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試析中國傳統戲曲的藝術精神

2016-06-18 11:31:51王天海
戲劇之家 2016年10期
關鍵詞:音樂

王天海

【摘 要】中國傳統戲曲文化在進入現代社會后卻逐漸走向式微,這與現代文化諸如話劇、舞臺劇以及影視劇文化的沖擊有關,也與它表現手段的獨特性有關。對傳統戲曲的發展而言,應該保持其獨特的審美特質和對人物內心世界的戲文式刻畫,但同時也應該與時俱進,在詩歌、音樂以及舞蹈表演作為上有所突破,將中國傳統戲曲的藝術精神放大,進而提升它在中華傳統文化以及人們心中的客觀存在價值。

【關鍵詞】中國傳統戲曲;藝術精神;詩歌;音樂;舞蹈表演

中圖分類號:J809.2 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)05-0063-01

實質上,中國傳統戲曲就是以詩歌、音樂及舞蹈為故事講述形式的表演手段,但又不同于西方歌劇中的審美美學特征,它融入了更多的傳統中國文化元素,所以它的詩歌、音樂與舞蹈表現形式也更加東方化、含蓄化,具有著濃郁的中國特色。

一、中國傳統戲曲的詩歌精神

詩詞歌賦在我國傳統文化中地位頗高,而且歷史源遠流長,在中國戲曲的元雜劇時代就有詩歌作為演出背景,所以當時的戲曲又被稱為“元曲”,是擁有傳統詩歌表現形式的戲曲類別。詩歌不同于其它敘事文學,它并不通過組織和塑造故事情節、人物形象來推進故事、突出矛盾,而是通過幾句簡單且樸素的文字來實現對戲曲中節奏、聲音甚至生命韻律的表述。甚至可以說,詩歌形式就是戲曲的最初形態,它體現了傳統戲曲的一種本質精神。因為在幾千年以來的中國歷史中,詩歌的發展變化都是帶動著戲曲發展的,比如在元代的元曲中,“散曲”中的“散”就是元曲戲曲形式中的散文化與口語化表達,再加以詩詞歌賦的潤色,元曲的魅力也就完全展現出來了。“散曲”雖散,但它依然是詩歌體,只是文體內部發生了變化,所以元曲會從元散曲發展蛻變為雜劇,一舉成為中國古代戲曲成熟的重要標志。

再比如說《紅樓夢》,其中的古典詩詞更多,體現了中國傳統戲曲中以詩詞對白的獨特藝術。當然,以詩詞為戲曲腳本在講述故事方面只能趨于類型化,因為中國戲曲并不是為了講故事而講故事,而是為了抒發角色的胸臆、情感,因此詩歌在中國戲曲中的一大重要作用也是為情感表達服務,用歌舞來夸張化人物形象并表演故事,這與西方戲劇中的寫實派手法是截然不同的,這也是詩歌為中國傳統戲曲所帶來的獨特審美情趣[1]。

二、中國傳統戲曲的音樂精神

戲曲的主要成分就是“戲”和“曲”,前者指代故事,例如詩歌所表達的戲曲形態和故事情節,而“曲”則就指代音樂、在我國古代講究“詩樂不分”,它就像硬幣的兩面,全部都看到才算看到了一枚完整的硬幣,所以戲曲中音樂的作用也不言而喻。就音樂的本質特征而言,它是以旋律激發情感從而帶動戲曲情節的,在音樂中也能表達常規語言、詩歌所表達的邏輯,也能傳情達意,而且其內涵更加深刻,所以中國傳統戲曲創作人也將音樂視為是戲曲的第二語言,表述和描繪那些傳統詩詞歌賦與文字所觸及不到的地方。

傳統戲曲人常說“戲曲不但要看,也要聽”,所謂“聽戲”就是在聽音樂,音樂從淺層次上講是為戲曲配樂服務,從深層次上講就是在通過旋律向聽眾傳達情感、反映生活。所謂戲曲的文學性,不能沒有音樂,它對詩歌、舞蹈等戲曲中各種表演形式的支配是任何事物形式都無法取代的,這就是戲曲中音樂的精神內涵所在[2]。

三、中國傳統戲曲的舞蹈表演精神

中國傳統戲曲講究“唱、念、做、打”。嚴格來說,這“四功”中的“做”和“打”就屬于典型的舞蹈表演形式。舞蹈表演是要配合音樂、詩歌共同出現的,但它作為一種特殊的藝術符號,也使得戲曲的動作部分程式化和具象化,體現出了戲劇中形體語言的重要性。換言之,戲曲中的舞蹈部分也可以理解為人們對戲曲本身的審美意象表達形式,由于其舞蹈動作的高度表演程式化,所以一招一式都具有獨特的意義,我國著名京劇大師梅蘭芳就曾經說過“觀眾看戲著重看表演”,因為舞蹈表演是詩歌與音樂演繹的終極具象化表現,所以它所展現出的審美價值與藝術精神也更加直觀,它的美學取向在傳統戲曲過渡到現代戲曲發展過程中也越來越清晰明朗,但與詩歌、音樂一樣,它的美學追求依然是情感抒發,依然是借助詩歌、音樂與舞蹈等形式來展現傳統戲曲精神,讓人們始終信仰它[3]。

四、總結

一個時代有一個時代的藝術表現形式和審美視角,因此中國傳統戲曲走到今天,逐漸步入式微也并非偶然,這是歷史發展的規律。但是作為一個國家的寶貴藝術形式,它的藝術精神應該通過不同的方式不斷發揚出來并傳播下去。我們之所以研究傳統戲曲的精神,并非要將傳統戲曲歸于窠臼,而是希望它能夠汲取更多的文化藝術特色來認清自我、完善自我,使自己能夠跟得上時代發展的步伐,永遠不會落伍。

參考文獻:

[1]張慧.中國傳統戲曲的音樂精神[J].山東社會科學,2012,(9):93-95.

[2]蘇丹.中國傳統戲曲的中和精神[J].南陽師范學院學報,2008,7(11):66-67.

[3]汪人元.現代戲曲音樂發展之路[J].藝術評論,2013,(5):17-20.

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