從生態(tài)批評視角解讀電影《戀愛中的城市》

王 惠

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從生態(tài)批評視角解讀電影《戀愛中的城市》

王 惠

電影《戀愛中的城市》海報

一、生態(tài)批評理論

生態(tài)批評是20世紀90年代興起于北美的一種批評理論，其興起與人類社會所面臨的生態(tài)危機及掀起的綠色思潮密不可分，它是從生態(tài)視野觀察文學藝術(shù)的批評模式，是用生態(tài)學觀點研究文學與自然、社會、人的精神狀態(tài)的關(guān)系，它是當前西方文學界較為前沿的批評流派。生態(tài)批評主張用和諧、整體、聯(lián)系、多樣化、非對抗性、相互依存的生態(tài)哲學與生態(tài)倫理學原則來評判文學作品所蘊涵的生態(tài)價值和意義；它主張在關(guān)注人與自然關(guān)系的同時也要關(guān)注人類內(nèi)在精神生態(tài)和人類內(nèi)部的社會生態(tài)。[1]國內(nèi)學者魯樞元全面系統(tǒng)地將生態(tài)批評的要旨歸為三個維度：自然生態(tài)、精神生態(tài)和社會生態(tài)。[2]這一劃分在學術(shù)界受到了越來越廣泛的認可。下文將從這三個維度對影片中蘊涵的生態(tài)主義意識加以剖析。

二、《戀愛中的城市》中生態(tài)主義的解讀

（一）自然生態(tài)

自然生態(tài)以相對獨立的自然界為描述對象，主要從人類與自然的關(guān)系角度進行研究。影片中所呈現(xiàn)的城市，從布拉格到上海，從巴黎到北海道，最后來到浪漫的佛羅倫薩，都有著優(yōu)美的自然、人文風景。

擁有“千塔之城”“金色城市”等美稱的布拉格是捷克最大的城市，是全球第一個整座城市被指定為世界文化遺產(chǎn)的城市。影片展示給觀眾的除了布拉格充滿藝術(shù)氣息的建筑、街道，還有無邊無際的垃圾場。影鏡頭中布拉格廣闊的天空，遠處的美景和男女主角身處的垃圾場形成鮮明的對比。一方面，自然景色間強烈的反差引起的不和諧寓意著男女主角之間社會關(guān)系的不和諧——搶劫者與被搶劫者；另一方面，這也說明任何事物都具有兩面性，城市有好的一面也有壞的一面，愛情和人亦是如此，關(guān)鍵是哪一方占主導地位，這也為故事結(jié)尾所蘊含的無限美好的可能性做好了鋪墊。影片給觀眾展示的巴黎不再是慣常的藍天白云羅浮宮、艾菲爾，而是充滿了迷幻色彩的巴黎夜色，在黑暗的掩飾下，男女主人公在夢中做著白天從未想過會發(fā)生在自己身上的事情：騎著摩托賽車超速行駛在艾菲爾鐵塔下面，街道兩旁是燈火輝煌的巴黎夜色。風馳電掣的摩托，午夜摩天輪，刺在背后的follow your heart，美輪美奐的水中求婚是影片中呈現(xiàn)的美景。還有北海道，下雪的城市。白白的雪覆蓋了整座城市，有種寂靜的美，男女主人公躺在雪地里聆聽大自然的聲音；蜜月的新婚夫婦，溫泉，玻璃外飄落的雪花，加上一壺熱茶，構(gòu)成一幅人與自然和諧相處的油畫。第五個故事發(fā)生在佛羅倫薩。十字廣場、代表著和平的白鴿、博物館、影劇院、花園、噴泉和雕塑、托斯卡納面包、農(nóng)莊自釀的葡萄酒、教堂勾勒出了影片中和諧的人文環(huán)境，濃郁的藝術(shù)氣氛。

（二）精神生態(tài)

精神生態(tài)體現(xiàn)為作為精神存在主體的人與其自身的關(guān)系，它以人的內(nèi)在情感與精神生活為研究對象，主張人不僅是自然性和社會性存在，而且還是精神性存在。[3]在影片中，江疏影為了深愛的男人去學做菜，終成大廚，但因餐廳不出名且沒有故事而很少有顧客光臨，于是女主角江小北雇演員杰克假扮弗朗索瓦先生，編出故事去吸引顧客。在相處的過程中兩人暗生情愫，江小北在杰克的幫助下學會了她暗戀的男人最喜歡的一道菜—威靈頓烤牛肉。她勇敢地在暗戀男友品嘗了這道菜之后說出了自己之前對他的愛，來作為此段戀情的結(jié)束，并準備去接受新的愛情。但就在她回去找杰克的時候，他已經(jīng)離開了，沒有任何交代。新的戀情剛剛開始又要結(jié)束，且沒有任何解釋，但女主角突然釋然了，她明白了自己要的是什么。她主動打電話給之前為餐廳做宣傳的電視臺的大叔，承認自己之前撒謊編故事，并決定去尋找杰克。

在這段故事中，女主角江小北在從暗戀、自卑不敢面對自己的感情到勇敢面對舊愛并積極地去尋找新的愛情的過程中實現(xiàn)了自我蛻變。從撒謊編故事到主動承認錯誤，接受自己做的菜，接納自己內(nèi)心真實的想法，她實現(xiàn)了自我的突破，達到了自身的和諧。

第三個故事發(fā)生在巴黎。兩個躺在醫(yī)院里的病人，一個是剛剛遭遇背叛的男人，一個是剛剛遭遇車禍的女孩，在夢中相遇，做了所有在現(xiàn)實生活中不敢做的事，他們在巴黎的夜里騎著摩托賽車超速行駛在艾菲爾鐵塔下面，偷商店的玩具送給小孩做禮品，刺青，跳水，與陌生人接吻，水下唯美的求婚。但夢畢竟是夢，醒來后誰也不認識誰，唯一的信物是一顆戒指。在這段情感中男主角從自暴自棄在情感上受挫的博士，在與女主角黃粱一夢般的一夜激情之后，認清了自我，放下了過去失敗的感情糾葛，笑臉面對新的生活。影片結(jié)尾，一年后的街頭相遇，男生終于不再木訥，看到同女生相貌相似的女生，追過去大膽表白，最后他們在街頭擁吻，像似多年未見的情侶。男主角實現(xiàn)了自我超越，勇敢面對自己，勇敢追求自己的愛。

最后一個故事講述的是做地陪、酒保、推銷員的男主角小麥與剛下飛機，準備在浪漫之都佛羅倫薩找個帥哥參加前男友婚禮，為自己掙回面子的女孩白百何之間的故事。影片展示了兩人在當?shù)剞r(nóng)莊共進晚餐時的溫馨畫面：唱歌、彈吉他、喝葡萄酒，席間男女主角翩翩起舞，愛情悄然來臨。但女主角還是沒有忘掉此行的目的，在尋找體面男友失敗后，一人來到前男友的婚禮現(xiàn)場，當看到前男友比想象中更慘時，并沒有感到報復(fù)帶來的快感，她忽然釋然了。結(jié)束了舊愛，轉(zhuǎn)身遇到新的開始，在對的時間和對的地方遇到了對的人，愛情就成了必然的發(fā)生。這一路走來，女主角經(jīng)歷了失戀后追到異國他鄉(xiāng)非要在前任婚禮上爭回面子的畸形心態(tài)，遇到男主角小麥之后的一系列改變，最后對舊愛釋然，性格變得柔和，接受新的戀情，使自己的身心達到和諧一致。

（三）社會生態(tài)

社會生態(tài)體現(xiàn)為人與人之間的關(guān)系，以人類社會生活為研究對象。組成影片的每一個故事雖然簡短，但卻反映了形形色色的社會人物及關(guān)系。第一個故事中的男主人公一方面以搶劫為生，搶劫的對象是沒有防御能力的婦女、老人；另一方面，自己又要受制與黑幫老大。影片中有一個在破爛、狹小的房屋內(nèi)男主角給金毛犬喂飯的鏡頭，這個鏡頭看似是無心之舉，實則是有意為之。男主角在邪惡的外表下有著一顆同情弱者的心，足見其本質(zhì)并非十惡不赦，而是受社會環(huán)境的影響走上了歧途。這個鏡頭雖然一閃而過，但為之后男主角為女主角尋包，產(chǎn)生戀情，進而內(nèi)心得到升華做了鋪墊。在男主角搶劫了帶著父親骨灰周游世界的女主角的包后，作為贖罪，帶著女主角去垃圾場尋包。在找包的過程中，男孩漸漸地被這個女孩的固執(zhí)感染了。夜晚，在昏暗的燈光下，內(nèi)心似乎有著什么在悄然涌動。當女孩猶豫過后緊靠著男孩坐下，在內(nèi)心的搖擺糾結(jié)之后把頭埋在男孩結(jié)實的臂彎里，兩個寂寞的陌生人，終于有了一種城市賦予的關(guān)系。鏡頭中的兩人有一種凝重，有著年輕人怦然心動的美感，且點到為止，留有遐想。這一刻，男女主公的內(nèi)心是平靜的，雙方的關(guān)系是和諧美好的。次日，男生手里拿著骨灰袋，眼睛里充滿了對女孩的依戀與不舍，目送女孩離開，臉上卻帶著甜蜜的微笑，這一刻，每天偷拐騙搶的生活被女神所升華。女孩坐著火車離開，車窗外是美麗的草原風光，此刻，自然景色象征著人物間的美好，也象征著人物間的關(guān)系達到了完美的融合，男女主角將開啟新的生活。

電影的第四部分是發(fā)生在日本北海道的故事。男女主角是度蜜月的新婚夫婦，女主角全程計劃是滿滿的浪漫，但這一切卻被男主角要為老板尋找一種日本老字號的魚干而打亂，夫妻兩在冰天雪地的北海道迷路、受凍、等車，身體上的不適與浪漫行程被打亂使得兩人產(chǎn)生矛盾，互相翻起舊賬，彼此說出了自己的不滿，然后情緒大爆發(fā)，爭吵，從而各奔東西。此時影片所呈現(xiàn)的景色從原本美到窒息的雪白的北海道，變成低矮泥濘的鐵軌，這意味著夫妻倆關(guān)系的裂痕。當女主昏倒并被一對夫妻救起，在老夫妻倆的相濡以沫中，女主角不僅找到了魚干也找到了婚姻和愛情的真諦，和男主角和解。兩人學會了相互體諒、包容對方，從而達到婚姻的和諧。在這個故事中影片想要表達的是相愛的時光遠勝過最好的計劃，并常常會收獲意外的驚喜，結(jié)尾他們找到的不僅是一箱魚干，而是浮光散盡在平凡歲月中相濡以沫的婚姻。

三、主題分析

影片表面上是由五個相互獨立的故事組成，實則在主題、每個故事中的主人公所處的戀愛階段之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。因此，編劇是通過明線與暗線相結(jié)合的情節(jié)編排方式來連接五個故事的。影片在主題上的聯(lián)系十分明顯，五座城市，五段愛情，五種結(jié)局，但卻都圍繞到了一個中心主題，那就是：“愛上一個人，戀上一座城”，這也是影片的宣傳主題。這樣的情節(jié)在現(xiàn)實生活中在不斷的上演。對某座城市最初可能是陌生的，但因為相識一個人、愛上這個人而喜歡上這座城市，這是愛的選擇，也是愛的結(jié)果。影片中五個不一樣的愛情故事，卻演繹了愛的永恒主題。

電影展示給觀眾的暗線則是通過愛情到婚姻這一自然順序展開的。邂逅愛（第一個故事，男女主角的偶然相遇使兩顆孤獨的心擦出愛的火花，此時的愛情是最美好的）——發(fā)現(xiàn)愛，追求愛（第二和第三個故事中的男女主角突破自我，大膽去追求自己的所愛）——了解愛（第五個故事中的女主角在遇到男主角小麥之后明白了愛不是身份、地位與金錢，而是彼此間的了解，心靈上的默契，是勇敢的放下過去）——重溫愛，收獲愛（第四個故事中的新婚夫婦在故事結(jié)尾領(lǐng)悟到了婚姻和愛情的真諦）。編劇正是通過這一明一暗這兩條脈絡(luò)將五段故事成功的聯(lián)系到了一起，成為了一部完整的電影。

電影《戀愛中的城市》劇照

結(jié)語

《戀愛中的城市》是一部以愛情為主題、以各具特色的城市為背景的唯美的愛情片。本文以生態(tài)批評理論作為理論支撐，詳盡分析了組成電影的五個愛情故事中的生態(tài)主義思想。五個故事各有側(cè)重點，除了自然生態(tài)意識在五個故事中的體現(xiàn)，筆者還深入分析了第二、第三和第五個故事中的精神生態(tài)意識和第一和第四個故事中的社會生態(tài)意識。最后，筆者總結(jié)出了將五個故事連接在一起的明線與暗線，以期幫助觀眾深刻理解作品的生態(tài)主義思想及其思想內(nèi)涵。

參考文獻：

[1]魯樞元.生態(tài)批評的空間[M].上海：華東師范大學出版社，2006：29-31.

[2]余謀昌.生態(tài)哲學[M].西安：陜西人民教育出版社，2000：97-98.

[3]胡志紅.生態(tài)批評與跨學科研究[J].四川師范大學學報，2005（3）：58-62.

【作者簡介】王 惠，女，陜西榆林市人，榆林學院外語系講師，碩士，主要從事認知語言學方向研究。