成衣設計之面料的發展

孫雨柔

現如今的服裝設計已然飽和，如何在這種飽和的狀態下發掘更為獨特的設計，這是我們不停在探討、求索的。而面料作為服裝設計的表達載體，對服裝設計的創新發展有著十分重要的意義。本文就從面料元素作為切入點，試著分析面料與服裝設計的融合為時尚產業帶來的動力，將更好的推動與發展服裝的設計空間。

時尚產業的發展瞬息萬變，服裝設計作為一門古老的學科已經歷過悠久的歷史與無數的變遷。無數個設計天才如流星般劃過歷史的星空。其與人類文化與生活密不可分，上至宮廷貴族，下至山野村夫。它可以是綜合藝術的表現形式，它也可以是和諧社會的協調者。而在服裝設計中最為重要的一個組成部分，便是面料。

面料在服裝設計中的應用

天然纖維是指自然界存在和生長的、具有紡織價值的纖維。自然界存在的天然纖維主要有：棉、麻、絲、毛。其中棉和麻的分子成分主要是纖維素，而蠶絲和毛類的分子成分主要為蛋白質。全世界天然纖維的產量很大，并且在不斷增加，是紡織工業的重要材料來源。

此類材質的面料向來都是服裝設計師所鐘愛的，例如：

1.棉、麻

CELINE成衣高級成衣系列以其精確的剪裁，別致的廓形設計，及精心的面料處理成就了一系列品牌標志性單品，為現代女性打造方便穿著，風格輕松的理想衣櫥。CELINE衣櫥，建立在時尚經典之上，注重對服裝本身的精工細琢，從不一味追求潮流趨勢，而是其品牌精神貫穿于每季系列之中；

面料選取是打造本季CELINE服飾外觀與廓形的關鍵，從手感、物料結構、視覺等方面著手精挑細選：或平滑或紋理，或素雅或花式，或亞光或亮面；并致力于開發高新面料：剪前水洗棉麻及綢緞，廓形松散休閑；緊密壓花的棉麻，刻意營造穿著過的痕跡；雙面亞麻，質地輕柔，穿著舒適。本季色彩以本白及天然亞麻色、米黃色、卡其色和墨綠色等為基調，加以礁瑚藍、酒紅色、粉綠色、淺紫及淺粉等飽滿色調點綴，呈現柔和清新的浪漫氛圍。

2.真絲、皮草

真絲被稱為“纖維皇后”，以其獨特的魅力受到古往今來的人的青睞。絲素中含有18種對人體有益的氨基酸，可以幫助皮膚維持表面脂膜的新陳代謝，故可以使皮膚保持滋潤、光滑。絲綢具有卓越的材料屬性，在設計表現、設計應用中具有極強的可塑性。它可以使設計作品具有豐富的表現效果、非凡的藝術感染力和無窮的魅力。

皮草，它們從原始社會里單一的保暖功能發展到如今設計師們對于各類皮質，毛質的熟練剪裁與運用，讓皮草類服裝幾乎成為了冬季里人們的必備單品。在近幾年秋冬高級成衣發布中，我們也能從各個品牌中看到它們的身影，風韻的身姿，磅礴的氣質都被皮草的多樣化體現而出。

在六十年代，Fendi 的“FF”標志起初代表的是“Fun Fur”。后來逐漸發展成了該品牌的標志。而本季也是 Karl Lagerfield 推出的第96個系列。系列中，他又將這一久違的元素重現于觀眾眼前。他對時尚有著準確無誤地推進、掌握及推斷的能力，而本次新系列是對此又一次的有力證明。皮草具有其實用性。Fendi 本次的展示是一場皮草的盛宴，Lagerfeld 將其具體表現在手包、手鏈、腰帶、靴子以及太陽鏡上。 將自然的概念以完全人工的形式予以表現，這似乎體現了 FF Fendi 的本質。“混血兒”——它們是 Fendi 所打造的“奇特生物”。而如今，它們獨領風騷的時代已經到來。

近年來，設計師們都會用到更多輕盈保暖的面料來獲取更多人的認可，除了華麗的皮草，看似輕盈絲一般的“羽毛”絨毛質地也成為了最近的大熱之選，沒有那么雍容華貴，“羽毛”清爽的色調和簡易的點綴搭配更是不錯的選擇。可見它們除了能夠帶給人極致的感官享受與舒適度等，也代表了一定的品質與身份內涵與趣味性。

面料在服裝設計中的延伸

當下的設計師們已意識到服飾設計前置的重要性，然而面料的二次設計則更加契合設計師構想。服裝面料的二次設計，稱為面料再造設計，是指根據設計需要，在原有面料的基礎上，對成品面料進行二次工藝處理，運用各種手段進行立體體面的重塑改造，使現有的材料在肌理、形式或質感上都發生較大的甚至是質的變化，使之產生新的藝術效果。面料再造，體現了設計師創新思想，是服裝設計創新手段之一。

服裝設計人士越來越注重面料的再造設計，在面料上做文章而功成名就的設計師也絕非少數。著名設計師吳海燕曾說過，服裝設計師的工作，首先是從織物面料設計開始的。一塊好的面料往身上一披，隨便一個造型就是一件很好的時裝，但是經過二次設計的面料更能符合設計師心中的構想，同時會給服裝設計師帶來更多的靈感和創作激情。服裝面料的處理常用方法有很多種，甚至也與輔料分不開。

現在服裝行業同質化競爭日漸激烈，面料從過去的“實用功能”朝著“時尚裝飾”進行轉變，成為成衣時尚、流行的關鍵因素。香奈兒的藝術總監卡爾·拉格斐被稱為“時裝界的凱撒大帝”，其對服裝配件的運用到了爐火純青的境界。

著名日本服裝設計師三宅一生，曾運用遠古時代農民對面料的處理工藝，使服裝產生一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統材料，應用現代技術，結合個人的哲學思想，創造出各種肌理效果的織料，設計出獨特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術師”。三宅一生的設計直接延伸到面料設計領域，對于他來說，沒有任何服裝上的禁忌，他使用任何可能與不可能的材料來織造布料，可謂服裝界的冒險家。

在大師們看來，面料本身就是服飾設計的重要部分，他們展示了服裝設計師在面輔料再造設計與服裝設計兩者之間的把握和調控能力。

（作者單位：武漢紡織大學）