混響器在錄音中的應用及其作用

李 培

1 在錄音中混響

由于真實錄音所得到的空間環境效果不宜進行調整，且受制于客觀的錄音條件限制，會針對大部分樂器錄制干信號，在縮混過程中使用人工混響的方法產生環境感。在進行混響處理時，可以選擇模擬自然聲場的混響器或非自然的空間效果。當不同的音軌混合在一起時，需要用混響相互關聯，混響能夠將各種不同的樂器混合在一起。將不同的聲音信號發送到同一個混響器上，會產生融合的整體感?；煲魰r，需要增加聲音的維度，更自然地布置樂器聲像位置，突出重要的樂器，強化聲音情緒。加入混響通常會增加聲源到聽音者的距離感，所以會使用混響起來進行深度處理，且通過創意方式的使用，制造令人興奮的感受。

2 在錄音中混響器的應用

混音是有一定步驟的，在人聲后期混音處理中，混響器的使用占有很大一部分比重。首先，要對人聲有一個正確判斷，對即將做出的成品有預判性，知道聲音“聽上去是怎樣的”。同時，根據不同的風格，判斷出人聲在整個聲場中應該存在的位置?？梢酝ㄟ^混響器制造一種人聲效果，也可以確定其位置以及創作在整首歌中不同部分位置和狀態的變化。

人聲音軌包含多條素材。在前奏部分會出現前奏人聲，主歌部分有人聲主唱和效果聲。副歌部分會出現伴唱以及應答和主唱人聲改變效果，尾聲的人聲經常會做延遲等處理，因此，不能與主歌副歌部分的人聲混為一談。

不同的人聲音軌都需要被發送給一個混響器來對聲像深度進行精細控制。這個混響器的混響量應該是相當少的，且其產生的聲音作為一個純粹的效果信號，也應適合人聲特點，使用混響器的目標之一是創造一個穩定的、真實的空間環境?？梢酝瑫r使用多個混響器并利用混響器之間的相互作用，使他們的空間環境不沖突。

2.1 混響在錄制人聲的使用

前期錄音的主唱人聲很干，混響可以使它更加鮮活。聲波反射均勻且多樣，會使主唱聲音中的混響變得更大更長。這種混響讓聲音更加感人，更具有臨場感?；祉懙膭尤酥幖词乖谒幻黠@的情況下，仍然能夠持續潤色聲音。在大多數音樂中，需要對人聲添加清晰的混響效果。在歌曲中，需要的混響量僅夠維持并表現空間環境感的。將多個樂器信號發送進入一個混響器中，能夠使它們完美融合在一起。

伴唱部分的人聲通常需要與環境貼合得更緊密，從而突出主唱的聲線。在歌曲伴唱部分，通常會用到另一種類型的混響器。HALL，叫廳堂混響。這種混響加上去會在直接聲后面形成很龐大的空間，但混響聲是在直接聲的后面，無論加多大的HALL，都不會讓直接聲到后面去，也就是說目的是讓某樣樂器到后面去，需要加ROOM房間混響，加過這種混響后會有很明顯的空間感，能夠真正感覺到這個空間的存在，因為這種類型的混響會強調近次反射聲和混響聲的存在，當這種混響加的很嚴重時，直接聲和近次反射聲的清晰度會自然下降，所以加過ROOM這個類型的樂器會往后靠。通過EQ和音量的控制以及聲像的擺位，使伴唱不與主唱聲音打架，且利用自動搖像效果使其聽起來像是在主唱的右后方向左后方滑動，但伴唱的聲音需要與最深處的弦樂相呼應，因此，選擇尾巴很大的HALL混響，做了一個背景人聲在主唱后方鋪墊。在副歌第二段，混響器啞音，利用電話人聲效果器，使人聲的聲像向前移動。

2.2 混響在錄制人聲的重要性

在前期錄音時會選擇將人聲錄得很干，以保證錄音質量。但是，一個完全沒有混響的聲音可能錄音的質量非常好，但聽上去顯得陰冷且死板。混響可以使它“活起來”。但是，讓聲音變得有活力不只是因為混響的存在，混響量的調節也至關重要。人們總喜歡在洗澡的時候唱歌，因為浴室的四壁光滑且充滿著水汽，聲波的反射均勻且多樣，這樣會使聲音中的混響變得更大更長。這種混響讓聲音更感人、更具有臨場感。

同時，混響在廣播劇環境空間感的塑造中也占有重要位置。混響效果器的作用是產生聲場效果和特殊的聲音效果。這種處理包括頻譜延遲的調節、混響聲頻譜的處理、混響聲的衰減特性和混響聲與直達聲的比例，等等。效果聲的種類很多，如廳堂、房間、教堂、劇場、板式等。通過對人物聲音混響的處理，可實現劇中人物的空間感和所表達人物的特性。混響的動人之處是即使在它不明顯的情況下，仍能持續地潤色聲音。一種檢查混響效果的方法就是對混響進行啞音，來分辨其對混音到底做了多少貢獻。

2.3 混音前對錄制人聲的把握

在混音之前，人聲的軌道需要清理和編輯。首先要做到聲音清晰干凈、無異常雜聲，其次可以通過對聲音各個頻率的處理來實現錄制聲音的感染力。如低頻響亮為聲音豐滿、高頻響亮為聲音明亮、低頻微弱為聲音平滑柔和、高頻微弱為聲音清澄。當然，也要保持聲音原有的特色及聲音的真實性。然后就是聲像左右聲道平衡，響度適宜，才能保持聲音的平衡感。再者是各音頻高、中、低頻比例搭配得當?？偟膩碚f，應該以人物語言為主，音樂音效為輔，比例大概為7:3或6:4。最重要的當然就是聲音的立體效果，主要是由聲音的空間感、定位感、層次感所構成的聽感。當然，要把這幾個方面都做好是需要前期和后期都花很大的功夫的。一般情況下，人聲并不是在理想情況下錄制的，同時，人聲錄制的電平信號通常都較大。對于過大的信號，先要對失真信號做處理。同樣，失真會創造出頻率中心的共鳴，可以用EQ去掉。多軌錄音素材中包含多條人聲音軌，各個音軌在歌曲不同段落中使用不同的處理方法。例如：前奏部分有前奏人聲，主歌部分有主唱與伴唱，副歌部分有主唱以及人聲效果，間奏部分有人聲效果，尾聲部分會有人聲的延遲。這些人聲素材經過壓縮及EQ的處理后，還需要一個重要的工作步驟就是調整不同的信號，聲像之間的左右和深度關系。這時，就需要人聲加有混響。

對于在有混響的空間錄制的人聲，小心地調整EQ可以抑制房間的聲音，使各個音軌更好地融入到混響器的混響中。另外，在縮混時，混響需要設計和創作，要讓人覺得這種聲音是在同一個環境中出來的，并且去想象這樣一個空間，體會這個空間帶給他的聲音感受。

3 結語

在混音中，對聲音信號的處理和對聲音所在空間的構造同等重要。在錄音制作中，應重視對聲場空間的構造，創新混響的處理流程和處理方式，對人們的聽覺產生沖擊,讓每位聽眾聽到他們期待中的聲音。在人聲混音中，經常會利用混響量的調節使人聲更充滿活力，混響器在音樂處理中的正確使用能夠表現一個時代的音樂風格，身臨其境的藝術才是真正自然且優秀的藝術。