敘事符號學(xué)視角下法制新聞?wù)Z篇的主觀性分析

周賢，郝學(xué)玲

(南京理工大學(xué)外國語學(xué)院，江蘇南京　210094)

?

敘事符號學(xué)視角下法制新聞?wù)Z篇的主觀性分析

周賢，郝學(xué)玲

(南京理工大學(xué)外國語學(xué)院，江蘇南京210094)

[摘要]電視新聞是一種典型的敘事，是新聞敘述者用話語敘述的新聞故事，是對新聞事實的重構(gòu)。客觀性是新聞的靈魂，主觀性也是新聞敘事的基本屬性，是新聞敘事中不可避免的。本文對法制新聞《今日說法》節(jié)目敘事的主觀性研究主要從語言符號和非語言符號展開，認(rèn)為電視新聞敘事正是由于權(quán)力對媒介的滲透及媒介自身權(quán)利的存在，電視新聞敘事才呈現(xiàn)出主觀性，同時也正因為主觀性的存在，法制新聞節(jié)目《今日說法》才成為獨具一格的新聞敘事。

[關(guān)鍵詞]敘事符號；法制新聞；《今日說法》；主觀性

引言

隨著改革開放的深入，社會主義市場經(jīng)濟占主導(dǎo)地位，中國新聞行業(yè)越來越關(guān)注銷售量/發(fā)行量及讀者作為第一消費者，而消費者的思想又易受宣傳策略的影響。因此，新聞媒體的娛樂功能被置于突出位置。新聞工作者的策略為提高敘事在新聞報道中所占比重及主觀操控敘事結(jié)構(gòu)以期達(dá)到引起觀眾的好奇、同情等情緒。純客觀的新聞是不存在的。新聞是敘述者對新聞事實的重構(gòu)，體現(xiàn)出敘述者對新聞事件的判斷、認(rèn)知及價值觀等，具有鮮明的主觀性。但新聞的主觀性又應(yīng)以事實為基礎(chǔ)，不能使新聞報道成為完全自由有失客觀的表達(dá)。因此電視新聞主觀性滲透問題應(yīng)予以重視，探討電視新聞敘事呈現(xiàn)主觀性的原因及具體呈現(xiàn)方式有助于我們更好地解讀電視法制新聞。而事實上，主觀性與客觀性一樣，都是電視新聞的基本屬性，兩個一起組成新聞的一體兩面。觀眾應(yīng)正確看待電視新聞的主觀性，并在電視新聞敘事的客觀性與主觀性間找到平衡，讓經(jīng)過敘述的新聞更接近事實本來面貌。

一、新聞敘事的主觀性

蔡之國、潘佳佳認(rèn)為“新聞敘事是用話語對現(xiàn)實中新近發(fā)生的一個事件或者事件組合的敘述”。托多洛夫指出，“沒有一種社會科學(xué)(或任何科學(xué))能夠完全避免主觀性，選擇某一組概念而不選另一組，這本身就已經(jīng)包含了一種主觀的決定；但不做這一選擇，我們又一事無成。”對于電視新聞敘事而言，電視新聞敘述者在使用畫面、解說等電視新聞話語對新聞事件進(jìn)行敘述時，受媒體意志、自身價值觀等諸多因素影響，將自己的立場和態(tài)度滲透到電視新聞話語中，使其敘述的事件不能完全符合客觀事實原貌，這些價值觀、態(tài)度和情感就是電視新聞敘事的主觀性因素。

二、《今日說法》的敘事符號

蘇珊格朗及索緒爾等語言學(xué)家認(rèn)為：在符號學(xué)中，符號可以分為語言符號與非語言符號。黃匡宇(2010)首次把語言學(xué)引入到電視新聞的研究中，認(rèn)為“電視語言是節(jié)目構(gòu)成的外在形式，是語言符號和非語言符號的雙主體的集合，它猶如一個容器，承載了電視傳播過程中的全部符號”。

對語言符號及非語言符號下屬劃分，不同學(xué)者持不同觀點。本文把語言符號分為標(biāo)題語言、主持人語言、新聞人物語言與解說語言；非語言符號分為鏡頭畫面、音響效果。

根據(jù)對已有語料分析，視頻類法制新聞的結(jié)構(gòu)可以看作是“倒三角”模式——關(guān)鍵信息置于整個敘事的最前部分。《今日說法》內(nèi)容結(jié)構(gòu)：

-標(biāo)題

-案情陳述(主持人概述-警方陳述-當(dāng)事人陳述)

-警方查案推案(推理+解釋)

-評價(主持人的評論更具感性色彩，經(jīng)常從法律事件的背后尋找道德的痕跡)

語言符號部分，本研究將重點討論標(biāo)題語言及節(jié)目最后的評價語言，因為標(biāo)題是新聞事件主題的提煉，是最精華部分；而評價語言則是從該案例中總結(jié)而得，對觀眾有導(dǎo)向作用，是一期節(jié)目的意義所在。對非語言符號，本文將重點討論畫面鏡頭符號及音響符號，因為對于電視新聞而言，最突出的特點就是聲畫結(jié)合，更接近新聞事實原貌。

三、語言符號體現(xiàn)的主觀性

(一)標(biāo)題語言

如今在信息爆炸時代，好的新聞標(biāo)題顯得尤為重要，因為在海量信息中，新聞標(biāo)題就是吸引觀眾打開鏈接、深入閱讀的關(guān)鍵所在。“標(biāo)題有許多功能：從總結(jié)到建構(gòu)到引起注意等”。“前人研究表明標(biāo)題對于指引讀者信息處理、猜測推理和記憶有著非常重要的作用”。通過對樣本(2015年1月至5月共135期)的量化分析，筆者發(fā)現(xiàn)《今日說法》中的標(biāo)題越來越多運用敘事策略以期達(dá)到“煽動”功能。相比從前忠于對整個故事情節(jié)的概括，現(xiàn)在更多將信息打包加工來吸引讀者或觀眾。把樣本中標(biāo)題的新聞要素從內(nèi)容中逐項抽離，可以發(fā)現(xiàn)如下特點：從新聞六要素出現(xiàn)頻率來看，《今日說法》的標(biāo)題著重凸顯人與事的重要性。但從各要素所占比重來看，在這135期樣本中，人物出現(xiàn)的比例僅占18.12%，而事所占比例高達(dá)67.79%，與傳統(tǒng)新聞標(biāo)題大不相同。

圖表1　《今日說法》中標(biāo)題的新聞六要素

人作為案件的主體，應(yīng)在標(biāo)題中有所體現(xiàn)，但在《今日說法》中，人物出現(xiàn)的比例不足20%。由此可見，相對于“誰做了”，節(jié)目更注重“做了什么”。從指向性來說，《今日說法》很少在標(biāo)題中明確人物身份。在新聞寫作中，明確的人物身份有助于增強新聞的真實性。但在所選樣本中，明確表明人物身份的僅占25%，標(biāo)題“戴面具的人”(20150316期)、“粉紅雨傘黑衣人”(20150401期)等，都是人物泛指的典型。這說明《今日說法》標(biāo)題在人物刻畫上是模糊的，有時甚至是缺位的。這類就是人們常說的“標(biāo)題黨”，用標(biāo)題吸引觀眾或讀者，待深入閱讀卻發(fā)現(xiàn)題文不符。

圖表2　《今日說法》標(biāo)題短語類型

從所選《今日說法》2015年1月至5月間135則新聞來看，標(biāo)題常常通過使用修飾詞來對人物的身份進(jìn)行粗略的界定，70%的新聞標(biāo)題(94/135)以“定語+中心詞”為結(jié)構(gòu)的偏正短語出現(xiàn)，即在此檔新聞節(jié)目中，對于新聞標(biāo)題的設(shè)定拋棄以往傳統(tǒng)交代“某人某時干了什么事”的主謂賓結(jié)構(gòu)，如上面例子所示，更多采用模糊措辭，中心詞指明新聞核心——何人或何物，而定語作為修飾語常常與中心詞矛盾，以此來吸引觀眾或讀者。隨著各行各業(yè)市場化的推進(jìn)，新聞節(jié)目也意識到從標(biāo)題來立新意，迎合觀眾，“交代不清”來引起讀者好奇心，深入閱讀。最常見的手段便是新聞標(biāo)題敘事化，或者說故事化。如示例1中中心詞“花季”，未表明具體人物，修飾詞“百草枯下的”也不明白其所指，新聞編輯人員如此安排可見其為吸引觀眾的意圖。類似，“戴面具的人”(20150316期)講述的是一起復(fù)制銀行卡盜錢案，然而在新聞一開始陳述案情：ATM機攝像頭拍到的三個犯罪嫌疑人一個戴鴨舌帽、一個戴口罩及一個穿大領(lǐng)外套遮住下巴及嘴部。標(biāo)題“戴面具的人”讓觀眾總有種真正犯罪嫌疑人還沒出現(xiàn)，應(yīng)該會是某個戴面具的人，然而一直到節(jié)目最后，警方逐級排查鎖定對象都是這三個人及其上家，并未出現(xiàn)如題所示的“戴面具的人”。可以說，此標(biāo)題與實際罪犯外貌特征不吻合，但在標(biāo)題中，“戴面具的”成了罪犯的修飾詞，似乎暗示著戴面具導(dǎo)致罪犯的落網(wǎng)。

與“戴面具的人”的人相似，《今日說法》中常常出現(xiàn)標(biāo)題與主題不吻合的情況。如(20150217期)“癲狂的兒子”，“癲狂”原指由精神病引起的言語或行動的異常現(xiàn)象和癥狀。但實際，該期節(jié)目敘述了由湖北宜都一個染上毒品的兒子帶出的一系列打擊該市販毒的案子。諸如此類新聞標(biāo)題的設(shè)置完全可以將其改寫為觀眾一眼看出案件類別的標(biāo)題，如“廣東復(fù)制銀行卡案偵破記”對應(yīng)“戴面具的人”；“打擊宜都毒品傳銷”對應(yīng)“癲狂的兒子”。題文不匹配，導(dǎo)致《今日說法》的標(biāo)題對節(jié)目主題的引導(dǎo)作用大大減弱，甚至有嘩眾取寵、故弄玄虛之嫌。

此外，在94例偏正短語的標(biāo)題中，中心詞為某人的標(biāo)題僅有12例，其余均為某物或某事。對于新聞標(biāo)題來說，新聞人物具體是誰相對不是那么重要，因為對于觀眾來說“誰做了”遠(yuǎn)不如“某事/某物”更能觸發(fā)其好奇心。誠然，事件作為節(jié)目的核心部分，應(yīng)被擺在突出位置。但在其表達(dá)方式上，又與一般新聞有所不同。

筆者將新聞六要素中的“何事”劃分為三項：明確表述的“何事”的標(biāo)題(A類)、缺少關(guān)鍵信息，但能粗略了解“何事”的標(biāo)題(B類)及無法判斷“何事”，只能大概判斷案件性質(zhì)的標(biāo)題(C類)。比如標(biāo)題“糊涂父母賣子記”(20150209期)中的事為父母賣孩子，“遺產(chǎn)風(fēng)波”(20150210期)中的事就指遺產(chǎn)糾紛案，雖然缺少“何人”，但卻不影響觀眾對節(jié)目主題的理解，這些就是精確表述“何事”的A類標(biāo)題；標(biāo)題“沖動的懲罰”(20150204期)中的事指的是由沖動帶來的惡果，但惡果具體指什么，觀眾卻不得而知，此種即為B類標(biāo)題；標(biāo)題“最黑暗的夢境”(20150103期)缺少具體語境，完全不明白是什么類型的案件，即C類標(biāo)題。

圖表3　《今日說法》標(biāo)題中“何事”

從圖表3可以明確看出，能清晰描述案件本身的標(biāo)題僅占樣本的14%，而幾乎無法從標(biāo)題敘述中辨認(rèn)案件主題的標(biāo)題占了52%，超過一半。與此對應(yīng)，大量高度抽象概括的標(biāo)題在《今日說法》廣泛存在。例如“附骨之疽”(20150108期)、“危險關(guān)系”(20150213期)、“墜落的黑桃A”(20150403期)等標(biāo)題即是對節(jié)目主題高度藝術(shù)化概括，令觀眾一眼抓不住主題。從標(biāo)題難以抓住新聞的主題，究竟發(fā)生了什么事，是《今日說法》標(biāo)題的一大特色。

明明可以在新聞標(biāo)題中說清楚的關(guān)鍵信息，受類似市場的影響，新聞編輯者以其主觀心愿自擬標(biāo)題的現(xiàn)象廣泛存在，同時也說明法制新聞的主觀性是難以避免的。

(二)評價語言

節(jié)目最后主持人的總結(jié)話語傾向于道德立場，普法釋法缺乏一定深度。偶爾主持人嘗試升華主旨，以普法釋法為目標(biāo)。但可惜的是大部分的評論都停留在道德層面，缺乏深入案件本身并挖掘其背后問題的勇氣。主持人作為節(jié)目的代表、發(fā)言人，應(yīng)該是法制理念的主要傳播者。在節(jié)目的尾聲，除了向觀眾傳遞案件帶來的啟示外，也應(yīng)闡釋背后所蘊含的法治理念及如何避免此類案件的再次發(fā)生。然而實際情況卻是評價語言常常缺乏深度。

例如，20150129期“失色的花季”節(jié)目敘述四川南江縣發(fā)生的一起未成年少女失蹤案。未成年人犯罪或受侵害是我國乃至全世界都關(guān)注的熱點話題，從該案例入手，能挖掘現(xiàn)階段我國對未成年人保護(hù)的缺陷，政府立法不完善、學(xué)校教育的失衡、家庭教育的不夠重視、甚至由經(jīng)濟問題引發(fā)的一系列社會問題等等。這些話題都極具傳播價值和教育意義，但在節(jié)目最后，只交代了案件判決結(jié)果，對于上文所提到的話題也鮮有涉及：

“一些只有十幾歲的女孩走過了一段不堪回首的路。究其原因，不僅僅是因為自己年幼無知，自我保護(hù)意識差，恐怕主要原因還是家庭監(jiān)護(hù)和照管的缺失。對于尚未成年的孩子來說，家長應(yīng)該盡到的責(zé)任必須要盡到。當(dāng)然，未成年人也始終都是全社會應(yīng)該共同關(guān)注和關(guān)心的群體。如果我們能夠盡可能地為這些羽翼未豐的孩子們提供庇護(hù)，他們就能夠更加快樂、更加健康地享受陽光，走向未來。”

節(jié)目最后，主持人避重就輕，值得探討的話題被一一略過，只是以勸諫的口吻告誡社會和家庭要肩負(fù)責(zé)任。主持人口中的“責(zé)任”無疑是虛無縹緲的，而這些恰恰也正是媒體所要真正關(guān)注與揭露的。

四、非語言符號體現(xiàn)的主觀性

非語言符號是電視新聞敘事的重要組成部分，是“電視新聞在符號層面的重要特征”。施拉姆認(rèn)為“一個姿勢、一種面部表情、聲調(diào)類型、響亮程度、一個強調(diào)語氣、一次接吻、把手搭在肩上、理發(fā)或不理發(fā)、八角星的停車標(biāo)志牌，這一切都帶著信息。”非語言符號對電視新聞的輔助作用是多方面的。它不僅對背景信息做解釋說明，也在用無聲的語言揭示問題，傳遞信息，渲染情感。

非語言符號可以劃分為很多類型，朱迪伊·K·伯貢提出七種類型：身勢語、空間關(guān)系感覺、形體表現(xiàn)、膚覺、發(fā)聲、時用覺、物用覺。其中，空間關(guān)系感覺等鏡頭符號，身勢語、形體表現(xiàn)等人物視覺符號、發(fā)聲等音響符號最能引起人們的關(guān)注。因此，本文將重點討論《今日說法》的畫面鏡頭及音響效果，探討其非語言符號對新聞主觀性的影響。

(一)畫面鏡頭

電視新聞的媒介載體是電視，電視聲話一體，具有直觀形象性。畫面鏡頭是電視新聞的重要組成部分，也是人類共通的語言，畫面符號信息量大，有著語言符號所不能替代的傳播優(yōu)勢。電視新聞觀眾也可以通過畫面直觀新聞事件發(fā)生的真實場景。但是畫面符號并不是完全重現(xiàn)事實原貌，也是經(jīng)過新聞敘述者的選擇和主觀重構(gòu)，在鏡頭角度、畫面時長、畫面組接上體現(xiàn)出敘述者的主觀傾向。

首先，電視新聞畫面鏡頭的主觀性體現(xiàn)在畫面拍攝角度的選擇上。根據(jù)攝像與被攝主體構(gòu)成的幾何角度，可將畫面角度分為俯角、平角和仰角。俯角有利于表現(xiàn)地面景物的層次和突出一些宏大的場景畫面，幫助觀眾了解場景的全貌。但換個角度來說，這種角度拍攝的畫面形象顯得矮小，有時會帶入新聞敘述者主觀感情，例如貶低、輕視等。平角度符合觀眾正常觀察角度，能夠較客觀地反映真實情況。與俯角相反，仰角有利于放大主題對象，比如新聞報道為了表現(xiàn)新聞人物的高大威嚴(yán)，就會采用仰角拍攝，傳遞如敬仰、贊揚的感情傾向信息。

(二)音響效果

音響是電視新聞中不容忽視的非語言符號，有著其他符號所無法代替的表情達(dá)意作用。在電視新聞中，常常出現(xiàn)警笛聲、嘈雜聲等新聞事件發(fā)生現(xiàn)場的音響，真切地展現(xiàn)了案件所處的環(huán)境特點，讓觀眾仿佛來到了新聞現(xiàn)場。隨著電視新聞敘事化的發(fā)展，觀眾審美要求不斷提升，電視新聞中音響使用越來越多，除了真實現(xiàn)場音響外，為了轉(zhuǎn)場、烘托氣氛、刺激觀眾等，電視新聞越發(fā)頻繁地使用配樂。在電視新聞中，音響的使用有一定的敘事主觀性特點。

20150524期“火光背后的真相”，敘述了一起故意殺人縱火案，在消防員接到火警電話前去現(xiàn)場滅火時，節(jié)目使用了節(jié)奏快而緊張的配樂，渲染火情緊急的氣氛；在洗手間，隨著血跡斑斑的場景切入，配樂也轉(zhuǎn)為陰森恐怖的音響——烘托兇案緊張懸疑的氛圍。在配樂的渲染下，觀眾隨著配樂營造的氣氛或緊張、或同情，有了配樂的襯托，敘述者意圖表達(dá)的態(tài)度和情感更加被凸顯，情感表達(dá)的力度和強度被加強。音響的選擇反映了敘述者對新聞事件人物或?qū)ο蟮年P(guān)注和態(tài)度。如20150407期“我是誰的寶貝”講述了福建泉州一起二十年前被拐少女尋親的案子，在被拐當(dāng)事人敘述時，音響沉痛悲傷，也傳達(dá)著新聞敘述者對當(dāng)事人遭遇的同情。可見電視法制新聞中音響的使用也傳遞著敘述者的情感傾向及態(tài)度立場，發(fā)人深省。

結(jié)語

在市場經(jīng)濟發(fā)達(dá)的今天，新聞媒體行業(yè)也在不斷進(jìn)行體制改革和生存化探索，收視率在一定程度上影響著電視新聞節(jié)目制作理念。越來越多的新聞節(jié)目追求故事化報道、營造敘事懸疑化傾向。此外，電視新聞敘事活動還受媒介自身權(quán)力的滲透和影響，選擇一定的客觀案件進(jìn)行報道，通過自身的理解編碼，熟練運用敘事策略對案件進(jìn)行打包加工，傳播給觀眾。《今日說法》節(jié)目的新聞編輯者通過對敘事語言符號及非語言符號的熟練運用將其所代表的主流意識形態(tài)或者編輯者個人的情感態(tài)度融入在新聞節(jié)目中，傳遞給觀眾，所有這些權(quán)利機制對媒介的制約和媒介自身權(quán)力的存在，使得法制新聞如《今日說法》的新聞敘事呈現(xiàn)出主觀性。同時，正是由于對敘事符號靈活運用體現(xiàn)出的主觀性，也使得《今日說法》在法制新聞節(jié)目中獨樹一幟。

參考文獻(xiàn)

[1]Bell, Allan.The Language and News Media[M]. Maassachusetts: Basil Blackwell, Inc, 1991.

[2]Dijk, Teun A. Van. News As Discourse[M]. New Jersey：Lawrence Erlbaum Associates, Inc, 1988.

[3]Dijk, Teun A. Van. Discourse and Power[M]. New York：Palgrave Macmillan, 2008.

[4]Genette, Gerard. Narrative Discourse: an Essay in Method[M]. New York: Cornell University, 1980.

[5]Hillier, Hilary. Analyzing real texts: research studies in modern English language[M].Palgrave Macmillan, 2004.

[6]伯格. 通俗文化、媒介和日常生活中的敘事[M]. 南京: 南京大學(xué)出版社, 2000.

[7]蔡海龍. 電視新聞敘事研究——傳媒生態(tài)視閾下的現(xiàn)實關(guān)照[M]. 北京: 中國傳媒大學(xué)出版社, 2010.

[8]蔡之國. 客觀真實與主觀傾向之間的新聞敘事[J]. 南通大學(xué)學(xué)報, 2010, (6).

[9]崔林. 電視新聞?wù)Z言：模式 符號 敘事[M]. 北京：中國廣播電視出版社, 2009.

[10]段業(yè)輝, 李杰, 楊娟. 新聞?wù)Z言比較研究[M]. 北京: 商務(wù)印書館, 2007.

[11]何純. 新聞敘事學(xué)[M]. 長沙: 岳麓書社, 2006.

[12]黃成昊. 從法律與語言的關(guān)系看法律語言的特征[J]. 棗莊學(xué)院學(xué)報, 2016, (1).

[13]黃匡宇. 當(dāng)代電視新聞學(xué)[M]. 上海: 復(fù)旦大學(xué)出版社,2010.

[14]申丹, 王麗亞. 西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M]. 北京: 北京大學(xué)出版社, 2010.

[15]施拉姆. 傳播學(xué)概論[M]. 北京：新華出版社, 1984.

[16]曾慶香. 新聞敘事學(xué)[M]. 北京: 中國廣播電視出版社, 2005.

[17]張新軍. 可能世界敘事學(xué)[M]. 蘇州: 蘇州大學(xué)出版社, 2011.

[責(zé)任編輯：呂艷]

[中圖分類號]H030

[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

[文章編號]1004-7077(2016)03-0061-05

[作者簡介]周賢(1991-)，女，江蘇南通人，南京理工大學(xué)外國語學(xué)院2014級研究生，主要從事認(rèn)知語言學(xué)、話語分析研究。郝學(xué)玲(1991-)，女，陜西府谷人，南京理工大學(xué)外國語學(xué)院2014級研究生，主要從事語用學(xué)研究。

[基金項目]中央高校基本科研業(yè)務(wù)費專項資金資助(項目編號：NJUSTWGY14002)。

[收稿日期]①2016-03-11