二胡演奏中的風格性技巧

徐芳艷

【摘 要】隨著全球化的發展，中國傳統文化也開始進入世界這個大舞臺，在這個過程中，二胡的演奏技巧也有了十足的發展。本文就二胡的風格性技巧進行一定的闡述，以期能夠為讀者在二胡方面的演奏技巧有一定幫助。

【關鍵詞】風格性技巧；左右手技巧；揉弦

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0106-01

二胡的演奏過程是一次情感投入的過程，演奏者需要根據作品本身具有的特色融入自己的情感，并以自己特殊的理解和方式來詮釋作品。

一、左手風格性技巧

（一）揉弦。揉弦是一種左手演奏的風格技巧，會發出一種類似波浪的聲音，可以使演奏更加富有歌唱性?？烊嗯c慢揉是揉弦的兩大種類，其中快揉又被稱作“顫指”，顧名思義，指的就是在揉弦的過程中不斷地顫動手指。具體操作時用手臂帶動手腕規則地做上下動作，按弦的手指被手腕牽動做連鎖反應，在弦上一拉一放，從而使得二胡發出的聲音有抑揚頓挫，有起伏感。慢揉的方法則是用左手的一根手指按在弦上控制好弦的松緊，然后以手腕為原點，整個手掌呈弧形不停地扇動。相比較快揉而言，慢揉的扇動速度要小于快揉，但是在扇動幅度上又遠遠大于快揉，慢揉與快揉的具體方法不同，達到的效果也自然有差距。

（二）滑音?；羰且粋€二胡演奏中經常要用到的技巧，是一種修飾手法，能夠充分體現出二胡演奏的細膩。同時針對滑音是有練習曲目的，從一個音程的滑音開始，慢慢增大，直到把位之間的的滑音。在練習滑音的過程中，關鍵是要左手放松，著力點要恰到好處，放松手腕與虎口。在自己的二胡演奏達到一定水平的情況下，開始重新從換把練習曲和滑音練習曲練起，練習過程中放松指尖，這樣彈奏出來的音色則會圓滑許多[1]。

（三）裝飾音。裝飾音是二胡作品中出現在左手上的最常用的藝術手段之一。在使用裝飾音的時候，一定要注意與右手運弓動作的相互協調，不同的曲目對演奏者有不同的要求，如動作的快慢、輕重、虛實等與左手的動態配合。在演奏裝飾音時一定要注意以下幾點：完成動作的部位功能、動作框架、動作幅度、動作速度與音樂風格。只有協調好以上幾點才能真正的掌握裝飾音，并提升自身的演奏技巧。

二、右手風格技巧

在二胡演奏中，左右手分工不同。左手按弦，右手拉弓。不論什么方式的演奏，拉弓的右手都起著不可替代的作用。

（一）墊弓。墊弓的使用往往出現在戲曲或者說唱的表演形式中，也稱“小抖弓”，它是在一個附點音符之后，靠右手腕突發地迅速一甩，從而奏出兩至三個輕巧的三十二分音符，經常用于戲曲中，起到烘托氣氛的作用。

（二）波弓。波弓多用于民間的藝術表演，其特點在于歡快活潑，具有濃重的民俗風格。其通過改變弓與二胡之間的松緊度來達到不同的演奏效果。

（三）斷弓。斷弓也稱之為“保持音”，它的符號是“-”，寫在音符的上方。斷弓，顧名思義也是使音符斷開的一種運弓技巧，是頓弓的姐妹弓法，常與頓弓合起來使用，在演奏法上，斷弓要求右手手指始終保持對弓子的力量，不可松開。它的停頓是靠弓子停止運動來實現的，其中沒有弓毛對弦壓力緊松的變化。因此發音是頭尾平行的線段狀。斷弓和頓弓一樣，也有分斷弓（即一弓演奏一個斷弓音）和連斷弓（即一弓演奏多個斷弓音）之分。演奏連斷弓時，要注意弓毛始終貼住琴弦，在連弓狀態下靠弓子均勻的停頓來完成音符之間的間隔[2]。

（四）頓弓。演奏外弦頓弓時，右手如同擰螺絲刀的動作，輕微敏捷地向左（擰松螺絲的方向）轉一下，這樣拇指就會對弓桿施加一個力，同時中指也要向外頂一下弓桿，使弓毛貼住外弦，配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音；當聲音發出的瞬間，弓子要立即停止運動，右手復原放松，使弓毛浮在弦上（不離開弦），聲音戛然而止，由此完成一個外弦的頓弓動作。

演奏內弦頓弓時，以右手中指和無名指向內有彈性地“勾”一下弓毛，使它貼住內弦，同時配合弓子短促的拉推運動，以發出聲音；在聲音發出的瞬間，弓子立即停住，中指和無名指放松，使弓毛浮在弦上，聲音戛然而止，由此完成一個內弦的頓弓動作。

在頓弓換弦時，弓子要始終保持平直運行，完全依靠手指敏捷的動作來改變弓毛的貼弦方向，而不應該用弓子前后晃動，或上下點弓頭的方法來幫助換弦。

（五）擊弓。擊弓產生的聲音往往是鏗鏘有力的，這種效果取決于它的演奏技巧是將弓子提起并快速向下擊弦，在快速向下的過程中弓子累積的動力撞擊到弦上的動力自然會是干脆利索的聲音。

三、總結

二胡作為中華民族傳統文化的一部分應當在當今社會得到重視，掌握了正確的二胡演奏技巧，一定程度上能夠幫助個人學習二胡，但更有意義的卻是讓這項傳統文化在新的時代被繼承并迸發出新的光彩。

參考文獻：

[1]劉發洪.二胡學習00文[M].長沙：湖南文藝出版社，2004.

[2]趙寒陽.名曲演奏提示與二胡技法[J].北京：華樂出版社，1999.