花開應(yīng)在正當(dāng)時
——論地方戲曲演員的行當(dāng)周期

王金萍

（遠(yuǎn)安縣遠(yuǎn)安花鼓戲劇團 湖北　宜昌　443000）

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花開應(yīng)在正當(dāng)時
——論地方戲曲演員的行當(dāng)周期

王金萍

（遠(yuǎn)安縣遠(yuǎn)安花鼓戲劇團 湖北宜昌443000）

【摘 要】什么季節(jié)開什么花是自然規(guī)則，什么季節(jié)該產(chǎn)的蔬菜好吃人人都懂，演員什么年齡演什么行當(dāng)?shù)慕巧瑧?yīng)該是最合適的了，要不然跟吃反季節(jié)蔬菜沒兩樣，就會失去本味（位）。

【關(guān)鍵詞】地方戲；年齡；行當(dāng)；適合

戲曲“報花名”報的是四季的季花，人生也好比四季開花一樣，有輝煌之期，也有衰敗之時。作為一名戲曲演員，舞臺生涯何嘗不是如此，特別是地方戲曲演員，要想在這個舞臺上立于不敗之地，必須做到花開應(yīng)在正當(dāng)時。

唯遠(yuǎn)安縣獨有的遠(yuǎn)安花鼓戲，是公認(rèn)的“天下第一團”。獨特的地方方言的道白、唱腔和地方風(fēng)格的表演，蘊含了當(dāng)?shù)赜^眾的審美取向，同時也孕育了我們這一輩遠(yuǎn)安花鼓戲戲曲人。我人生四十八年，從藝三十六載，在經(jīng)歷過各個不同性格、年齡、不同特征的人物演繹后，感覺一個稱職的基層戲曲演員要想扎根于現(xiàn)實土壤，很關(guān)鍵也很有必要的一點是：什么年齡段演什么行當(dāng)。

剛上舞臺時，我還是一個乳發(fā)未脫的小女孩，雖然有扎實的基本功，鑒于年齡和外形的限制，只能演一些奶生和小女孩（小丫鬟），如《清風(fēng)亭》的張繼保、《六月雪》小竇娥等等角色。每當(dāng)聽到觀眾說：“這個小丫頭以后肯定是一個好苗子！”我的心里就沾沾自喜，暗地里更加努力，期盼快點長高，早日變成一個亭亭玉立的大姑娘，在舞臺上穿著華麗的戲服，畫著艷麗的戲妝，走著輕盈的步態(tài)，有著閨門千金大小姐的俏姿，成就我名角的夢想。十多年后機會來了，劇團的創(chuàng)作劇目《香桃樹下》《水鄉(xiāng)情》相繼開排，我有幸擔(dān)任香桃和蓮花這兩個女主演，嗓音嬌脆、形體正好的條件，加上基本功的合理運用，進(jìn)行了完美的人物展現(xiàn)，博得了觀眾的喝彩，更增強了我的信心，隨著日趨成熟的表演，理所當(dāng)然就挑起了閨門旦主演的大梁，同時《紅桃山》《打漁殺家》等戲中的刀馬旦也演了不少，我的名字在觀眾心目中也打下了烙印。這個年齡段是我最幸福的階段，美夢終成真了。然而，“人無千日好，花無百日紅”，美好的時刻總覺得短暫，記得有次演出《貴妃醉酒》中的楊玉環(huán)，腰帶雖勉強系攏了，可自己覺得喘不過氣來，已是十歲孩子媽媽的我，身材變形，宮裝不敢再穿了，幸好戲校畢業(yè)的學(xué)生回團，言傳身教地交給了她們。正在我感到失落的時候，劇團的老師們提出要我嘗試轉(zhuǎn)青衣行。在第一個劇目《二堂審子》中飾演王桂英，在老師們的幫助下，我打下了青衣的基礎(chǔ)；《打神告廟》的焦桂英讓我把握了青衣的規(guī)范，通過多次的揣摩和實踐演出，青衣戲慢慢地得心應(yīng)手了，觀眾繼續(xù)為我叫好。記得排練新創(chuàng)劇目《嫘祖與皇帝》時，其中的女族長大嘎，同事們一致推薦我演，因為有了一次轉(zhuǎn)行當(dāng)?shù)慕?jīng)歷，我大膽地接下了任務(wù)，這個戲后，同事們認(rèn)為我什么行當(dāng)都拿得起，于是《吳大挖塘》《瓜園會》《紅白喜事》等戲中的彩旦也歸我演了；連《村長縣官》《倆姑爺》等戲中的老夫人、老母親的老旦戲我也“難逃其咎”了。幾次行當(dāng)轉(zhuǎn)型使我受益匪淺，心情愉悅，在觀眾面前的榮耀感得到了滿足。戲迷們說我除了小花旦沒演，旦行是一抹不停手的“全胯子”。

其實我這個現(xiàn)象不是個例，這樣的演員在地方戲曲團體比比皆是，戲曲屆有隔行如隔山的傳統(tǒng)觀念，可縣市級劇團的一個成型演員來之不易，演員少，且新陳代謝的周期長，有的大齡演員還在臺上盡情裝嫩，觀眾怎么評價不管，但她給觀眾的舞臺直觀感覺決定著一部戲的成敗，甚至是藝術(shù)團體的興衰存亡。

我曾經(jīng)看過一個地方戲發(fā)行的視頻資料，演繹的是一個村姑被地方的惡霸搶進(jìn)洞房，然后跳樓自盡，引發(fā)了官逼民反的大戲。前幾場戲村姑是一個青年演員扮演的，感覺很好，洞房一場演村姑的可能是那個劇種的老演員——名角，比演惡霸的青年演員要年長許多，化妝遮不住的皺紋不講，發(fā)福了的身材也不說，但唱腔上氣不接下氣，舞臺上轉(zhuǎn)也轉(zhuǎn)不動了，甚至連方位感都難把握了；羞憤的表演還過得去，可面對窘境的惆悵感、思念夫君的嬌媚姿態(tài)怎么看也不順眼，跳樓的動作就不用形容了。

歷來都有戲曲演員“吃青春飯”的說法，戲曲演員在舞臺上和觀眾是近距離的表演和交流，跟影視演員的化妝和遮掩手法沒有可比性；雖然我們的優(yōu)勢很多，比如演員表白自己是個小姑娘，做相關(guān)的身段表演，觀眾會認(rèn)可你所演的人物，但觀眾在佩服你的演技的同時，也會道出他的遺憾：“演得好，就是年齡太大了”；更有甚者說：“呀，遠(yuǎn)看一朵花，近看一豆渣”。面對現(xiàn)在特別注重高顏值、青春型的觀眾，縱觀舞臺上青春派的人物，特別是小花旦和閨門旦演員，如果自身條件隨著年齡的增長而大幅度的變化，不管你藝術(shù)水平再怎么高，如果表演得故作姿態(tài)，自己和觀眾都會難以接受。無論是顧及觀眾的審美，還是站在自己的適齡心態(tài)角度，我個人覺得還是避嫌為好，最好早識時務(wù)、認(rèn)識自我、不霸戲，讓適合劇中人年齡段的演員把戲傳承下去，可以視為自己藝術(shù)生命的延續(xù)。想滿足自己的從藝夢，繼續(xù)活躍在這個舞臺上，理性地順勢讓賢轉(zhuǎn)行當(dāng)，切實拓寬自己的戲路，給自己準(zhǔn)確的定位；培養(yǎng)年輕演員，給他們鍛煉的舞臺和發(fā)展的機會，才是明智之舉。

參考文獻(xiàn)：

［1］向靂.遠(yuǎn)安縣文化遺產(chǎn)研究［D］.武漢：華中師范大學(xué)，2011.

中圖分類號：J812

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）05-0064-01