何勇的米氏帖風

姜壽田

何勇的米氏帖風

姜壽田

何勇筆下流淌的是活脫脫的米字。

在對米芾的接受史上，當代對米芾的取法構成一個重要書史段落。這主要表現在以下幾個方面。一、米芾雖在北宋當世即享有大名，被蘇東坡推贊為“風檣陣馬、沉著痛快，當與鐘王并行，非但不愧而已”，予以極高的書史評價，但至元代，米芾即被以趙孟為代表的、崇尚魏晉二王的復古書風所取代。終元之世，米芾——當然連同蘇東坡、黃山谷皆為時流所抑，這種局面直到明代中晚期才有所改變。這種近兩個世紀之久的壓制，使米芾書風在邊緣化中難為人識，因而，更談不上大力倡導了。讀一下明代項家微乎其微，可能只有王文治不甘低首于趙、董轅下，而有限地接受了米芾的影響。僅此一有限接納，即已使王文治脫盡俗諦，而在俊邁夭矯方面，超出清代帖學群倫，獨步無兩。三、終清一代，書分兩途：前期至中期，趙、董帖風大化，籠罩書壇，以至釀成千人一面、軟媚浮靡之帖學末流；至乾嘉之際，乘帖學之壞，金石學大興。書家訪碑問古，于金石小學探研砥礪之余，復以金石碑版文字入書，遂釀成碑學潮流，帖學幾至傾覆。當此書史之大變局，米芾書風于帖學覆盆之下，也難見天日矣。四、在碑學強穆在《書法雅言》中對米芾的無端攻擊、嘲罵，便可以看出，米芾書法在以復古與倫理書法為尊的衛道者眼中是多么不堪。從徐渭開始，米芾在明代重新得到重視，至董其昌更是對米芾膜拜有加，但董其昌對禪宗與淡意的過分耽迷，使得他并不能從真正意義上接近與理解米芾。因而米芾書法的精髓——從筆法到精神，并未在董其昌筆下得到有效的表現與發揮。真正將米芾發揚光大，并得其三昧的，是明代帖學中興之主王鐸。王鐸從帖學立場出發，由米芾上攀魏晉，這是王鐸的卓犖處。他從米芾書法得其意趣與勢，從而脫盡古舊，便宜為姿，并以此追蹤二王，使自己的個性化書風得以凸顯。二、由明入清，晚明浪漫帖風被打斷。程朱理學成為清代官方哲學，書法領域理學統治得到強化，趙、董軟靡書風構成主流，帖學遽衰，遂成末流。在此書史境遇中，米芾風又遭放逐，在趙、董輪替主盟清代帖學風會之際，被徹底邊緣化了。有清一朝，受米芾書風影響的書勢籠罩之下，近現代帖學步履維艱，在艱難境遇中尋覓著轉機。至20世紀20年代，沈尹默動吭一呼，倡導二王帖學，使帖學走上獨立發展的道路。

第161至165頁均為何勇作品

至潘伯鷹、馬公愚、白蕉、鄧散木等儕輩出，海派帖學蔚成大觀。碑帖經過二百余年輪回，又重呈并峙之勢。在海派帖學的宗法中，除二王、智永及唐代虞世南、歐陽詢、褚遂良之外，米芾成為重要宗法書家。

如果說，在沈尹默、白蕉那里，對米芾還只是有限地接受的話，那么，到周慧珺那里則已是被全面宗法，并得到最大化的普及詮釋。及至當代，米芾更成為書家爭相效仿的對象。可以說，在當代書法中，對米芾的接受超過書史上任何一家，包括王羲之。米芾在當代被普遍接受與膜拜，當然是因為米芾書法在審美風格上符合當代書法的審美趣味，在風格筆法上滿足了當代書家的美學意趣。當然這包括古典與現代兩個方面。具體而言，當代對米芾取法者眾，但大多無法做到自立面目，故得其真脈者寥寥。拈出二家當代取法米芾有影響與有成就者，當數魏啟后、曹寶麟。魏啟后學米自成家數。他不拘于米芾一體，而是由外部融合多方，求雜多的統一，化裁米字風神。他以漢簡意趣融米字峻宕夭矯之勢，搖曳

生姿，破米芾之家法而自立法門，獨步當代，堪稱才不世出的巨匠。相對于魏啟后，曹寶麟學米走的是謹守米芾宗脈之途。他以精謹不茍的筆法，將米芾的筆法之美，演繹得絲絲入扣，殆無懈處。而于精意延宕中超出儕輩的文章學問之氣又溢于其中，散播為郁郁芊芊的文人書法氣韻。此亦立意精深宏遠，而必傳矣。

何勇作為新生代宗法米芾之顯名者，以一手跌宕生姿、筆法俊邁的米家樣帖風技驚四座，一舉在全國第十屆書法展覽中奪魁獲獎，為書壇所矚目。何勇性醇厚，語少而心靈犀，故字瀟灑神宕，不拘常數。從何勇身上，反映出新一代帖學家的不凡實力。具體到對米芾的宗法，則顯示出當代對米芾書風的拓化與精進。何勇作為少數能夠深入到米芾書法內部的當代青年書家，其創造力表現在，他始終沒有停留在對米字步趨般的簡單模仿上，而是從審美自覺層面，來捕捉與探尋米字的風格世界，這是一種面對杰作時的屏息尋味與默然心會。從而，他努力追尋以勢為中心的自由書寫能力，并將線條的構筑達至精微之境，像孫過庭所言“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內，殊衄挫于毫端”。就對米芾筆法所達至的精準度而言，何勇已堪稱得其三昩了。在很大程度上，對米字筆法的追摹還只是構成何勇書法創作的一個方面，他還力求在風格上走向寫意化。在這方面，他對米字所作風格詮釋的一個突出特征便是拓大。他沒有如一般習米字者，取法《蜀素帖》《笤溪詩帖》這種慣常風格，而是將米芾手札拓大書寫，并融之以精勁峻宕的筆法，這為一般習米字者所難為。這種打破習米套路之舉，使他的米氏帖風不為定勢所范，風神灑落，有一種陌生化的爽爽風氣。對米氏風神的自由把握，給了何勇一種自信，下筆有由，法度盡在掌握。故由大由小，寫來皆臻自如。

對米芾的宗法，自然使何勇上延到對二王的追摹。在他的一些小字作品中，來源于二王的風格筆勢朗然可見。不過，同時也可以看得出，相對于他對米芾書風的精謹把握，二王一路書風與其心性契合顯有疏闊，并明顯難以抵御取法過程中來自時風的影響與左右。

因而，在通常情形下，何勇還是出入米芾，并以最大的力量打進去。看到何勇的帖風，你會產生很多感觸。首先，你不會再對中國書法傳統將在新一代書家手中得到合理圓滿的繼承產生懷疑；再者，你會在震撼于新一代書家對經典傳統完美詮釋之余，再一次領略與堅信傳統書法的偉大。

可以預期，在當代帖學愈益走向復興與精進的歷程中，何勇一代青年帖學家會以不凡的書法創作實績，為當代書法增添聲譽。