曼妙旗袍三題

孫荔

印象中，穿旗袍女子一定屬于江南的，撐一把油紙傘，走在狹長幽深的青石板小巷里，雨細細地下著，空氣里飄著淡淡的紫丁花香。

熱播劇《旗袍》里，馬蘇身穿旗袍曼妙的身姿，在劇情里走來走去。大紅綢緞，精繡著美麗的鳳凰，讓旗袍顯得如此高貴典雅，像極了古畫中走出的盛唐仕女;黃綠相間的格子布旗袍，襯出民國美貌而又單純的大學生;紅白相襯的旗袍，細膩又精致，走出風情萬種的名媛淑女;水墨畫的韻味雛菊旗袍典雅又高貴;牡丹花的橙黃色旗袍，勾勒出東方女性之美。雅致、精巧、性感、嫵媚的旗袍，此時演繹著民國的蒼茫與滄桑。

古典而嫵媚的旗袍，永遠是一闕清雅的花間詞。只見那女子，發髻斜墜，眉纖入鬢，裊裊娜娜，從紅塵深處走來，細細的高跟鞋輕踏在明清的青石板上，如繁花墜地，微風扣簾 。

有一種旗袍料子叫“香云紗”，一種純天然的布料，始于明朝永樂年間，清朝時期特別受大戶人家青睞，香云紗古稱“莨綢”，其制作繁復，需30多道工序：先把中草藥壓碎煮成藥汁，浸泡織物，由烈日暴曬，待干透后，再浸泡、暴曬，反反復復無數次，香云紗蘊含天然植物和礦物精華，散著天然植物的清香，顏色有一種舊舊暗暗的感覺，細看有種遙遠而古樸的美，據說宋慶齡、陸小曼、史良都鐘愛。

一次女友試了一件看似不起眼的香云紗旗袍，但她穿在身上，好像被賦予了某種靈性，凹凸有致恰到好處，有種說不出的高貴和古舊之韻，仿佛從某本老舊的掛歷上走出的時尚女子，帶著時間的印痕，走在悠遠的歲月里，神秘而美麗。那料子是不一般的舒服，清清透秀的涼，像微風輕輕穿過。

旗袍，最具有東方女人神韻的服飾，含而不露的肩，曲線玲瓏的身段，搖曳生姿的下擺，隱隱間，散著一種魅惑的暗香。 旗袍只嬌寵嬌骨肉勻稱的成熟女性，世事如夢，人如秋風，她們趟過歲月的煙塵，修行成難以解讀的內涵。亦舒在《喜寶》中寫勖太太，“一個四十多歲的女人，頭發一絲不亂，鑲滾條的旗袍套裝，優雅的皮鞋手袋，頸項上三串珍珠，手上起碼戴著三只戒指，寶石都拇指甲大小”。

張愛玲小說《半生緣》里的曼楨，“新做的短袖夾綢旗袍，粉紅底印著豆大的深藍色圓點子”，一個豆蔻年華的少女走來了;《色·戒》中王佳芝出場，身穿“電藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領只半寸高，像洋服一樣。領口一只別針，與碎鉆鑲藍寶石的‘紐扣耳環相映，”蘭心惠質的絕世佳人，凄艷地盛開在時光深處。

張愛玲筆下的旗袍嫵媚、優雅、風情萬種。《傾城之戀》里的白流蘇，“永遠是纖瘦的腰，孩子似地萌芽的乳。她的臉，從來是白得像瓷，現在由瓷變為玉——半透明的輕青的玉。上頷起初是圓的，近年來漸漸的尖了，越顯得那小小的臉，小的可愛。臉龐原是相當的窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼。”她容顏不算精致，如一朵白玉蘭花開，淡雅、脫俗，她著月白蟬翼紗旗袍和范柳源跳舞，卻是美得攝人心魄。

張愛玲曾說：“男人憧憬著一個女人身體的時候，就開始關心到她的靈魂，穿旗袍的女人，是立體的女人，把旗袍穿得好的女人，是極品女人！”

旗袍之于傳統的中國女人，是古老的一個夢。旗袍是溫婉的、雅致的，陪襯旗袍不僅僅是紙傘、斜陽、雨巷，素手上溫潤的碧玉鐲，絲絲淡香檀香扇，還需要一個溫婉如水的女子！旗袍于我的感覺是驚艷，有一種時光沉淀的美，用什么比擬我對旗袍的神往和眷戀，“我已無詩，世間也再無飛花，無細雨”。

我喜歡在某個微雨的黃昏，遇上一個穿素色旗袍的女子，她一路走在古老靜寂的小巷里，一路幽香，一路風情。

素心布衣

我喜歡布衣的味道，柔和的原生態，有著植物的草木清香，泥土的溫潤氣息，大地的芬芳;布衣使一切變得安靜、空靈、清爽。布衣仿佛用小隸抄宋詞，有一種境致與情懷。

小時梅雨季節，喜歡看母親晾曬各種棉布棉衣，藍白格子的，藍底撒滿白花、紅花的棉布，那時我有一條滿天星般的碎花連衣裙，純棉的輕薄面料，風一吹，便揚起裙裾，那柔柔的下擺打在腿上，像極了母親的手，一生揮之不去。

我對棉布情有獨鐘，每每閑暇時，喜歡一個人在棉布攤前流連，看著就滿心地歡喜，觸摸這布料，溫軟、柔和，連心也化成了一汪清水。賣布的老太太，嘴里哼著京戲，閑閑地看陽光在指間跌落，這時有種說不出的安靜與閑適。

棉布總對我泛著誘惑，每年我都或做或買幾件，那透氣的質感，給人以一絲清涼，一絲溫潤，總覺棉布帶著泥土氣息，樸拙自然，自己的身心住在棉布里，夢就會生長，也會生出幾分自然的清香。穿上它總讓人神情自若，溫婉舒展。

黃昏風清云淡，一片溫柔景象，我喜歡穿長長布裙，在小路上漫步，感受“茶煙輕揚落花風”、“不采蘋花即自由”，這滿口生香的句子。抬頭望天，一枚新月溫潤如玉，夜晚入夢，夢里披一襲月色般的輕盈的布衣，一路踏碎楊花。

愛上布衣，因它的簡約，與我性格中某些東西相匹配，我一直追求一種簡單的生活。

細數我衣櫥里長長短短的衣服，基本上都是純棉、麻或者真絲，這里有我潛藏已久的布衣情結，其實棉布衣服容易舊，陽光會剝蝕它的顏色，穿不久會發現有淺淺的磨損，但我仍愛它洗凈鉛華之后的質樸和詩意。

走在街上喜歡看女孩子，穿著深深淺淺的棉布衣，素心如花，寧謐祥和，淡靜從容，搖曳生姿，似江南的春天。棉布屬素凈、含蓄之物，又似空靈女子張揚的個性，就連三毛跑在撒哈拉沙漠的時候，都拖著長長的棉布裙，一點一滴的笑在夕陽里。

總覺棉布衣服里藏有一種韻味，有一天我偶然發現，自己已穿不出棉布的味道了，盡管我愛極了素色的布衣，這一切只能留在夢里了，那個適合棉布衣裙的純真年代已隨歲月散落天涯。

某個靜靜的日子，我翻出沉寂衣櫥角落的那些棉布衣裙，像一組老照片，感受著過往的歲月：從前爬滿牽牛花的庭院;從前的玩伴，翻著小腳丫子奔跑在金黃的麥草中;日記本里夾著風干落花的青春，或浪漫或憂傷;還有初戀情人望我如水的眼神……

婉約長裙

風輕云淡日子里，一個人喜歡穿著長長的布裙在林中漫步，很古典很懷舊很淑女的感覺。一份羞澀一份內斂，優雅的風情，詮釋著一種遺世的美麗，像是從淡淡水墨畫里走出，不由想起“坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅”的詩句。

喜歡長裙源自小時看戲，女旦的綢裙長及只露半寸金蓮，真是步步生蓮，儀態萬千，搖曳在我幼小的心里。后來跟同學畫古裝仕女圖，水蛇樣的腰身系垂綾羅，像一片卷住的云，香簾半掩，鬢云橫落，一條繡裙沒過纖足，小足玲瓏彎曲如新月，東欄梨花散淡地開著。

記憶里曾有一條紅綢裙，伴我走過年少的時光。后來衣櫥里有格子長裙，碎花布裙，鏤花的折裙，薄呢裙，蕾絲吊帶長裙等，顏色不斷地填充著。我常在美不勝收的華服間，尋找長裙婉約曼妙的身影，月光下對著鏡子，孤芳自賞，有的裙擺很大，腰際松松地系著細帶，很家居;有的裙子窄而瘦長，行走如細浪漫過沙洲。

一日我走在古鎮上，腳踏古樸而微涼的青石板，窄而長的深巷，仿佛能通向時光深處。走在石橋上，步步蓮花，情韻繚繞，橋頭小店內掛一碎花長裙，白色的底子暖色的花朵，忍不住購下。“羅衣何飄飄，輕裾隨風遠。”這一切屬于江南的，溫婉的風儀盡在裙中。

一段時間我迷戀上波西米亞長裙，極富異域風情，寬大的棉質裙擺，變幻的民族印花，層疊的波浪褶皺，繁復而奢華。三毛說，臺灣只有三個女人適合波西米亞長裙，一個是潘越云，一個是齊豫，還有一個就是她自己。三個同樣才華橫溢又特立獨行的女子，那種骨子里透露出的高貴，恰到好處地詮釋著波西米亞的內涵。

“我喜歡穿著的布料偏向棉織或麻織品，裙子不能短，下幅寬一些，一步一跨的，走起來都能生風。那種長裙，無論冬天配馬靴或夏天穿涼鞋，都能適合。至于旗袍、窄裙，大概一輩子都不會去買——它使我的步子邁不開，細細碎碎的走路，怪拘束的。”三毛的話語說到我心里了。

“窈窕燕姬年十五，慣曳長裙，不做纖纖步。眾里嫣然通一顧，人間顏色如塵土。”相傳有一天王國維上街，邂逅一位賣酒的旗人女子，驚艷于她曼妙的身姿，以及純粹天然不矯揉造作的步伐，一時感慨，賦了這首《蝶戀花》。年方十五的窈窕燕姬，搖曳著長裙和柳腰，從清末走來。

總覺長裙與愛情是相連，那種曼妙的情緒，漾出來的幸福的女人味，似一枝芙蓉涉水而來，姿態高揚，所謂伊人在水一方;又宛若三月的桃花晃蕩在夢景中，寄望遇上讓她陽光豐盛的男子。戒掉長裙的那一天，也戒掉了愛情。人世真是這樣，可以是華麗深邃，亦可以幽苦艱絕。

穿長裙的女子，總還是古典的，因古典而顯得孤獨。

長裙輕舞水流年，偶翻閱舊相簿，不同的長裙記錄著我不同人生的風景，我不知長裙搖曳藏了多少玄機，那款款裙擺中有他曾經對我的深情。人生一別如斯呵，落盡梨花月又西。

不管時尚如何變幻，長裙的風情不會因時光而老去。穿長裙的女子，有一種夢幻般的朦朧美，曼妙的身姿，散著魅惑眾生的隱隱暗香，一顰一笑，婉約而唯美，如一闋花間詞，一路走來一路幽香;如一首經典的老歌，永遠盛開在時光深處。