試析卡門的形象特征

許艷玲

摘 要：《卡門》是中國(guó)20世紀(jì)改革開放后第一部引進(jìn)排練演出的歌劇，也是法國(guó)作曲家比才最具有代表性的歌劇創(chuàng)作。甚至可以說(shuō)是法國(guó)19世紀(jì)歌劇的最高成就。其中《愛情像一只自由的鳥》是最著名、最為深入人心的樂(lè)段。歌曲通過(guò)連續(xù)向下滑行樂(lè)句的不斷反復(fù)，調(diào)性游移于同名大小調(diào)間，展現(xiàn)了主人公卡門熱情奔放、魅力誘人的形象。

關(guān)鍵詞：歌劇 卡門 形象特征 演唱特點(diǎn)

一、 《卡門》的創(chuàng)作背景

喬治·比才1938年生于法國(guó)巴黎，1874年完成了世界上演率最高的歌劇《卡門》。《卡門》的題材取自法國(guó)作曲家普羅斯波梅里美的中篇小說(shuō)，文體簡(jiǎn)單、表達(dá)直白。由兩位法國(guó)劇作家亨利·梅里亞克和呂多亞克·阿列維改寫為歌劇腳本，由比才譜寫成四幕歌劇，1875年首演于巴黎，當(dāng)時(shí)沒(méi)有大獲成功，而是得到很多非議。因?yàn)樵诜饨ńy(tǒng)治下，這種抨擊社會(huì)制度的作品是不會(huì)得到公平的待遇。3年之后才真正的被世人熟知。歌劇中以《愛情像一只自由的鳥》、《斗牛士之歌》、《塞吉迪亞舞曲》以及第一幕和第四幕的序曲等都膾炙人口。《卡門》體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義特色，在音樂(lè)中大量使用民族色彩，增加了劇情的沖突。歌劇塑造了主人公卡門熱愛生活、大膽追求愛情和自由。個(gè)性大膽、潑辣、倔強(qiáng)，從而使卡門這一角色成為了西方歌劇史上最具魅力的藝術(shù)形象之一。《卡門》既得到了歌劇界的美譽(yù)，又受到了大眾的歡迎與喜愛。富有創(chuàng)新性的交響發(fā)展，以及法國(guó)歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法融匯一體，代表了比才音樂(lè)創(chuàng)作的最高點(diǎn)，也創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)法國(guó)歌劇最高成就。

二、“卡門”的音樂(lè)形象特征

1.《卡門》的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格

吉普賽是一個(gè)流浪的民族，吉普賽人浪跡天涯、四海為家。他們有著本民族的風(fēng)俗習(xí)慣和傳統(tǒng)價(jià)值觀，具有心地善良、熱情奔放、天性樂(lè)觀、多才多藝的民族特征。比才把卡門這樣一個(gè)吉普賽女郎的角色搬到歌劇舞臺(tái)上，正是因?yàn)樗砩蠀R集了能歌善舞的特點(diǎn)。把舞蹈藝術(shù)融合到歌劇里，在當(dāng)時(shí)是前無(wú)古人的大膽舉措。加之女中音豐滿、熱情、有力的音色特點(diǎn)，塑造了卡門這個(gè)活靈活現(xiàn)的角色。

2.《卡門》哈巴涅拉的舞曲風(fēng)格

歌劇《卡門》中采用了很多哈巴涅拉風(fēng)格的舞曲來(lái)展現(xiàn)卡門的野性，所以《愛情像一只頑皮的鳥》又叫《哈巴涅拉舞曲》。它是源于非洲黑人音樂(lè)、流行于古巴的舞曲風(fēng)格，后又傳入西班牙。這是一種第一拍帶有附點(diǎn)的雙拍子舞曲，節(jié)奏富于彈性，一般為中速。歌唱時(shí)要抓住她的節(jié)奏型特點(diǎn)，注意下行半音階的演唱。幾組三連音的加入使曲調(diào)線條變得跟硬朗，充分表現(xiàn)了卡門放蕩不羈的性格。通過(guò)對(duì)這首歌曲的分析不難看出比才的音樂(lè)創(chuàng)作十分的獨(dú)特和巧妙。他把吉普賽和哈巴涅拉放在一起，用音色、節(jié)奏、速度的變化，再配上獨(dú)特經(jīng)典的歌詞，使得卡門形象變得活靈活現(xiàn)。

三、從《愛情像一只自由的鳥》看“卡門”角色特征

這是歌劇第一幕卡門出場(chǎng)演唱的第一首詠嘆調(diào)。女工們手里拿著煙休閑的在廣場(chǎng)上散步，士兵們?cè)谝慌愿`竊私語(yǔ)對(duì)她們指指點(diǎn)點(diǎn)。卡門的出場(chǎng)改變了原本的慵懶和寧?kù)o。“愛情像一只自由的鳥，想抓住它可不容易”幾個(gè)俊男此時(shí)圍住卡門各獻(xiàn)殷勤。卡門卻看上了目不斜視的士兵唐·霍塞，于是踏著哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏對(duì)霍塞誘之以色，表現(xiàn)出熱情大膽的性格特色。

1.《愛情像一只自由鳥》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

全曲由帶再現(xiàn)二部曲式構(gòu)成。A段d小調(diào)2/4拍，小快板的速度。隨后大提琴旋律響起，在d小調(diào)上奏出了哈巴涅拉的典型節(jié)奏型，力度漸趨。旋律從高聲區(qū)開始，通過(guò)半音下行級(jí)進(jìn)。第一主題采用平行樂(lè)段寫成，為4+4的方整性結(jié)構(gòu)。伴奏音符是帶有節(jié)奏性的八分音符和十六分音符，三連音加進(jìn)去使得曲調(diào)完全服從于美麗誘人的卡門形象。

第二句開始反向大跳進(jìn)入，之后半音下行一直到下方八度。在旋律與節(jié)奏型上與第一樂(lè)句形成平行，尾音完滿終止在d小調(diào)上，與開始的第一樂(lè)句形成和聲上的一致。音樂(lè)旋律重復(fù)一次，加強(qiáng)了這段音樂(lè)的熱情和語(yǔ)氣的肯定。“愛情”一詞四次淋漓盡致的贊嘆與呼喚也可以看成第二部分的引入。此時(shí)樂(lè)曲進(jìn)入了D大調(diào)。

B段的主體部分音樂(lè)保持了原有的節(jié)奏型。但不再采用半音的音樂(lè)語(yǔ)言，改成上下起伏的五聲性旋律音調(diào)。仿佛卡門在自言自語(yǔ)“一旦我愛上你，你可要當(dāng)心”。音樂(lè)比A段更加自由灑脫。卡門自由不羈的形象特征在B段前半的兩個(gè)樂(lè)句發(fā)揮得更加淋漓盡致。在音樂(lè)表現(xiàn)手法上表現(xiàn)出模進(jìn)的關(guān)系，最后停留在下屬和主和弦上形成和聲上的對(duì)應(yīng)。演唱者聲音要更加舒展、情緒飽滿。最后幾小節(jié)做慢處理，音樂(lè)就此延展，表現(xiàn)了卡門最自由和愛情的向往。

2.《愛情像一只自由鳥》的演唱形式

卡門的音色特征是展現(xiàn)人物形象的最好方式。在選擇角色時(shí)曾經(jīng)就由女中音還是次女高音這個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生過(guò)熱議。次女高較女高音音色暗淡一些，張力幅度更大，女中音是更加濃厚的一類。有經(jīng)驗(yàn)的演唱者會(huì)借助自己渾厚的音色和富有磁性的中聲區(qū)來(lái)展現(xiàn)卡門的熱情和真摯。演唱時(shí)氣息結(jié)合聲音才能展現(xiàn)中聲區(qū)圓潤(rùn)的音色，從而展現(xiàn)這位吉普賽姑娘火辣的性格特點(diǎn)。

語(yǔ)言是展現(xiàn)人物內(nèi)心思想情感最直接的工具。由于美聲作品涉及的國(guó)家和民族比較多，所以給聲樂(lè)教學(xué)帶來(lái)了很大的難度。意大利語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)更適合美聲唱法的演唱，語(yǔ)言的清晰度和語(yǔ)感就顯得尤為重要。法語(yǔ)采用拉丁字母，共有26個(gè)字母、35個(gè)音素。法語(yǔ)的語(yǔ)音規(guī)則很多，常見的有：法語(yǔ)的重音一般落在最后一個(gè)字節(jié)上；字母h不發(fā)音；輔音字母f、c、l、r在詞末要發(fā)音等等。在演唱《愛情像一只自由鳥》時(shí)要注意“Convient”中的鼻化音要唱得很夸張，體現(xiàn)法語(yǔ)鼻化音的特點(diǎn)；“Lamour”中“R”應(yīng)發(fā)清晰的大舌彈音，使歌唱者的語(yǔ)音聽起來(lái)更富樂(lè)感。

在演唱中還要注重和其他角色的交流。《愛情像一只自由鳥》情節(jié)中，不同的歌者有不用的詮釋。有的卡門和工廠女工圍坐在一起，一邊抽煙一邊唱歌；有的卡門坐在桌子上與軍官邊調(diào)情邊唱歌；有的甚至邊跳邊唱完成表演。歌劇里角色的塑造是很難掌控的，歌者要把作品細(xì)致的研究后選擇最準(zhǔn)確且適合自己的方式去詮釋。掌握歌曲的語(yǔ)言特色和語(yǔ)言的發(fā)音吐字，最重要的還是要有精湛嫻熟的演唱技巧，才能把握和表現(xiàn)好這個(gè)角色，把卡門活靈活現(xiàn)的展示給觀眾。

四、比才對(duì)“卡門”人物形象特征的重塑

卡門的形象在中國(guó)早已是婦孺皆知，這個(gè)角色之所以如此成功是因?yàn)榕魅斯杂刹涣b的性格以及凄美的愛情故事。這也是這部歌劇吸引人之所在。卡門雖然是個(gè)叛逆者的形象，但她不是因?yàn)樾愿駳埧峄蚴秦潏D錢財(cái)，而是她的感情像一只小鳥，不愿意受一絲束縛，追求自由自在的愛情。雖然最后卡門用一死來(lái)忠于自己的個(gè)性，但她堅(jiān)持自我、獨(dú)立自由的性格成為了卡門最突出的標(biāo)志。這一形象也經(jīng)常引起當(dāng)代人對(duì)生活方式的思考，得到某種啟示。

比才通過(guò)卡門這一形象找到了他新的歌劇形式，卡門在他所創(chuàng)作的歌劇中顯然占有首要地位。所謂“歌劇人物形象永遠(yuǎn)是一切內(nèi)容組成和形式構(gòu)成的最終歸宿”。 《卡門》是為數(shù)很少以女中音聲部做女主人公的歌劇，當(dāng)今女中音歌唱家中應(yīng)屬貝爾干莎演繹的最形象。她的音色、表演、形體語(yǔ)言充分彰顯了卡門曖昧多情的個(gè)性，在卡門這個(gè)角色上堪稱完美。在歌劇中，比才的音樂(lè)旋律生動(dòng)地刻畫了生活在底層民眾的小人物形象。對(duì)卡門這個(gè)悲劇形象刻畫得尤為突出，使其成為歌劇史上最耀眼、最獨(dú)特的女性人物形象之一。卡門向往愛情，在那個(gè)社會(huì)環(huán)境不僅敢于追求愛，濃烈的表達(dá)愛，還敢爭(zhēng)取自由拒絕不愛。她十分熱愛生活，但又不能放棄追求自由的權(quán)力。從第一幕到第四幕歌劇情節(jié)的展開，比才對(duì)卡門人物進(jìn)行了逐層深入的分析。把音樂(lè)、聲樂(lè)、舞蹈緊密的融合在一起。隨著戲劇矛盾沖突的推進(jìn)，人物性格心理的發(fā)展，慢慢的展現(xiàn)了卡門罕有的女性魅力。人格魅力進(jìn)一步得到了體現(xiàn)。比才把各種藝術(shù)風(fēng)格特征的結(jié)合，最終都集中體現(xiàn)在人物形象的塑造。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史·音樂(lè)卷·[M].上海音樂(lè)出版社，2007.

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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院