試分析當代油畫藝術的觀念性

郭一棟

摘要：無論是中國傳統的水墨丹青還是西方熱情奔放的油畫，都是藝術的瑰寶，受到世界人民的歡迎，就像魯迅先生說的“圖畫是人類共通的語言”。隨著時代的發展，中西方文化觀念相互交織、沖擊，當代的油畫面臨的是空前的繁榮，但失去了觀念性的當代油畫正在一步步走向歧途。本文將針對這一現狀對當代油畫藝術的觀念性進行簡要分析。

關鍵詞：當代油畫；觀念性；中國文化

我國傳統的水墨丹青中講求的是，意在筆先和形象思維，實現藝術形象中主客觀的完美統一，在每一筆勾勒之間蘊藏的是中華民族傳統的哲學觀和審美觀。時代的發展中，自東學西漸后，西方的油畫藝術大踏步地走進了我國的繪畫殿堂。油畫不同于我國的水墨，它追求的是對象和環境的真實，是對事實的還原。其實傳統的水墨畫與西方油畫就是在兩種理念主導下誕生的完全不同的藝術，在這一特性使得油畫的出現既沖擊了我國水墨畫的思想形態，又豐富發展了我國的繪畫形式。在經過了長期的融合發展后，中國油畫以自身獨有的特色成為了文化的重要組成部分。可以說在中國油畫未來的發展中加強其觀念性，以實現其中國風和現代風的融合，是時代的必然。

一、當代油畫藝術觀念性的尷尬局面

油畫真正走進我國是自鴉片戰爭開始之后，在那段屈辱的歲月中，在那個戰火紛飛的時代里，以唐一禾的《勝利與和平》為代表的油畫作品中凝結的是國難當頭，顛沛流離下中華兒女的愛國情懷。他們的畫作之所以珍貴，是因為蘊含于其中的觀念力，是畫家在真實生活中的所思所想，而油畫只是一種形式，一種抒發激昂情緒的工具。但是在時代的發展下，隨著改革開發的不斷深化，隨著我國與世界其他國家的交流越來越密切，在當代油畫中那種曾經滿滿的觀念力正在逐漸消散，以至于出現了當代油畫藝術觀念性尷尬的局面。

畫家已經不再適用于所有人，現今的局面或許繪畫者更適合用來指代更多人。這些繪畫者在知名院校接受的是高等的繪畫教育，進行的是科學的訓練培養，他們的技術很嫻熟，基本功十分扎實，可是這樣優秀的他們所畫出的作品沒有靈魂，可是這樣優秀的他們甚至已經不再喜歡油畫。這種復印粘貼一樣繪畫者，使得各美院間曾經各自建立起的具有學院自身藝術教育目標和特點的教學體系已近崩潰①，也使得當代油畫藝術中的觀念性走上歧途。

細細品味，當代油畫的觀念更多的感覺是空洞無力，絢爛的筆法之下是對于傳統理念的一知半解，甚至是對西方文化的一味的盲目的崇拜。可以說當代油畫藝術觀念性的這種尷尬局面，是我們的悲哀，如果不加以解決，那么中國油畫的未來就是步西方油畫的后塵。

（一）培育當代油畫藝術的觀念性

1.培育學生的當代油畫藝術的觀念性

許多的學生最初選擇油畫是因為滿滿的熱愛，是因為無可抗拒的偏愛，但是隨著社會的發展，曾經的熱愛卻漸漸消散無蹤，這與時代中西方文化的沖擊是分不開的，這與過度的崇洋媚外心理是有很大關系的。錯誤的心理態度導致很多的學生既沒有真正理解西方油畫的精髓，也忘記了我國的傳統文化，最終令當代油畫的觀念力逐漸淡化，甚至令當代油畫有下滑的趨勢。

而改變這一局面，保證中國當代油畫的健康發展就要從學生入手，從現在開始培育學生的當代油畫藝術的觀念性，實現學生自身觀念的轉變。在紛繁的時代中，學生不要成為某人第二或者變成時代中的復制粘貼，而要真實領悟油畫藝術的魅力和價值，要忠誠于自己最初的思想和選擇，要直面當前油畫的機遇和挑戰，要將各種觀念素材予以運用，而不是隨意拼湊。同時，學生想要真正創作出一副有觀念的、能直擊人心靈深處的油畫作品，就要在學習繪畫基本功時不斷加強自身的文化素養。

（二）轉變各美院的教學思想

當各美院根據自身特色所建立的傳統教育體系遭到破壞之后，千篇一律的教育模式趁虛而入，形成一種混亂的局面。這種魚龍混雜之下，對學生的油畫生涯造成影響是毀滅性。我們承認這種批量生產的教育方式是實用的，但它也違背了藝術發展的規律和原則，造成了學生對繪畫藝術認識上的單一和片面，削弱甚至摧毀了學生個人的天賦和才能②，久而久之，就會令油畫創作成為學生的任務和負擔，最終放棄當代油畫藝術。

解決這一問題，就需要各美院轉變教育思想，重新建立符合自身特色、滿足學生要求并適應時代潮流的教育體系。各美院要以傳統文化為根基，尊重所有優秀文化，引導學生于傳統文化之間建立起獨具特色、與眾不同的自身的思想觀念，并將這種觀念帶入到油畫的創作中。各美院要帶領學生發掘自己內心的真實想法，明確自己的藝術追求，從自身出發進行最適合自身的訓練，形成自己的風格。同時，在油畫藝術奔流不息的長河中，優秀的文化才是其發展的根源，先人從不會吝嗇自己的智慧，所以各美院對學生進行油畫教學時，要追根溯源，從而實現源遠流長。

3.當代油畫家要擺正創作的心態

真正用心創作的油畫才能打動人心，而只有全身心投入到油畫創作中，用油畫這種形式抒發自己的所思所想，才能得到有價值、有意義的作品。所以當代的油畫家一定要擺正自己的創作心態，認識到油畫不是謀生的工具，不是追逐名利的砝碼，而是表達自己的藝術態度、人生態度的工具，是一種能和夢想呼應的從心所欲的情懷。所以當代的油畫家要用務實、真誠、自信和熱愛藝術的態度去思考問題，進行油畫創作，還原油畫藝術中原本的真誠和真實。

總而言之，當代油畫的觀念性也就是指針對性，畫一幅畫要針對什么，傳達什么觀念或情懷。當然，觀念有大有小，有實有虛，有社會的也有個人的，但無論如何畫家要有自己的思考③。

二、結語

中華民族五千年的文化遠遠長過世界上任何一個國家的歷史，但是當西方的文化侵入我國，一部分群眾卻產生了崇洋媚外的心理，甚至在今天依舊未曾消散。這種錯誤的思想逐步蔓延在當代油畫之中，而且社會主義市場經濟也在影響當代油畫的發展，這一局面使得當代油畫必須做出抉擇，做出中國油畫家自己的抉擇。而當前從我國傳統文化出發，令優秀的傳統文化開出新的花朵，使當代油畫中觀念力的重新迸發出來，可以說是一種最有效的實現當代油畫可持續健康發展的路徑。

【參考文獻】

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