末代皇帝

宋昊燃

放·逐

[導演]

杜琪峰

[主演]

黃秋生

吳鎮宇

張家輝

[類型]驚悚/犯罪

[國家/地區]

香港

[片長]

108分鐘

6月24日，杜琪峰執導的警匪片《三人行》即將上映。日前，《三人行》曝光了一部“槍火版”致敬片紀念銀河二十年，重溫杜琪峰打造的諸多巔峰陣容，打響了杜琪峰再次重歸警匪的第一槍?；厥足y河映像二十余年，杜琪峰等人創下了無數和《槍火》一樣的經典。十年前，一部被很多人稱為《槍火》續集的《放·逐》就是不可跳過的經典之一。

超越經典的可能

《放·逐》剛一公映，就被人說成是《槍火》的續集。在《槍火》中，五個人一開始處在被迫合在一起來執行任務，其實內部存在分裂。而到了《放·逐》中卻正好相反，但在整體人物關系的設定上，兩部影片是相互承襲的。如：在《槍火》中阿來和阿信還有最后的阿Mike，阿鬼和阿肥之間的關系沿襲到了《放·逐》中。在《槍火》中逃避和漂泊的阿信最終成了《放·逐》里回來面對現實、選擇以家和生命延續為終點的阿和；《槍火》里隱忍陰鷺的高雄被《放·逐》中張揚霸道的任達華；《槍火》中借物言他、言語頗有章法的阿南與《放·逐》中說話一字一句講究節奏的謝夫；《槍火》中狡猾兇悍的殺手和《放·逐》中醋勁十足的押運警察；《槍火》結尾處自言自語的阿肥在《放·逐》中繼續自言自語。

放逐與槍火不光在題材上類似，都是從新的角度講一個關于黑社會和其中的人的故事，以前的黑社會作為反面角色往往很程式化、臉譜化，在這兩部片則更多了一些生活氣息；演員也都是吳鎮宇、黃秋生、任達華等人。黃秋生在兩部電影中都不得不親手殺死自己的兄弟。雖然《放·逐》的結尾更加悲慘。

但導演杜琪峰在接受采訪時卻否認了《放·逐》就是《槍火》續集的說法。杜琪峰說道：“可能是因為又找了原來出演《槍火》的那些演員，而且兩個故事的人物關系比較相似，所以有些人以為《放·逐》是《槍火》的續集。事實上，無論是故事情節還是人物，《放·逐》和《槍火》都沒有直接關系?！?/p>

主演任賢齊也覺得與其稱為《槍火》的續集，不如說是精神的延續。在《放·逐》中人跟人之間牽扯的關系更復雜，也有更多的篇幅探討?！啊稑尰稹菲鋵嵞悴恢浪臄橙耸钦l，就是這組人在保護他們的老大，有中間的情感。這部戲可能有對頭的人，大家牽連復雜的糾葛，還有現實的無奈。”

“因為杜琪峰的功力已經沒有停留在《槍火》的那個階段，他不停把自己提升到現在拍《放·逐》，我覺得《放·逐》比《槍火》還要更豐富?！睆埣逸x說道。

史無前例的試煉

幾位主演在之后談及影片拍攝感受時，都不約而同地表達了相同的感受：“很爽很辛苦?！?/p>

他們覺得這部作品跟杜琪峰以前的作品都有很不一樣的地方。以前節奏都比較快，但是這次杜琪峰慢慢放下來，好讓觀眾們看到有一點緊張，也帶出一點點情懷，幾位主角也不再是一味的堅毅，而是帶有一絲浪漫。

《槍火》是一部純粹的男人電影，基本上沒有主要的女性角色。而《放·逐》中卻設計了一個由何超儀扮演的女性角色，其身份是逃避黑社會追殺的殺手的妻子，何超儀曾坦言自己是整個劇組中壓力最大的一個。在片中，何潔儀飾演的中年女性眼見著自己的男人死掉，憤怒地向其余的人亂開槍，然后將槍瞄準自己的孩子，把丈夫的尸體燒掉，再到她無助但堅強地抱著孩子走。很多觀眾都表示，在眾多實力男演員里，何潔儀的表演尤為震撼。

幾位主演從開鏡當天就被杜琪峰要求開始練槍，每天需要至少有三槍擊中十環才可以結束訓練。因為在拍攝開槍的過程當中需要配合爆破以及人員的一些走位。杜琪峰認為只有當演員有實力瞄準時，才能營造出氛圍來。

夏季香港的氣溫很高，又是在一些沼澤叢的地方拍攝，演員又都要穿厚夾克、大衣。很多武師都中暑了，在槍戰最激烈的那一陣子，由于整天都面對爆破的聲響，任賢齊一度想要推遲自己的巡回演唱會，因為每天耳朵都“嗚嗚”叫，聽不到樂隊的鼓點。

黃秋生、吳鎮宇及張耀揚等為本片拍攝一場大型槍戰戲，為求效果更佳，杜琪峰特別從美國訂購道具手槍及子彈，一場戲便用上五千枚子彈及反應彈，花費其二百多萬元，杜琪峰更直言本片是他的個人作品中用子彈最多的電影，其一萬八千枚。

一次在拍攝大型槍戰的火并后，杜琪峰看回放覺得未盡完美，故決定重拍，最后經過八次拍攝后，杜琪峰才“收貨”。拍攝結束后黃秋生發現自己受傷，他說：“大家剛才拼命開槍，太混亂了！我只感覺到有一支槍撞過來！”

中彩的遠不只有黃秋生一人。片中有一場戲需要由張耀揚用頭推皮球，因為皮球很輕，張耀揚心想幾條就過了，所以沒有做任何防護措施，結果那一場戲足足拍攝了二十多遍，張耀揚的頭頂被磨破流血才最終收工。

吳鎮宇談及影片曾說，最后一場超近距離地開槍戲，全世界應該都沒有人試過，因為完全跟真的一樣，火隨時有燒到臉上的可能。一位法國記者去拍攝現場采訪，看到這一幕時他瞬間就驚呆了，當杜琪峰問他這一幕在好萊塢會如何處理？他回答好萊塢絕不會允許導演這么拍，因為沒有安全保障。

出征海外的起點

《放·逐》無論是對杜琪峰本人，還是幾位主演來說，都意義重大，這是他們第一次邁向國際市場，進軍威尼斯。當時八大演員全都到了現場，吳鎮宇等人都表示他們第一次來到威尼斯就是《放·逐》的功勞。

《放·逐》入圍第63屆威尼斯電影節競賽單元，對杜琪峰來說無疑是一大肯定。據說杜琪峰送給威尼斯組委會的是《放·逐》的粗剪版本，長約1小時，出于對該片的喜愛，威尼斯組委會立刻拍板將《放·逐》納入競賽單元。

香港特區政府為慶祝《放·逐》入圍威尼斯電影節競賽部分，特意在威尼斯為眾主創設宴。雖然本片最終沒能獲得任何獎項，但征服了“洋評委”，也征服了“洋觀眾”。在此前，杜琪峰僅有《黑社會》一部影片獲得戛納提名，從《放·逐》開始，杜琪峰的身影更多出現在威尼斯電影節的現場，2007年的《神探》、2011年的《奪命金》都獲得威尼斯電影節的提名。并于2008年開始擔任威尼斯電影節評委。

不過杜琪峰對獲獎似乎并不是十分看重，2006年《放·逐》參賽威尼斯時，一同參賽的中國導演還有蔡明亮和賈樟柯，在被問是否了解其他國內參賽作品時，杜琪峰想了幾十秒仍流露不理解的表情，直言不知道對方，“我上飛機前都還在拍片子，什么都不知道了”。

自在吾心的統治

杜琪峰的風格已經日見完善，而且可大可小，控制得法。這是十多年，無數電影歷練的結果，放逐編劇司徒錦源曾說，杜琪峰身上有太多他應該要學習的東西，尤其是杜琪峰的霸氣，作為一個導演，沒有一個可以協調全局，控制所有人的能力，是沒有辦法拍好一部電影的。

對于這一點女主角何潔儀也深有體會。她曾坦言在片場上很擔心被杜琪峰罵，因為杜琪峰有一個特點，為了給演員留面子，“他往往會批評你工作人員的問題，在這個時候你就要留心去聽，因為這實際上是導演變相地在給你講戲”。何潔儀說，在韋家輝出走銀河映像之后，杜琪峰立意將“銀河”團隊中扮演其他角色的電影精英推上導演的位置，因此對片場每一位工作人員曾予以極高的要求，游達志導演的《暗花》和《非常突然》，以及后來的《跟蹤》和《意外》都是最好的例證。游達志曾表示，杜琪峰在每部影片中掌握全局，布置一切，他不僅負責全部的后勤保障，還幫助自己敲定每一位演員。

從場記成為金牌御用配角的林雪表示：“這幾年我和杜琪峰導演合作了不少影片，當年拍《槍火》的時候雖然每天都不太清楚在拍什么，但卻非常喜歡最后影片呈現出來的風格。杜琪峰就是有這樣的魔力，他在《放·逐》的片場很少發言，但只要他出現，所有工作人員渾身都充滿了動力。

對于杜琪峰的“統治力”，所有主創都毫不在意，認為杜琪峰給了自己勇氣和信心，常常能激發自己的靈感，他才是這部影片真正的靈魂。

最后的帝國

銀河映像創立時，正值香港電影最低潮晦暗的時期。九七回歸之前，整個香港電影界隨同整個香港社會，都有一種前所未有的迷惘彷徨，影市遠不及早十年景氣。產量大幅下滑，質量每況愈下的香港電影，仿佛被輝煌的過去和不明的未來夾在了一條死胡同里。

銀河映像創立的初衷——也是它最常為人稱道的一點——便是在商業和藝術間尋找平衡。這一無數電影人夢寐以求的理想，從此成了區分銀河映像和其他香港電影公司的“金線”。

由于匯聚了一批曾在片場摸爬滾打過，能編善導的多面手，銀河映像有了一手別人最稀缺的絕活——原創。無論是個人風格濃郁的作者電影，還是面向市場的商業片，銀河出品，必屬原創。要知道，這二十年間，別說香港，就連好萊塢的劇本荒都呈愈演愈烈之勢。而銀河團隊中的每一位，都具備不俗的編劇功力，眾人頭腦風暴式的合作，催生出一批質地精良的故事結晶。有了故事，一切才有了基礎。藝術和商業兩手都要抓的銀河，聰明地放棄了每部作品兩手都要硬的艱巨挑戰，而是在單部作品做出明確的取舍——藝術片由杜琪峰領銜，商業片由韋家輝帶隊。在導、編上各有所長的杜、韋二人，也從一開始就成為這個團隊的核心人物。

早年為銀河映像贏得巨大聲譽的作品，多為“帶頭大哥”杜琪峰親自操刀，包括《槍火》《暗戰》《大只佬》《PTU》《柔道龍虎榜》等等，直至具有黑幫史詩氣度的《黑社會》。同于1999年上映的《槍火》和《暗戰》是杜琪峰的第一個創作巔峰，可以說，杜琪峰幾乎是憑一己之力打造了后來人們所熟知的銀河映像美學。

因此，即便是在許多并非杜琪峰本人導演的作品中，隱匿在幕后的監制身份依然讓這些作品像極了“杜琪峰作品”。這其中便包括游達志導演的《暗花》和《非常突然》，以及后來的《跟蹤》和《意外》。這些作品多為杜琪峰從前的編劇或者是執行導演開始獨挑大梁的項目，但是由于銀河的集體創作模式根深蒂固，無論是故事還是影像風格，始終都貼著杜氏的標簽。

然而，這中間，由于杜、韋二人的過分強勢，也給銀河映像的團隊合作帶來過隱憂。長期作為杜琪峰執行導演的游達志便有點不愿久居人下的意思，于2000年前后出走，僅留下三部品質上乘的獨立導演作品。由編轉導的游乃海，在《跟蹤》之后也再無新作問世。另兩位杜琪峰有意大力提攜的導演羅永昌和劉國昌，卻又偏偏欠缺一點獨當一面的魄力和才華，署名導演的作品幾乎成了拖銀河映像品牌后腿的累贅。好不容易出了一個頗具實力和干勁的鄭保瑞，現在已然也投奔內地拍起了賀歲片《西游記》系列。銀河映像在培養后繼力量上遇到的困境，與日本的吉卜力工作室有那么一點同病相憐的意味。到頭來，人來人往之后，銀河映像的核心骨干依然是杜、韋二人，就連這對黃金搭檔都還曾一度鬧過短暫的不快，韋家輝在《大只佬》曾一度出走，雖三年后就返回，但仍不難讓人擔心其中的隱患。

無論如何，二十年來，在香港最能保證作品數量和質量的大佬杜琪峰加持之下，銀河映像早已從最初工作室性質的“作坊”，晉級為行業龍頭之一。畢竟，在數不盡的華語電影公司中，能憑風格讀撐一面大旗的，唯有銀河一家而已。