勇敢的少年快去創(chuàng)造奇跡

lampick

你可能沒有聽說過《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，但你很可能曾經(jīng)聽過這樣一首歌：“美麗的天使在遠(yuǎn)方呼喚你，勇敢的少年喲快去創(chuàng)造奇跡。”這便是在日本KTV點(diǎn)唱排行榜居高不下，幾乎每個(gè)80年代后出生的日本人都會(huì)唱的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（Neon Genesis EVAngelion ，以下簡稱EVA）主題曲《殘酷天使的行動(dòng)綱領(lǐng)》的中文版。

亂點(diǎn)迷津：EVA的誕生

2000年，由于人類在南極大陸的實(shí)驗(yàn)失誤，引發(fā)了名為“第二次沖擊”的災(zāi)難，高溫造成部分冰川融化，全球水位上漲，導(dǎo)致了一系列天災(zāi)人禍。

公元2015年，地球上出現(xiàn)了一種巨大機(jī)械戰(zhàn)斗群入侵者，人們將之稱為“使徒”。為了對(duì)抗強(qiáng)大的使徒，人們委托NERV這個(gè)組織花費(fèi)巨資研究出一種以駕駛員的神經(jīng)直接控制的機(jī)甲（其實(shí)其中有相當(dāng)大的生物成分），稱為EVA。

EVA，機(jī)甲元祖的修養(yǎng)

EVA是日本機(jī)甲動(dòng)漫的元祖級(jí)作品。EVA系列故事的創(chuàng)作時(shí)間是在1995年左右，所描述的卻是十年乃至二十年后的事情。本作的世界觀極其復(fù)雜，其中涉及到一系列宗教、哲學(xué)概念，在此只能大概介紹其輪廓。

因?yàn)镋VA特殊的構(gòu)造，駕駛?cè)诉x需要與其高度同步才能自如地操控EVA。因此，尋找EVA的適格者也是NERV面臨的重大問題。EVA出世不久，世界上僅有3名可以駕駛EVA的少男少女，其一是身份不明的神秘少女凌波麗，其二是從德國來日?qǐng)?zhí)行任務(wù)的少女明日香。被父親碇元渡叫到第3新東京市的14歲少年碇真嗣，則陰差陽錯(cuò)地遇上了使徒襲擊，并在父親的命令下代替重傷的EVA駕駛員凌波麗駕駛EVA零號(hào)機(jī)，從此成為EVA適格者。

成長中的尋找與接納

在EVA的故事中，最為打動(dòng)人心的部分不是華麗的機(jī)甲大戰(zhàn)，而是EVA駕駛員們的成長故事。可以說，“尋找自我”和“接納他者”的主題貫穿著整個(gè)EVA的始終。

碇真嗣和明日香，同樣經(jīng)歷了喪母之痛，卻形成了截然不同的性格。碇真嗣內(nèi)向消極，常常由于他人的意愿而妥協(xié)，進(jìn)而對(duì)自己的存在產(chǎn)生質(zhì)疑；明日香則是極端的自負(fù)而熱愛自我表現(xiàn)，希望成為他人的焦點(diǎn)。

但是，正如許多EVA迷分析的一樣，這兩人其實(shí)同樣自卑和渴望被愛。“請(qǐng)看著我！”明日香在經(jīng)受精神污染后不斷在腦海中回放的絕望呼喊，正是她脆弱內(nèi)心的真實(shí)寫照。碇真嗣則是眼睜睜地看著自己的母親被EVA機(jī)體吞沒。同病相憐的兩個(gè)人，在攜手作戰(zhàn)的過程中，漸漸學(xué)會(huì)面對(duì)自己的傷痛，不再逃避或掩飾自己的脆弱。

凌波麗則是一個(gè)復(fù)雜的角色。她的實(shí)質(zhì)是碇真嗣母親碇唯的復(fù)制體（并且被復(fù)制了不止一次）。但是，在與少年碇真嗣接觸的過程中，凌波麗漸漸產(chǎn)生了自我意識(shí)。最著名的鏡頭莫過于“凌波的微笑”，這是凌波麗在與碇真嗣一同與使徒作戰(zhàn)時(shí)，為碇真嗣所救后露出的笑容。這個(gè)鏡頭已然成為ACGN界的一個(gè)標(biāo)志性的瞬間。如果說情感的面部表露尚在淺層，那么在EVA劇場版序、破中的凌波麗則做出了具有自我意志的決定，不再是任人操作的傀儡。

從某種意義上來說，三個(gè)人一開始都在尋找“活在他人眼中的自我”，在看與被看中痛苦地檢視著自己的存在，最終發(fā)現(xiàn)唯有自己的選擇才能決定存在的價(jià)值。

年輕的孩子，我們從未垮掉

創(chuàng)作于90年代的EVA毫不留情地映射了日本年輕一代的窘境。

90年代，泡沫經(jīng)濟(jì)破裂和阪神大地震的傷痛讓日本的大眾處于強(qiáng)烈不安之中。奧姆真理教的各種激進(jìn)行徑也引起了長時(shí)間的社會(huì)騷動(dòng)。在這種緊張的氛圍下，人與人之間的關(guān)系受到了質(zhì)疑。

EVA中的末世思想與當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的思潮也不謀而合。像碇真嗣這樣的人正是90年代日本許多青年的寫照。他們軟弱和被動(dòng)且缺乏存在感，既沒有理想也缺乏精神信仰。動(dòng)蕩時(shí)代難以給予他們關(guān)切，因此他們并不能理解父輩強(qiáng)加給自己的“時(shí)代使命”，只能轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界而尋求逃避。正是在這種社會(huì)風(fēng)氣下，催生了EVA這部發(fā)人深省的作品。

EVA，涅槃并非質(zhì)地柔軟

而今，當(dāng)年“垮掉的一代”們大多都已為人父，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也變得越來越模式化且缺乏有深度的作品，像EVA這樣具有批判性的嚴(yán)肅作品已不多見。因此常常有人感嘆，日本動(dòng)畫的黃金時(shí)代已經(jīng)過去了。

不過，EVA的余熱還在繼續(xù)。2006年，庵野秀明宣布將制作EVA新劇場版四部曲，故事世界觀大致沿用原電視動(dòng)畫版和舊劇場版劇情，但亦有大幅度改動(dòng)，包括新人物的增加、新的EVA機(jī)體、劇情和世界觀設(shè)定的修改。

當(dāng)然，這一系列的制作被老EVA吐槽為庵野秀明的又一次圈錢計(jì)劃。盡管如此，新版清晰的畫質(zhì)和更為流暢的線條，還是吸引了一大波新EVA粉。

結(jié)語

盡管EVA系列不斷炒冷飯的行為引起了一些粉絲的不滿，不過依然無法撼動(dòng)它在日本動(dòng)漫界的地位。作為一部細(xì)致刻畫少年心理和復(fù)雜人性的作品，幾乎每個(gè)觀看過EVA的人都能在其中或多或少地發(fā)現(xiàn)自己的影子。這，也是EVA深入人心而經(jīng)久不衰的原因吧。