《老炮兒》中的男性形象解讀

楊繼祥

[摘要]管虎的《老炮兒》以北京市井社會中的特殊群體“老混混”為表現對象，通過主人公六爺的視角，展現了時代變遷中社會的變化、觀念的流轉與個體的惶惑不安。影片人物輪廓清晰、性格鮮明，不同人物之間相互投射映照，與影片這一核心沖突契合良好。這對影片審美效果的實現與提升來說無疑是重要的。其中，主人公六爺這一人物形象塑造得最為成功。本文從市井英雄、父權與父愛以及時代的“他者”三方面，分析了《老炮兒》中六爺這一男性形象。

[關鍵詞]《老炮兒》；人物塑造；男性形象

管虎的《老炮兒》以北京市井社會中的特殊群體“老混混”為表現對象，通過主人公六爺的視角，展現了時代變遷中社會的變化、觀念的流轉與個體的惶惑不安。曾經在老北京風光一時的六爺，為救兒子，走出自己的小胡同。親眼所見和親身經歷讓六爺看到，其一直堅守的規矩與道理已經被時代所拋棄。于是，倔強的六爺用自己的原則去救兒子的過程，便成了他一個人與整個社會、與時代的對抗。影片人物輪廓清晰、性格鮮明，不同人物之間相互投射映照，與影片這一核心沖突契合良好。這對影片審美效果的實現與提升來說無疑是重要的。本文從市井英雄、父愛與父權以及時代的“他者”三方面，分析了《老炮兒》中六爺這一男性形象。

一、市井英雄

人物形象是《老炮兒》這部影片飽受贊譽的一個重要方面，特別是馮小剛塑造的老北京混混六爺。六爺重情重義，無論時代如何變化，始終堅守著自己的江湖原則。六爺這一人物不但具有濃郁的市井氣息，又不乏仗義豪邁的英雄情懷。這是人物具有吸引力，能夠引起觀眾觀影熱情的主要原因。

首先，六爺出身于市井，過著普通老百姓的生活。影片開始捕捉了許多日常生活的瑣碎細節。一方面，這些細節勾勒出六爺生活的全部背景。人物生存的空間雖然狹小，卻不乏濃郁的生活氣息，帶給人以強烈的真實感和親切感。六爺開一間小店，生意不溫不火，沒事跟鄰居閑聊幾句，逗逗鳥，管管閑事，日子過得分外悠閑。影片中的北京老胡同、特有的方言俚語和粗口、路邊小攤販端上的熱面，城管與小販的爭吵，裝盲人拉二胡的街頭藝人，以及熙熙攘攘的人聲與車聲，都充滿了日常生活的質感和活力。另一方面，影片也通過這些日?，嵤?，從不同角度將人物的個性刻畫得鮮明而清晰。六爺有自己的原則，偷錢不管，但小偷得把證件給失主郵回去；問路沒禮貌要教育，道歉了還是得給指路。影片中，城管跟小販的沖突這一情節，六爺鮮明的人物個性得到了進一步烘托。燈罩兒砸城管的車燈、阻礙城管執法，理應被沒收出攤的車；但城管打了人，六爺也巧妙地用巴掌給予回敬，幫燈罩兒要回了面子。這樣，一個傳統、倔強、強勢又好打抱不平的男性形象，便生動自然地建立起來了。

影片以這些日常生活的瑣事來展現出人物的性格，但并沒有表現出明顯的評價立場。就人物的言行來說，觀眾對人物的感知也必然是褒貶不一的。他的固執、強勢和對某些不道德事物的包容，顯然不能獲得觀眾的認同，但六爺雖然是胡同里人人都畏懼三分的老混混，卻又不是整天游手好閑，做些雞鳴狗盜之事的大無賴。并且，從某種程度上說，六爺這樣的人是一種社會力量的表征。這種力量存在于市井社會，存在于社會法規之外，是一種良性的秩序力量。因此，六爺身上又有著超越普通小老百姓的質素。

其次，當六爺走出自己的小胡同，遇到乖張跋扈的官二代小飛及其伙伴后，他的權威遭遇到巨大挑戰。他的倔強、擔當與俠義也被極大地激發出來。導演讓觀眾看到了一個市井老混混身上仗義豪邁的英雄情懷。影片前段的諸多細節，都是為了六爺隨后與官二代小飛之間的矛盾沖突而鋪設的。隨著電影情節的展開，觀眾對人物的認知也在不斷發生著變化，發生了一個由“小”變“大”的過程；對人物的情感，也從最初的不置可否，轉變為欽佩與敬重。對于兒子的事情，他認錯認賠；他寧可“憋屈”，也不讓下手沒有輕重的“生瓜蛋子”插手；話匣子借錢給他，他用房產證做抵押；特別是在影片結尾，六爺明知必敗，仍豁出性命，以一己之力進行抗爭。這種慷慨赴死的姿態，成為人物最后的定格。沒錢沒權的市井小人物，在強大的環境壓力面前，仍堅持自己的個性和道德原則，這是難能可貴的，也是人物值得書寫的意義所在。同時，這種英雄情懷并非講人物有什么超越常人的善舉大義，而是為了救孩子，不得已而為之，是在尊嚴和原則遭受挑戰時迸發出來的。因此，人物沒有無限地偏離現實生活，不是一個被抽象化的英雄符號。

可見，六爺這一男性形象，是在市井小人物與俠義英雄之間取得平衡的。他既渺小，又高大；既狹隘，又寬宏；既剛強，又脆弱。這是人物塑造成功的關鍵所在。

二、父權與父愛

從《老炮兒》中的六爺身上，我們能看到中國傳統社會濃重的父權制觀念：對父輩要有禮數；作為子女要對父親無條件遵從；在女性面前表現出大男子主義等，這些在六爺的意識中，是根深蒂固的鐵律。同時，六爺除了是老北京胡同里的老混混，還有一個重要的身份——父親。而六爺晚年不得已再次踏入年輕人的江湖，也正是源于父親的責任所在。因此，從這一角度審視影片的主人公，同樣是瑕瑜互見、頗令人玩味的。

一方面，六爺年輕時靠著勇武之力和仗義為自己爭得了一席之地，但其身上的父權觀念，決定了他在情感和家庭生活中必然是一個失敗者。父權思想在中國曾經根深蒂固。雖然在現代社會中，人們的生活環境發生了巨大變化，社會觀念也呈現多元發展，但長輩，特別是父親在整個家庭關系中仍占據著支配性地位。六爺是這類男性的代表。對于六爺來說，長幼尊卑，無論對于家庭還是江湖，都是其規矩和道理的重要部分。而在家庭和江湖的兩相比較中，男人更是應該以江湖為重。當妻子和孩子需要照顧的時候，六爺在監獄；當六爺對兒子說“這個世界上你是我最親的人”時，兒子反問“霞姨呢？”六爺卻只搖頭說“女人……”可見，六爺的江湖是把家庭、女性排除在外的，是大男子主義式的。這也決定了六爺在情感和家庭生活中的失敗。

影片通過主人公對兄弟和晚輩的不同態度，進一步揭示了人物的傳統父權思想，表明了主人公這一思想并不僅局限于家庭和江湖，而是指向廣泛的社會。六爺對兄弟以仁義與平等為核心。不管誰遇到什么難事，他出錢出力，鼎力相助。但對年輕的問路人、對兒子的朋友、對小飛和阿彪、對兒子，六爺都會高高在上，強調一個禮數。甚至在與兒子喝酒時，舉酒杯誰高誰低得有規矩。實際上，六爺思想中的父權觀念和行為準則，不能完全從表面意義上理解。在很大程度上，他的態度是對現代社會的一種回應。在朋友間不講義氣、男人沒有個男人樣、只圖自己樂不管別人苦、金錢和權力至上的現代社會，六爺通過堅守老祖宗留下來的好傳統，以表明他對現實的不滿和抗議。

另一方面，影片通過六爺和曉波之間的矛盾沖突，體現了作為一名父親，他對孩子的愛和對父親這一角色的擔當。影片中父子之間情感的彌合是一條隱線，是親情缺失與彌補的過程。在六爺最應承擔起家庭責任的時候，卻因為犯事進了監獄，這本已在曉波的心里埋下了怨恨的種子。加之六爺在兒子面前不是靠關懷與呵護，而是不斷地重提自己過往的輝煌來建立父親權威。這樣不但無法填補曉波缺失的父愛，反而引起后者更多的反感與抗拒。兒子認為他除了打架斗毆外，一無是處。當兩人發生爭吵時，更是對父親直言不諱：“打啊，反正你是我爹，反正你愛打人，反正你現在也打不了別人。”由此可見，六爺與曉波的矛盾沖突雖然是悲劇性的，但卻為父子關系的重建提供了契機。六爺為曉波奔走和抵擋傷害的行為，表現出一個父親的擔當和對兒子的深愛。這才是曉波一直以來對父親這一角色的期待。并且，六爺在保護兒子的過程中，仍然堅守著自己的道理和規矩，使得曉波對父親嘴里的江湖有了新的認識和理解。這樣，兩代人之間的隔膜與沖突，才有可能真正轉化為包容和諒解。

可見，六爺的父權，既是對自我尊嚴的維護，也是對現實社會不滿和對抗的一種表現。曉波的事件使得六爺的父愛找到了落腳點，同時也加劇了六爺與時代之間的隔膜與沖突。他的行為也從一個父親的擔當，轉向以自己的方式表達其對現實生活的批判立場。人物也因此逐漸被觀眾所接受與認可。

三、時代的“他者”

影片一直在表現六爺與現代社會的格格不入。在大部分時間里，六爺始終作為一名時代的“他者”存在著。他看不慣年輕人的輕浮和自私，看不慣現代人的冷漠，也看不慣權錢當道的世俗。人物與環境的沖突自始至終都在，并且這種沖突是難以調和的。時代與個體沒有任何一方選擇妥協，兩者之間較量的結果可想而知。因此，從這一角度來看，影片是具有悲劇精神的。正因為這種悲劇精神，才使人物獲得了一種美感和崇高感。

六爺這一人物形象體現了電影創作者的理想主義情懷和對傳統美德的懷念。因此，雖然六爺身上有著濃郁的市井氣息，有著諸多的不完美，但隨著情節的發展，電影創作者不斷地將人物推向新的高度。在六爺的不變與時代的變之間，矛盾沖突愈發激烈和不可調和。影片中的六爺也在這個矛盾激化的過程中，從一個市井小人物，轉變為一個為了尊嚴和信仰而戰的英雄。影片在人物形象的處理上是很巧妙的。影片開始，在自己狹小的生活范圍內，六爺對很多事情，僅停留在作為局外人的看不慣和極其有限的介入上。他平日里管管閑事，逗逗鳥，發發牢騷，喝喝酒，平淡地過活。這些鋪陳使人物顯得分外真實，為影片的后半程人物形象的升華做了極好的鋪墊。正因為六爺的真實，當他被推到超越現實生活的，被抽象的理想化人物高度時，也才最具撼動人心的力量。

此外，影片將六爺從一個真實的人變為一個超越現實的人。在這個過程中，主人公成了時代的“他者”。電影創作者正是利用六爺的這一“他者”身份，為觀眾提供了一個視角，即，以局外人的立場去審視現代社會的視角。影片中涉及的諸多細節都是現實生活中常見的社會問題。城管與小販之間的矛盾，街頭小混混毫無顧忌地斗毆，諸人對輕生者的冷漠和嘲笑，富二代和官二代的囂張跋扈，政府官員的腐敗等，這些問題與現實生活距離如此之近，與普通人的利益多有相關。但在日常生活中，大多數人對這些現實問題是保持緘默的，抑或僅僅是將其當成茶余飯后的談資而已。因此，從某種角度來說，六爺不是時代的“他者”，而是生活的參與者，他抱持著生命的主體性，不為金錢、權力和各種暴力所左右。而社會中沉默的大多數，那些冷漠看待他人疾苦，甚至是社會暴力的幫兇者們，他們才是這個社會中真正的“他者”。無疑，六爺這一人物不僅提供給觀眾一個審視社會的“他者”角度，也激發了觀眾對自身的反思。

綜上所述，影片《老炮兒》中主人公的人物形象塑造是較成功的。瑕瑜互見的人物性格、精神世界的理想主義以及作為反觀現實生活之“眼”，這一男性形象不僅真實，而且具有很強的象征意義，在影片審美力度的實現和提升上是不可或缺的。

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