慧眼識真偽 巧手弄筆墨

周一

Born in 1911， Xu Bangda is a well-known connoisseur on ancient paintings and calligraphy in China and honored as “Xu Banchi” by insiders. However， the littleknown identity he possessed is a painter and calligrapher. Xus paintings and calligraphy are rooted into Chinese traditional cultures and integrated with his own innovations， which also made him special compared with other peers.

提起徐邦達，人們的第一印象總是知名古書畫鑒定家，業內人稱“徐半尺”，即鑒定作品只需展開半尺便知真偽。這當然未免有夸張的成分，但卻表達了人們對其高超的鑒定水平的稱頌。

其實，除了古書畫鑒定家，徐邦達還有另外一個身份——書畫家。

1911年，徐邦達出生在一個富殷的商人之家，家中富藏古書畫。在這樣的家庭氛圍熏陶，徐邦達從小便對字畫感情深厚。18歲時，他從蘇州畫家李醉石學畫山水，同時又從趙叔儒學古書畫鑒別，后又入書、畫、鑒三者皆長的吳湖帆門下。學習書畫，他是頗費了一番苦功的。他系統地臨摹了歷代大家名作，同時書畫實踐與理論鑒定相結合，也讓他對中國書畫有了更深入的了解。

徐邦達的各體書法均頗得古人神韻。他學過唐太宗李世民、李邕，宋代的蘇軾、米芾和明代的張宏，其后泛學無宗，終形成清潤秀雅、韻味獨具的自家風格。他作書舒緩而有節律，運筆以靜制動，不倉促緊迫，不弱也不霸，沉穩自若。他的行書筆墨酣暢淋漓，結體自然舒展，粗壯如牛健步，細密如龍蛇逶迤，線條疏密相間，行中帶草，體圓用方，極盡筆法變化。他超出一般書家處還在于其本身的學識修養，讓他的字也有了文人的氣質韻味，因而更加厚重耐看。

徐邦達的繪畫也得益于早年的臨摹功底，于摹古一路頗有建樹。他的作品大多遵循傳統的中國畫定法，景色美好，古意盎然，韻味悠遠。其山水作品多構圖繁密，造型規整，用筆細密，于精熟中見稚拙，用筆用墨深得古人之意；而工筆人物又是別一番景象，用筆工細而流暢，線條剛勁飄逸，人物形神刻畫生動，可謂形神兼備。

至而立之年，徐邦達就已經憑善于鑒定和創作詩書畫知名于上海。1941年，徐邦達在上海中國畫苑舉辦個人畫展，大獲成功，名噪江南，聲譽日增。40歲以后，徐邦達一心埋頭于書畫鑒定工作，書畫成了業余愛好。如果不是傾全部心血于鑒定工作，他必會在書畫創作上有更大成就。

人的精力總是有限的。新中國成立后，徐邦達被上海市政府聘為文物管理委員會顧問，后調至北京就任中央文物局文物處業務秘書。從此，開始了以收集、鑒定古書畫文物為主的生涯。其參與征集的主要作品有韓滉《五牛圖卷》、馬遠《踏歌圖軸》、米友仁《云山墨戲圖卷》、王希孟《千里江山圖卷》、李唐《采薇圖卷》、揚無咎《四梅花圖卷》、錢選《山居圖卷》、張先《十詠圖卷》、石濤《高呼與可圖卷》等，可說為新中國的書畫鑒定、整理與收藏工作做出了重要貢獻。

當然，其筆墨功夫也從未荒廢。創作于鑒定齊頭并進，正是他高于一般書畫家和鑒定家之所長處。