淺談川內首檔地方戲曲真人體驗類欄目《今天我是角兒》

禹銀花

（四川師范大學 影視與傳媒學院，四川　成都　610066）

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淺談川內首檔地方戲曲真人體驗類欄目《今天我是角兒》

禹銀花

（四川師范大學 影視與傳媒學院，四川成都610066）

【摘 要】《今天我是角兒》是成都市于2015年9月推出的一檔真人體驗類戲曲欄目，在開播以來，對于川劇的推廣、宣傳、體驗都起到了一定的作用，也是川內首檔真人體驗類地方戲曲欄目。本論文主要結合此欄目出現的背景、欄目總況及相關問題進行分析。

【關鍵詞】欄目背景；欄目介紹；欄目不足

一、欄目背景

上世紀七八十年代，川劇界提出了“振興川劇”的口號，三十幾年來，在“振興川劇”口號的鼓舞下，川劇創作經歷了1978年的“復興傳統戲”，活躍于1980年后的“探索劇目”，量變于1990年后的“優秀劇目”，升華于新世紀的“精品工程”。期間涌現了以魏明倫、徐棻、譚愫等為代表的川劇創作人才隊伍；推出了《塵埃落定》《欲海狂潮》《馬前潑水》《薛寶釵》《白蛇傳》等優秀劇目；培育了陳巧茹、王超、王玉梅等梅花獎演員；舉辦了陽友鶴、劉成基、張光茹等名家弟子傳承活動。2012年，成都市在振興川劇30周年之際，率先推出了“川劇八條”，明確提出了川劇創演、宣傳、培養人才等多方面的規定，由市文化局和市委宣傳部牽頭帶領，以項目負責的形式，給相關劇團及公司提供專項資金，幾年來，該項措施的實施為川劇的劇目編排、交流演出、人才培養、媒介宣傳、理論研究等方面作出了一定的成績，這是川劇振興的一個新的跨度。2015年9月由成都電視臺影視文藝頻道推出的一檔川劇文化體驗類節目《今天我是角兒》，一改以往戲曲類節目賞析加訪談、打擂臺等模式，開創了川劇節目真人秀的新形態，節目的開播不僅迎合了“川劇八條”的項目實施，同時也積極響應了國務院的52號文件精神，對于川劇與電視欄目的融合，開辟了一條新的道路。

該節目的出現，主要是為了吸引一批熱愛川劇的戲迷朋友或吸收一些川劇粉絲，同時滿足其參與化戲曲妝、跟老師一起學戲的體驗，零距離接觸川劇界有影響力的老師，親身感受和玩味從觀眾到演員的角色轉換體驗。該欄目集川劇知識、川劇表演、川劇舞臺、川劇妝飾于一體，充分糅合了知識性、趣味性及參與性，滿足了嘉賓對川劇的好奇心及喜愛之情。

二、欄目概況

（一）欄目介紹

《今天我是角兒》是成都電視臺影視文藝頻道與成都市川劇院商議討論后策劃推出的一檔周播川劇欄目，每周日晚上10：00播出，每期30分鐘。節目設立專門主持人一門，通過專訪、請教、學習、欣賞等方式，采用寓教于樂、淺顯易懂的制作手法，將川劇的唱腔、服飾、音樂、絕活、表演程式等博大精深的文化通過電視屏幕呈現給觀眾。該欄目獲得了2015年成都市促進川劇發展項目的相應扶持，開播以來，除了在電視臺播出以外，網絡視頻也相繼上傳。

1.節目收視。截止到2016年3月20日，節目從2015年9月13日開播到現在，共播出27期，平均收視率達到了1.2，最高收視率達到了1.6。

2.節目成員。節目成員主要包括主持人、老師、嘉賓及化妝師。2015年主要和成都市川劇院合作，2016年主要集中在四川省川劇院。27期節目中分別邀請到了成都市川劇院副院長、“二度梅”陳巧茹，成都市川劇研究院副院長、梅花獎得主王玉梅，成都市劇協名譽主席、成都市文聯副主席劉蕓，優秀青年川劇演員陳作全、薛川、彭漢，四川省川劇院著名川劇表演藝術家國家一級演員陳明福，四川省川劇院國家一級演員唐康明，四川省川劇院國家一級演員劉燕等二十余名專家及優秀演員進行現場指導，集合了各行當里各演員的拿手好戲。比如說陳巧茹的經典表演劇目《貴妃醉酒》《白蛇傳》、王玉梅的《薛寶釵》、張燕的《別洞觀景》《火焰山》、陽旭的《春草闖堂》，每期的戲曲由劇院專家及優秀演員事先選定。節目嘉賓由最初開播時的主持人群客串擴散到各行各業甚至國際友人積極報名參與，截止到現在，參與人士有電臺及電視臺主持人、學生、個體演員、音樂制作人、舞蹈演員、網絡作家、化妝師、英國退休老教師、美國人文歷史學者等。各式各樣的嘉賓加上川劇界優秀演員，碰撞出了川劇的火花。

3.節目流程。節目流程主要分為四部分：體驗部分、拜師學藝、名段播放、成果展示。主要包括化妝師給演員化妝、著戲曲服飾、講解相關角色的妝扮知識、當期戲曲老師所教片段欣賞、現場指導以及指導后的成果展示。

（二）欄目創新之處

綜合國內戲曲電視真人秀欄目來比較，《今天我是角兒》的創新點在于：平民化、本土化、針對性、娛樂化。

1.平民化。平民化的要點在于：嘉賓的選擇上比較平民化，節目編導在這27期中選擇的嘉賓來源于社會各行各業。

2.本土化。主要體現在欄目自身所在的平臺，作為當地的地方電視臺，方言較為本土，收視群體較為本土，因此，也決定了該節目較為小眾化。

3.針對性。每期針對性地體驗某個戲曲名段的手眼身步發，并且觀眾可以針對性地欣賞這個片段從幕后到臺前的一個轉換，30分鐘集中于一個小片段，相對而言比較集中。

4.娛樂化。主要表現在節目制作的后期上，在后期的剪輯及文字配圖方面會融入網絡最新用詞，編導充分應用了當下娛樂節目的一種剪輯方式，娛樂與潮流并行。另外，節目在錄制過程中也比較輕松，做到了寓教于樂。

三、問題分析

（一）寫意性與娛樂性反差

雖然戲曲與綜藝節目的融合已在國內出現良久，并且取得了一定的收視及推廣效果，但是戲曲電視欄目出現后，也一直存在著寫意性與娛樂性的反差，一靜一動、動靜相宜才算完美結合。戲曲娛樂化的形式可謂多種多樣，例如融入主體人物的背景故事《國色天香》，或者戲迷擂臺賽，這些節目均加入了戲曲演唱及服飾的元素，以娛樂或者PK的方式來展示，輕松亦或緊張的氛圍，與寫意性的戲曲本身形成了沖突。《今天我是角兒》同樣遇到了這樣的問題，在欄目錄制及剪輯過程中，編導需要在了解電視語言的同時，還要了解戲曲的拍攝及剪輯方法。

（二）嘉賓體驗不夠深入

在戲曲舞臺上，人物不是作為個體亮相，而是以符合行當規定的范式與觀眾見面，角色的塑造不僅僅是造型的規制、表演程式和技巧手段，最重要的在于角色個性的塑造及演繹。《今天我是角兒》本身錄制時間太短，剪輯后更是只剩下30分鐘，每期包括4個部分，掐頭去尾留給嘉賓真正體驗的時間不到兩個小時，嘉賓很難把握好角色并且掌握臺詞，無法深入體驗川劇的魅力，以致于在后面的成果展示中難以體現出川劇的美感，時間太快，則體驗不到戲曲的精髓所在，加之川劇高難度的唱腔及表演程式，無法臨摹到位。

（三）互動性欠缺

據欄目組編導了解到，目前節目的互動性不足，一方面原因是節目的內容比較小眾，節目深度還不夠；另一方面是節目中與嘉賓的互動不夠，真人秀非常注重參與者的個性化表達，并且給予參與者充分的表現空間，《今天我是角兒》欄目的錄制過程中，由于前期對嘉賓的了解不夠，以導致節目中主持人與嘉賓的對話過于生硬和隨意。

隨著2015年7月國務院辦公廳印發《關于支持戲曲傳承發展若干政策》（國辦發［2015］52號）文件的下達，各省、市、縣區都將出臺相應的政策，在這樣一個有利于戲曲發展的大背景下，戲曲需要電視的推廣，電視也需要戲曲的滋養。

參考文獻：

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［6］逄蕊.中央電視臺戲曲頻道研究［D］.山西師范大學，2012.

中圖分類號：G222

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0127-02

作者簡介：

禹銀花（1992-），女，湖南邵陽人，現就讀于四川師范大學影視與傳媒學院戲曲專業碩士二年級，主要研究川劇、湖南花鼓戲。