訪薩特和波伏娃的紀錄片《雙人肖像》在世界巡展。2008年年末，她來到了中國。

羞澀脆弱的女權(quán)戰(zhàn)士

瑪?shù)氯R納15歲那年，第一次知道波伏娃。有一天，她在家里翻出一本書——父母曾嚴禁她閱讀的《第二性》。讀后， 她馬上被書里那些宣揚男女平等的語句，搞得激情澎湃。她覺得應(yīng)該和作者分享一下 “讀后心得”。于是她冒失地給波伏娃寫了第一封信。

幾天后，波伏娃回信了。信中，她親切地稱呼瑪?shù)氯R納為“小朋友”。她的文字也是“幽默活潑”的，并不像以往她的作品所呈現(xiàn)的那樣“嚴肅凌厲”。瑪?shù)氯R納受了鼓舞。此后，每當讀到好書，有了苦惱，甚至遇到心儀的男孩，她都會寫信向波伏娃傾訴。波伏娃每次都會熱情回應(yīng)，有時還和瑪?shù)氯R納聊聊她與薩特的愛情。就這樣，這對忘年筆友，一來一往，通了 三年信。

瑪?shù)氯R納18歲那年的一天，她并沒和波伏娃打招呼，就跳上了開往巴黎的火車。“我按響她家門鈴，她親自開的門 。我說：‘我來了！她大笑。”那一年，波伏娃50歲。瑪?shù)氯R納回憶，“她梳著發(fā)髻，紋絲不亂，有種東方女性的溫婉美 。”

瑪?shù)氯R納愛好文學(xué)，波伏娃便把她帶進了“薩特——波伏娃圈子”。把自己的朋友讓·熱內(nèi)、娜塔莉·薩洛特、瑪格麗特·杜拉斯、西蒙娜·韋伊、米歇爾·萊里斯介紹給她認識。波伏娃還像孩子一樣，時常和“小朋友”玩一玩 “讀書競賽游戲”：互相推薦新書，比誰讀得快。

正因如此，在瑪?shù)氯R納眼里，波伏娃是個溫和、慷慨、善良的女人。完全不像外界所形容的那樣強勢刻薄。或許，人始終都是多面體，所表現(xiàn)出的言行，只視乎遇到誰，以及對手是誰。

1967年，波伏娃已紅遍全球。但她并不喜歡在媒體上拋頭露面。可當瑪?shù)氯R納怯生生地說，自己所在的廣播公司想要拍一部有關(guān)她和薩特的紀錄片時。波伏娃卻爽快地答應(yīng)了。這部《雙人肖像》，日后成了波伏娃和薩特留給世人最全面的影像記錄。

片中，波伏娃坦言，年少時從沒想過會有一段“契約式愛情”。她曾對自己的丈夫如此設(shè)想：“我們共同攀登高峰， 我的丈夫比我稍稍敏捷、強壯一些，他常常要助我一臂之力，與我一級一級地向上攀登。我的丈夫既不比我差，也不超出我許多，他保證我很好地生活，但不剝奪我的自主權(quán)。”

如此看來，波伏娃若不是傾慕于薩特，被動接受了這個風(fēng)流男人的愛情理念，大概也不會成了一位堅定的“女權(quán)主義”者。她在片中回憶說，當薩特拉著她的手，深情款款地說：他們雖堅信對方必為終身伴侶，卻不要以婚姻作為束縛。二人要保持絕對的性愛自由，交往期間都可尋找新歡，不得嫉妒。相反，一方若有新偶一定要第一時間匯報對方，并成為對方的朋友 。“我沒有任何反駁的想法。只是一臉緋紅地連連點頭。”

在兩人隨后50年的“自由情侶關(guān)系”中，薩特確實沒怎么吃過醋，但波伏娃不是。她對著鏡頭承認，當?shù)弥_特和美國姑娘多蘿麗斯·瓦尼蒂閃電式相愛，且深感無法分離后，她忍不住問薩特：“你愛我還是愛多蘿麗斯？”薩特毫不猶豫地回答說：“我愛多蘿麗斯，但我現(xiàn)在是和你在一起。”波伏娃只覺得一時間喘不過氣，絕望到了頂點。于是在片中，她笑說 ，寫作《第二性》大概是拜薩特所賜。“在這個社會，女性總是屬于從屬地位，受到男性和社會的束縛。”

“1949年《第二性》發(fā)表，到現(xiàn)在近20年了，但女性的生存狀態(tài)仍沒有任何改變。”當波伏娃談起1967年的法國社會時，鏡頭推近至她的臉。她的表情有些失望，眼睛也不再閃爍著年輕時的鋒芒。甚至有點頹唐。她聲音沙啞，不停咳嗽。之后，鏡頭轉(zhuǎn)到了波伏娃的手，她的左右手，換著夾煙，煙霧繚繞中，波伏娃淺淺一笑。

按瑪?shù)氯R納的說法，年老時的波伏娃，充滿了對時光流逝和死亡的恐懼。她總是竭盡全力對抗著，因蒼老、疾病而產(chǎn)生的脆弱，仍想以“現(xiàn)代女權(quán)運動教母”的強悍姿態(tài)示人，可時常都是徒勞。1963年，面對身患癌癥的母親，波伏娃第一次感到死亡的恐怖與丑陋。在母親床前，她忽然惶惑了，一遍遍問自己：為了“自由”是否就可以拋棄一切血緣和溫情？大概，只有在經(jīng)歷過疾患、分離，那些殘酷的人生真相后，人才能真正去反思生命的真義。

瑪?shù)氯R納說，年老后，波伏娃的脆弱，還表現(xiàn)在她始終對同性戀身份保持緘默。一次聚會，有些敬慕她的女孩問她， 是否有過同性戀人。波伏娃的臉馬上漲得通紅，堅決否認。直到她的通信集出版，人們才知道她撒了謊。

薩特的先她離世，更是把波伏娃的脆弱推至極點。瑪?shù)氯R納回憶，足足10分鐘，波伏娃像雕像一樣，呆坐在薩特墓邊 。她的世界仿佛靜止了。寒冷的細雨、喧鬧的人群、閃動的相機，所有一切，都不再與她相關(guān)。之后，她久久趴在薩特的墓碑上，口中念念有詞，和相伴走過50年的愛人做最后的訣別。

“有些時候，她不過是個羞澀的、渴望溫暖與保護的小女人。甚至對忽然而至的騷擾，都不知如何應(yīng)對。”瑪?shù)氯R納記得，薩特去世后，她為了讓波伏娃盡快走出喪“夫”之痛，常約她外出散心。有一次，她倆在餐廳吃飯，一位婦女突然沖過 來對波伏娃大叫：“離別人遠些。你惡毒的思想，會腐化大家！”波伏娃望望她，沒做出任何回應(yīng)，只是拉瑪?shù)氯R納默默離開 了。

上帝選出的演員

早年間，一些研究者表示，《第二性》譯成英文時，出現(xiàn)了很多翻譯錯誤，且譯者擅自做過一些刪改，嚴重歪曲了波伏娃的本意。瑪?shù)氯R納因而認定，多年來，世界一直在誤讀波伏娃，“在她的情愛生活里，你才會發(fā)現(xiàn)，她是個多么豐富、復(fù)雜 、神秘且矛盾的女人。”

除薩特外，波伏娃還有兩位著名情人——美國作家尼爾森·奧格林、電影導(dǎo)演克勞德·朗茲曼。波伏娃曾出版《穿越大西洋的愛》，書中集結(jié)了她與尼爾森的情書。這些情書讓人感覺，面對愛人時，波伏娃也不過是個純情女人。她會在給他的信上，印幾百個紅唇印，并向他保證：“我會乖乖地聽話；我會洗碗、拖地；我會自己去買雞蛋和甜酒；如果沒有你的允許，我不會碰你的頭發(fā)、面頰和肩膀；我永遠不會做，你不準我做的事情。”

只是，尼爾森終究不能接受波伏娃所崇尚的“契約愛情”，更無法忍受她動不動就把自己灌醉，暈乎乎地在酒吧的長椅上啜泣。最終與她絕情地分開。幾年后，44歲的波伏娃遇到了27歲的克勞德。在她眼中，他“頭發(fā)棕黑，眼睛湛藍，五官分明”。而他眼里的她，則“美得優(yōu)雅”。當他第一次請她去看電影時，自認已經(jīng)太老、不會再戀愛的她，竟然流下了眼淚 。之后，她給了他，一個屬于20年前的微笑。

波伏娃去世后多年，克勞德仍時常翻出二人的情書一遍遍念。每當讀到“親愛的”、“我的愛”、“我的丈夫”之類的字眼，他就仿佛回到了幾十年前。此后多年，克勞德家里一直保持著波伏娃居住時的樣子，有她喜歡的金黃色沙發(fā)和淡紫色 靠墊，冰箱里擺滿了她愛喝的威士忌和伏特加。

2008年是波伏娃誕辰100周年，法國各界發(fā)起了大大小小的紀念活動。《新觀察家》等多家媒體，都刊出了一張波伏娃露出整個后身的裸照。人們在感慨她身體勻稱的同時，免不了要在心底問上一句：“那扛在肩頭的‘女權(quán)運動， 多大程度掩飾了這脆弱、柔和的線條？她呈現(xiàn)給世人的瀟灑，又浸透了多少心酸？”或許，波伏娃不是普遍意義上的“好女人”，但她確實活得有血有肉，而并非一貫表現(xiàn)出的那樣冷冰冰。當然，作為 一個有野心的女人，她自然也會付出代價——她宛如上帝甄選出的演員，在某一歷史時期，把“女權(quán)主義先驅(qū)”的作派，演到極致。然而，在臨近散場時，她終究還是累了，有些荒腔走板。

但波伏娃畢竟是個聰明人，很早就參透了“歷史不過是個大舞臺，舞臺上都是些演繹過的真相”。于是，她曾提前借筆下人物之口，說出了人生感悟：“沒有什么，比自己的生活更真實了。只是，那真實總是無法言說。人們憋得太久，難免會有些一反常態(tài)的表演。讓一切更虛幻。”