敘事文學的特點

摘 要：敘事文學是最常見的文學形式之一，具有很高的研究價值。研究這一問題對于我們平時進行文學創作也很有幫助。本文將從敘事文學的特點：客觀性、情節性、混響性入手，結合相關文學作品，探討敘事文學的特點。

關鍵詞：敘事文學；客觀性；虛構；情節性；混響性

作者簡介：方欏（1994-），女，漢族，陜西安康人，本科學士，研究方向：漢語言文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-17-00-02

敘事文學是以描寫客觀事物、刻畫人物性格來塑造藝術形象的最大的一種文學類別。大體來說敘事文學具有客觀性、情節性、混響性。本文將結合幾部敘事性文學作品，探討敘事文學的這三個特點。

一、客觀性

（一）敘事文學客觀性概念

敘事類文學作品刻畫的出來的對象是獨立的客觀事物，客觀性這一變現形式也就成為敘事文學的一個重要特性，敘事類文學的客觀性主要體現在作品構成的形態要素方面。

如《史記》是筆者最喜愛的作品之一，它就具有“其文直，其事核”的實錄性敘事特點?！妒酚洝返膶嶄浶蕴攸c有三個具體表現：第一是“考而后信”。司馬遷親自走訪了許多歷史事件的當事人及其后人，與他們進行交流。并且游歷名山大川，親自到發生過那些歷史事件的現場看過，對一些文物古跡也有自己的研究。這樣得到的寫作素材真實可信，能最大程度的還原歷史真相。第二是“實事求是，秉筆直書”。司馬遷對歷史事件有真實的記錄，對歷史人物的評價也盡量真實客觀，做到了“不虛美不隱惡”。他雖然對項羽加入了一些個人主觀的喜愛，但也批判了項羽存在的錯誤和人性弱點，一針見血地指出項羽沒有認識到自己的問題和失敗的真正原因，卻歸咎為時運不佳，“天”之過，是很片面狹隘的。劉邦雖貴為帝王，司馬遷在本紀里刻畫了他仁厚，開明，善于識人用人等特點，但在其他人物傳記里也提到了他的一些缺點。比如無賴習氣，慢待儒生等等。正是這樣才向后世人展示了一個可愛可敬，有血有肉的真實人物。第三是“簡筆交代，不枝不蔓。”對于一些應該一筆帶過的地方絕不拖泥帶水，使文章節奏整體明快，快慢得體，緊湊簡約?？陀^性的表現主要通過作品描寫人物的行蹤軌跡以及事物變化。強調敘事文學客觀性并不是說否定敘事文學中情感的表達，敘事文學不像抒情文學那樣直抒胸臆，直接表達與闡述作者思想情感，而敘事文學是通過描寫客觀事物，間接地來刻畫作者的直觀感覺以及價值觀等。

（二）文敘事文學的虛構價值

敘事文學在尊重現實的基礎上不免有虛構的成分。如《史記》里鴻門宴的對話，劍拔弩張的形勢，人與人之間智與力的過招，小小的心思和算計，通過作者的想象和潤色展現得淋漓盡致。烏江霸王別姬，又把英雄氣短，兒女情長和英雄末路的悲歌譜寫的蕩氣回腸。增加了作品的趣味性，增添文學色彩，引起讀者更大的閱讀興趣。描述生活中的人和事，捕捉生活中的經驗和感覺，挖掘小說的深刻內容與價值，其人和事，經驗和感覺愈是新鮮的、獨特的、準確的、深刻的就愈是小說化。而對于小說內容中最本質的表達，往往是通過“虛構性”來完成的。這些虛構成分，可以說是敘事文學尊重客觀現實基礎上的一抹亮色。

社會是由人組成的，敘事文學離不開對人的描寫。對于小說的人物塑造方面，可以以真人為事例，借鑒與參考生活中的其他的實例，來完成人物與人物形象的刻畫。魯迅說：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”一部優秀的小說，人物首先彈跳出來，他會穿越歷史的塵煙，與你相會。如《紅樓夢》中就塑造了林黛玉、薛寶釵、王熙鳳、賈探春等人物形象，為后世津津樂道，對后世的文學創作產生了很大的影響。林黛玉身世可憐，在賈府過著寄人籬下的生活，但又敏感自尊，清高倔強，不愿妥協和奉承賈府的權貴階層，人格的尊嚴甚至比愛情重要。而薛寶釵便是一個大度卻有心計，時而表里不一，時而大方善良的女子。她用封建禮教時刻約束自己，卻失去了林黛玉有什么便說什么的率真可愛。王熙鳳和賈探春精明強干，是脂粉堆里的英雄，展現了當時大宅門里這樣一批女性的風貌。鏡頭轉向大觀園的脂粉英雄們，形形色色的女子，在藝術的長廊中上演著人生傳奇。而其中所講述的故事情節都是來源于生活的，是生活的寫照與升華，源自生活而高于生活。

二、情節性

敘事文學的情節主要由兩個要素組成：一是時間上的連續，二是因果關系。敘事類文學作品在結構形態上是故事化的，也就是說一部作品再講述一個或多個故事情節是連貫的，而且各個事件在時間的呈現上也都是有順承意義，在建立起一個事件與另一個事件之間的因果聯系時，構成故事情節因而構成敘事類文學作品?！都t樓夢》從前到后記載了賈府的興衰變化，時間上具有連續性。前面設置了大量伏筆。如林黛玉伸出兩只手指說：“做了兩個和尚，我都記得你做和尚的遭數了?！卑抵笇氂窈髞韮纱纬黾?。蔣玉菡贈送給寶玉的汗巾寶玉又轉贈襲人，暗示賈府破落后襲人嫁給了蔣玉菡。這些伏筆使《紅樓夢》行文前后緊湊，因果關系合情合理。小說敘事有一個重要特點就是不能無緣無故出現沒有鋪墊的人和事，會顯得很突兀很無理?！都t樓夢》這種敘事結構利于后文的情節展開。此外，《紅樓夢》還繼承了《金瓶梅》的網狀敘事結構，《紅樓夢》的敘事結構比《金瓶梅》更顯嫻熟。王希廉高度評價了《紅樓夢》敘事結構，他說：“結構細密，變化錯縱，固是盡善盡美”、“錯縱變化，如線穿珠，如珠走盤，不板不亂?！本唧w闡釋如下：首先，在敘事過程中，預先確定了嚴密地、契合天地循環的圓形結構。在該書第一回中，作者首先講述“無材可去補蒼天”頑石、神瑛侍者、絳珠草等形象，隨后這些小說形象被一僧一道帶入紅塵，他們在人世間上演了悲歡離合后，接著峰回路轉又被一僧一道攜歸青埂峰。最終以“于悼紅軒中批閱十載，增刪五次而成”宣示。這些橋段的安排是遵循了網狀敘事結構。用神話的故事情節來確定文章的基調和內容暗示，是為了對以后殘酷社會現實生活做敘事鋪墊，形成了鮮明的對比，起到很好的鋪墊效果。其次，是對現實事件的刻畫與描寫，行文采用圓形結構統領全文，采取網狀的敘事形式。在大觀園中的形形色色的人和事中，林黛玉、薛寶釵、賈寶玉之間的愛情糾葛是全文的情節主線，賈府的興衰榮辱是全文的情節副線，主線復線錯雜交錯，在期間穿插了元妃省親、黛玉葬花、劉姥姥進大觀園等等故事情節，從而構成了復雜而又細密的網狀敘事結構。

三、混響性

（一）混響性概念

混響性是指構成敘事類文學作品的語言具有一種“多聲部”性。“多聲部性”可以在敘事文學的作品的不同層次上體現出來。一般情況下，敘事文學在塑造人物形象、刻畫故事情節方面，既可以通過敘事人的語言以及被敘述人的語言來進行。

（二）混響性對敘事的意義

《西游記》是第三人稱，作者以旁觀者的身份記錄這一故事，但有些內容是以故事中人物的視角寫的。如孫悟空大鬧天宮，就是用他的角度觀察天庭，進行戰斗。孫悟空說話時便采用第一人稱敘述：“俺老孫……”。在敘事文學中，被敘述人的語言是從屬于敘事人語言的，但對于整部作品來講，無論是敘述人還是被敘述人都具有獨立的地位，因此二者并不等同，因為差別和不同，才形成“多聲部”的語言現象。

作者與敘事人的分化是造成敘事文學混響性的又一種情況。在有些作品中，作者與敘事人在人格上雖然各有差異，但在作品表層的敘事人話語中我們卻可以感受到作者的思想與態度，聽到作者的“真實聲音”，從而形成了表層涵義與深層涵義，作品的混響性也就隨之產生。如《三國演義》中作者贊美的是劉關張和諸葛亮等人的仁義和忠信，但在塑造曹操這一人物形象時，卻著重表現了他的狡詐和智謀。但同時也塑造了曹操的許多優點，如愛惜人才，善于用人等等。這是一個復雜矛盾的文學形象。

結語：

以上就是筆者圍繞敘事文學特點進行的分析，希望能對這方面的研究起到補充作用。

參考文獻：

[1]《<史記>的敘事特點》《山東師范大學學報》劉文雨.2008年8月.

[2]《<紅樓夢>的敘事結構》《首都師范大學學報》張利華.2009年6月.